人人都玩人设 翻车就成了日常
这几天，演员江一燕获得美国建筑大师奖的新闻上了热搜。不过，人们还没来得及点赞，这一新人设就有些摇摇欲坠。 有网友吐槽江一燕是“宣称”自己获得了世界级建筑大奖。论据主要有两点：一是，“美国建筑师大奖”在业内并不权威，仅设立四年，且一次颁发了两百多个项目；其次，江一燕是去年获奖而非今年的。 “神补刀”也来了：在现场与江一燕合影的今年得奖建筑师朱培栋称，自己一开始并不认识江。还有网友说，去年的获奖作品，设计师另有其人。江一燕的名字虽出现在设计团队里，但她只是一个“甲方”。 江一燕随后进行了回应，但并没有平息争论，似乎还起了反作用。在此，我无意探究谁是谁非，但明星立人设现象，确实耐人寻味。 细想来，作为演员的江一燕，演过什么作品，塑造过哪些经典角色，确实比不上她的另一些人设出名：热爱摄影，喜欢读书，投身公益。人们对这些人设赞赏有加，赞其“文艺女神”。如今，喜提“建筑师”人设时却引发争议，想必是很多人始料未及的。 其实也不奇怪。因为比起其他爱好和特长，建筑是一个专业度很高的领域，入行有门槛，不是外行人靠业余时间或短期恶补就能成为专业人士的。 不过，更主要的原因可能在于，人们已经厌烦了一些明星到处立人设、打造全能型人才的做法，因为之前翻车的太多。迪丽热巴的“吃货”形象被指是表演；马思纯在微博写张爱玲读后感，用错了语录被群怼。还有翻得更彻底的，“学霸”演员翟天临不知道知网是什么……后来的事，大家都知道了。 “不想当厨子的裁缝不是好司机”，这一无厘头味的过气网络流行语，似乎成为娱乐圈频繁上演的日常。人生如戏，全靠演技。明星演员们好像越来越不满足于在舞台和作品中专业地演，而喜欢在网络和生活中演。演得多了，好像就成真了。 他们为何热衷于给自己造人设呢？ 传播学家梅罗维茨曾提出了“媒介情境论”。他认为，随着电子媒介的发展，演员原先属于后台的私密行为逐渐被搬上前台，这种带有半表演性质的行为既不属于前台，亦不属于后台。他创造了“中台”这个词，来形容在媒介发展过程中诞生的新人设。在中台，演员们看似在日常生活中，实际却是通过包装自己来塑造形象，利用与观众之间的“类亲密化”关系为自己吸粉贴金，赢得流量。 但依靠人设这种虚幻之物积累起的名气越大，风险也越大。一旦人设崩塌，很可能给自己带来惨重打击。粉丝能把你捧得多高，人设崩塌时，就能把你摔得多惨。 优秀而有追求的演员可以有个性，也会努力拓宽戏路、塑造不同形象，但离开了专业领域，公众希望看到的，是他们多一点“真”，少一点“演”，利用自己的影响力，以身作则、身体力行，成为正能量的传播载体，而不是无时无刻地为了包装自己而贩卖虚假的人设。 这种立人设的风气，甚至已经蔓延到了普通人。最近，花十几块钱“精装修”朋友圈的现象，引发了热议。这就是一种立人设行为。当然，普通人立人设没有明星那么浓厚的商业气息，很多人就是单纯为了炫或博个面子，不必过于指责，但仍有必要警惕。 谎言说100遍，也不会变成真理。脚踏实地务实之风，才是走得长远的正道。当你沉浸在自己塑造的世界中无法自拔时，现实的不如意来临时，你一定是手足无措与颓废迷茫的。那时，不需要别人戳破，你的一言一行都可能成为压垮自己的最后一根稻草。 真正的人设，是用勤勉、拼搏和坚持去打造的，是要付出艰苦的努力的。说直白点，它是不需要特意去立的，而是自然而然形成的。它不贪“多”，而贵在“专”和“精”。比如，今天又上了新闻的袁隆平，始终只有一个人设，但已足够。 人人都玩人设的年代，也是人设容易崩塌的年代。戏多不可怕，可怕的是入戏太深，还不自知。
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