文坛上，那些乘风破浪的姐姐们
张爱玲铁凝严歌苓
□新时报记者 徐敏
近期，《乘风破浪的姐姐们》综艺热播。娱乐圈姐姐们的生活，代表着成熟的姐姐们的另一种可能性：话语权、底气、精致、表演欲、自由……其实在文学史上，虽然大多数历史时期是男性占有绝对的主导和话语权，但也出现过一些闪耀着非凡文学才能的姐姐们。她们从泥泞的现实中破土而出，奋力成长和盛开，给文坛增添了属于女性的声音，为文学史提供了一个更加多样和丰富的时代。
诗词光辉闪耀千古的女词人
在男性集权的中国古代社会，女性能够接受良好教育、读书知史的机会并不多。然而就是在高度发达的男性社会中，出现了一名至今都闪烁着耀眼光芒的女性文人——济南籍词人李清照。李清照前半生生活优渥婚姻幸福，靖康之难后家破夫亡，颠沛流离。从现有史料上来看，李清照性格上并不太“乘风破浪”，而是一名聪颖善感的传统女性，但是她“自有一种风格”的婉约清新的词作，在南渡词人中横空出世，大放异彩，可谓是真正意义上的乘风破浪。
不管是“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”，还是“宠柳娇花”“柳眼梅腮”，都是李清照从独特的女性视角提炼出来的别开生面、精妙清亮、风韵天然的词句。清朝文论家王士禛在《花草蒙拾》中称这些词句“人工天巧，可称绝唱”。据说丈夫赵明诚读到李清照“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这几句之后，连声赞叹，又不甘心输给妻子，于是接连创作了很多词篇和李清照的这首混在一起供人赏鉴。不过，文人们选出的最佳依然是李清照的这几句。
李清照最石破天惊的创作，当属在《声声慢·寻寻觅觅》的开头连用了14个叠字，开创了词坛之前无古人，从动作、环境到心理感受，这14个叠字多层次地表现出一名寡居女性闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古首创。李清照是中国文学史上最具创造力和艺术成就最高的女作家，改变了男子一统文坛的格局，至今她搅动的文坛“风浪”依然是文学史上备受关注的研究课题。
与李清照差不多同时代，还有一名能诗擅词的才女朱淑真。关于朱淑真的史料留存甚少，甚至连其籍贯都因资料不明朗而存在争议。目前仅知，朱淑真由父母包办婚姻，所嫁非人，一生婚姻生活十分不幸。她的词作主要表现没有爱情的婚姻所引发的忧愁怨嗟、孤独寂寞。最著名的是一首《减字木兰花》：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”学界观点认为，朱淑真的词作所写的愁恨表面上与前期的闺怨词没有太大区别，但深层里却是一名女性独特的生命体验，是一名读书识礼的女子与不幸婚姻独立抗争的呐喊。
从现存的少数词作中，不难看出朱淑真的惊人之才。可惜她抱恨而死，诗词遗稿也被父母付之一炬，这不能不算是女性文学的巨大遗憾。
灿若群星的现代文坛女作家们
香港岭南大学中文系教授许子东在《许子东现代文学课》一书中写道：“鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，被这座最高的山的影子遮盖了，但张爱玲是一条河。”无论从家庭出身、人生经历还是写作成就来看，张爱玲都堪称现代文学史上关注度最高的女作家。
多数读者都读过张爱玲笔下那些或是缱绻、或是残酷或是无奈的故事。实际上从她作品的艺术成就来看，张爱玲的开拓之处在于让“女人第一次发出这么不浪漫的声音”。张爱玲的爱情故事基本上都是悲剧，除了《倾城之恋》。翻译家傅雷写过一篇文章，赞扬《金锁记》，批评《倾城之恋》，觉得这只是一个普通的爱情故事。但把张爱玲放回到中国现代文学史的脉络里看，会发现《倾城之恋》很特别。
