《奇遇人生》：这档明星真人秀节目 凭啥有豆瓣9.2分
开播不久的《奇遇人生》收获了极好的口碑，其在豆瓣上的评分高达9.2分，是近些年来评分最高的国产真人秀节目。这档节目由主持人阿雅发起，每期节目阿雅会陪同一位艺人，前往一个非凡之地。首期节目，小S探访非洲大象孤儿院，播出的第二期节目，春夏到美国去追龙卷风。此后朴树、窦骁、毛不易、宋佳等明星都将分别与阿雅踏上“奇遇人生”。
《奇遇人生》豆瓣评分自开播以来一直维持在9分以上
乍一看，《奇遇人生》的形式并不新鲜，有点像以前电视台上扎推出现的《花样XXX》与《向往的XXX》的结合，都是明星结伴到某一个陌生的地方，开始了一段奇妙的生活。
但节目看下来，我们很容易发现出二者的区别。一是，《奇遇人生》中明星角色不断退后。在此之前，也有不少真人秀冠以“慢综艺”的概念，不设置复杂的游戏环节，也不设定人物的角色性格，将明星放置在相对宽松的环境下，在流逝的时光中，让明星关注生活、体验人情冷暖；但在这一节目形态中，明星仍然是整个节目的看点，明星之间的性格差异激发出的龃龉和冲突是节目戏剧性的来源。因此，围绕着《花儿与少年》《中餐厅》等的话题都是哪些明星之间怎么了，而不是不同文化间的差异与碰撞。
《奇遇人生》小S与阿雅去非洲看大象
不以明星为噱头，《奇遇人生》有自己的追求。每一期节目开篇都有这样的字幕：“地球，五亿一千万平方公里，人类七十四亿四千万，当我们凝视世界时，世界也凝视我们，当我们遇见他们时，我们也遇见了自己。只有出发才是一切的开始。”也即，它所要探讨的是，渺小的个体与浩瀚的世界之间的关系，大自然里那些玄妙的事物，才是节目的主角。
小象的丢失，打乱了原本的拍摄计划
二，《奇遇人生》少了其他“慢综艺”节目中对生活的事先“剪裁”和“构造”，少了剧本和设定，凸显了人在大自然中的“奇遇”。就像第一期，小S与阿雅到非洲看大象，她们不曾料到会遇到两头小象丢失的意外，打乱了原本的拍摄计划，她们更没有料到会直面大象被猎杀的惨状；第二期，春夏与阿雅追龙卷风，这不可预期的风，你根本也不知道能不能追得到……前路的旅程，是真正的未知。但所有的遇见，又都令人惊奇——大自然虽不时反衬出人类的贪婪和弱小，但大自然又无私地以它的美馈赠人类，无论是日暮时分的非洲草原，还是追风途中的一路风光，都美得那样安静无言，那样动人心魄。
在自然的大美之中，人是会获得一种类似于基督教中“神圣感应”的，即人会在内心产生一种在心里产生造物主的存在和他的至美、至真、至善和至高的感悟，甚至成为一种信念。我想到的是毛姆的一段描述：“你有一种灵魂把肉体甩脱的感觉，一种脱离形体的感觉。你好像一伸手就能触摸到美，仿佛“美”是一件抚摸得到的实体一样。你好像同飒飒的微风，同绽露嫩叶的树木、同波光变幻的流水，一切都息息相通了。”
阿雅和春夏
《奇遇人生》想抵达这样的效果。阿雅曾说：“参加这个节目一定需要他本身的感知力和思考能力很强，因为这样我们进到一个环境的时候，他才能获得，自己有反馈。” 因此，当小S发出那一段“我觉得不管力量有多小，你就是做”的感叹，当春夏追风后思考过程与结果的关系时，我们丝毫不觉得这些段落是老套的心灵鸡汤，我们相信这是在与大自然短兵相接时瞬间收获的“神圣感应”，是奇观、奇人、奇遇，带来的对自己与世界关系的反思。
好的“奇遇”，不仅是让节目嘉宾有感触，也应该让观众有足够的代入感。《奇遇人生》在这一点上也做得不错，它不断强化和凸显出真人秀中的“纪录”元素，以接近于纪录片的方式呈现出来。节目总导演是知名纪录片导演赵琦，他是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影大奖的中国人，在纪录片领域赫赫有名，他的整体把关，让《奇遇人生》风格真实而舒服；节目的摄影孙少光，中国最具国际声誉的纪录片摄影师，他的加盟，让《奇遇人生》拥有了电影般的质感，大自然的美纤毫毕见。
如果要说不足的话，《奇遇人生》与很多“慢综艺”一样，无论是它所展示的“奇遇”还是“生活”，似乎是专属于明星这一阶层的。非洲的大象，美国的龙卷风，印度尼西亚的查亚峰，这些“奇遇”于普通人而言可望不可即，大自然的美是免费的，但抵达大自然的美又很残酷地按等级划分。会否有属于普通人的“奇遇”？那种就在我们身边，却又为我们所忽略的“美”？发现这样的“奇遇”更难，给予普通人以“奇遇”的可能，也更伟大。
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