好的“编剧” 让节目更吸引人
如今，“编剧”在综艺节目中的灵魂地位已得到不少人认可。在游戏类综艺大潮退去之后，一些依托于强故事性的剧本所打造的“粉丝综艺”依然屹立不倒，就说明了这一点。
更早的时候，说真人秀综艺有“剧本”，似乎是在质疑节目的真实性。但多年的综艺经验却告诉观众，一个能够经过几季考验还让观众念念不忘的综艺节目，一定有优秀的策划团队和核心的“编剧”。观众看多了选秀和竞技类节目之后，也渐渐接受了这样一个角色的存在。
国内观众最初强烈感受到“综艺会讲故事”这个特点，应该要追溯到几年前的《了不起的挑战》和《极限挑战》。当时，《奔跑吧兄弟》正在风头之上，聚集了多名大牌明星。但“挑战”系列却并没有将节目的重点放在游戏的比拼和嘉宾的对抗上，而是花了大量精力去写“剧本”，将节目与“发生在城市中的故事”巧妙结合。《了不起的挑战》通过“重庆棒棒父子”塑造了沙溢憨厚的慈父形象，而岳云鹏下矿井的故事则表现了他作为普通人的特点，其身上的胆怯和无法克服的弱点让观众感到亲切。
好的综艺剧本就像成功的电视剧一样，能够把嘉宾塑造成一个立体的人物形象。而一季又一季的节目更新也不只是换了几个嘉宾和节目场景，而是要让观众能够投入其中，看到角色在时间线上的变化。在《极限挑战》“回到80年代”的节目中，几位人过中年的嘉宾的真情流露，让观众看到了他们作为普通人所经历的心理变化——也会有对年纪和未来的担忧，也会困于孩子和老人的难题。
这些综艺节目能够成长的核心要素是“剧本”。因此，即使它经常更换嘉宾，但也不会伤其筋骨。只要嘉宾的阵容足以将剧本上的故事演绎好，那就足够了。“编剧”必须对每一集的节目情境有深入了解，才能融会贯通，适时地“抖包袱”，从而吸引观众。制作组主创应该也很清楚，节目的粉丝是为了节目的质量而来的，如果放弃核心竞争力，无疑是放弃忠实粉丝群体。 （豆包）
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