在张爱玲之前，男性作家写过为数众多的爱情小说，比如鲁迅的《伤逝》，郁达夫的《春风沉醉的晚上》，茅盾的《创造》，巴金的《家》，曹禺的《雷雨》。这些小说里爱情的基本模式都是男性给女性讲文化、讲知识、讲道理，唤醒女性；有的女性超越了男性，有的女性和男性分开，但她们都是相信爱情。而《倾城之恋》中的女人则在盘算，“原来他是要精神恋爱”“精神恋爱的话是听不懂的，不过没有关系……”“将来找家具、找佣人，都是听我的”。张爱玲笔下的女人，满脑子想的都是“饭票”的现实问题。在中国现代文学史上，这是女人第一次发出这么世俗、这么实际、这么不浪漫的声音，也是一种完全不同的女性声音。
可以说，以张爱玲为代表的现代女性作家，她们的征程是站在旧时代的船舷上乘风破浪。在此之前，也没有过哪一个历史时期集中出现过如此多的性格鲜明、才华横溢的女作家们。
除了张爱玲之外，还有女作家吕碧城。革命者秋瑾遇难时她用英文写《革命女侠秋瑾传》；她自己经商积累了可观的财富；她还参加世界动物保护协会并盛装演讲，让世人领略中国女性的风采。当然，吕碧城的文字诸如《雪绘词》《晓珠词》，都闪耀着智慧的光芒。
苏青也是与张爱玲同时期的著名才女。1943年，她的小说《结婚十年》在期刊上连载，受到上海市民的热情追捧，合集出版后共印了36版，畅销程度一度超过张爱玲的作品。在现代文学史上，萧红、丁玲、石评梅、凌淑华等姐姐们乘风破浪，给了我们一个更加丰富的文学时代。
当代文坛半壁江山的“她盛宴”
在当代文坛上，可以毫不夸张地说，作家中的姐姐们已经扛起了文坛的“半边天”。近些年来，不仅涌现出越来越多的优秀女作家，并且女性写作在整体格局上也更加丰富多彩，春兰秋菊，各有其妙。这些女作家们站在时代的潮头上，以卓越的风姿踩着键盘舞蹈着。2017年太白文艺出版社专门出版了一套《中国当代著名女作家大系·小说卷》，收录了铁凝、张抗抗、林白等女作家的系列作品。
有知乎网友评价说，铁凝的作品，是“真的可以让人领略到小说的美好的”。铁凝创作于上世纪80年代初的短篇小说《哦，香雪》一鸣惊人，至今仍是中国当代短篇小说的代表篇目。她运用散文化的语言，既有朴素的描写，也有清新的抒情，将香雪纯真美好的心灵世界与山区安静甜美的自然景色交织在一起，朦胧的快乐和希冀之中透出淡淡的伤感，创造了一个单纯、精致、隽永、余味悠长的艺术世界。
而在创作中后期，铁凝在“审丑”风格的作品中，挖掘人性的阴暗面达到了相当的深度。如长篇小说《玫瑰门》，大胆地将扭曲的人性撕开来展现，改变了人们传统观念中关于“母亲”的形象，更多的是赋予其被伤害和被扭曲的女人的特征。铁凝的文字，不仅能经受时间的检验，而且具有直抵人心和触动心灵的力量。
如果要数始终以高产、高热度和高曝光率活跃在文坛以及影视界的女作家，无疑是严歌苓。在过去的很多年中，严歌苓几乎以每年一部的速度出版新作，并且质量不减。严歌苓还制造了其著作改编成影视剧“拍一部火一部”的现象，从最早张艾嘉执导的影片《少女小渔》，到张艺谋的《金陵十三钗》《归来》，再有冯小刚导演的《芳华》，以及曾经风靡一时的电视剧《小姨多鹤》，都是出自她笔下。而娱乐圈一些乘风破浪的姐姐们，也正是因出演严歌苓著作改编的影视作品而走红。在文坛和影视界，严歌苓俨然一块金字招牌，多年来持续活跃在一线。她用一支笔搅动着当代文坛的风云，打下了当代女性作家在海内外的崇高地位。
很多读者都能说出在文坛上举重若轻的那些女作家，比如王安忆、迟子建、毕淑敏，比如宗璞、池莉、林白等等。同男作家相比，女作家以女性细腻的笔触、敏锐的情感、独特的审美视角，柔美而坚韧地书写着我们的时代，记录着活在当下的女性的百态，这何尝不是一种“乘风破浪”。
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