电视剧可以有“作精” 但“作”得合理并不容易
昨晚（7月1日），《少年派》大结局。#钱三一没有跟林妙妙表白#很快就蹿到了微博热搜。这个大结局不至于崩坏，但似乎并没有让观众满意，有人留言说，“非常生气……感觉看了部空气电视剧”。事实上，从剧情后半段林妙妙的人设“崩塌”开始，或许就注定结局难以圆回来了。
《少年派》中的林妙妙和钱三一，观众给他俩组了一个“一秒CP”
《少年派》的整个播出期间保持了挺高的热度，一开始口碑尚可，王胜男、林大为夫妇让不少观众看到父母的影子，而林妙妙、钱三一等人的校园生活又让人觉得青春气息十足。不过在剧情的后段，有了一个遽然转折，林妙妙的人设发生巨大变化。
一开始的林妙妙就是一个活力十足、鬼灵精怪、咋咋呼呼的少女，贪吃、爱玩、鬼点子多，性格上有缺点，但整体是可控的，也颇为真实。可到了高考前最后一个学期，林妙妙“性情大变”，无理取闹功力直线上升。林大为工作被坑转业从事丧葬主持，林妙妙知道后指着林大为的鼻子破口大骂，还为此绝食；高考冲刺阶段，人人都在努力用功，她忙着做直播、当网红；原本性格开朗的她对死党两肋插刀，现在浑身是刺，见谁就扎；王胜男劝她得抓紧时间学习，她拒绝学习，还打算“跳楼”，吓坏父母……
林妙妙是个高三生了，表现却如此低幼
后期弹幕里充满了对林妙妙的吐槽
原本林妙妙与钱三一的距离在拉近，但经编剧这么一“折腾”，俩人之间似乎一点交叉点都没有，只能给出一个看似开放实际上又略带遗憾的结局。
林妙妙的人设从“鬼马少女”成为“抓马少女”——用网络上的热词形容，就是“作精”，观众口碑就发生了波动。像豆瓣评分从一开始的6.6分，到剧情中段6.9分，当林妙妙成“作精”后，一度下滑至6.4分。#林妙妙配不上钱三一#、#林妙妙让我体会恨铁不成钢#等花式热搜，足见观众情绪之愤慨。
跳开《少年派》，可以发现时下“作精”成为电视剧中的热门人设。像今年初的第一大爆款《都挺好》，苏大强俨然“作精”中的战斗机。窝囊、自私、矫情、爱折腾、欺软怕硬、贪得无厌、遇到事情就躲、热衷于制造子女间的冲突……当时有人发起了苏大强和第一代“作精”谢广坤（《乡村爱情》）同时落水先救谁的投票，谢广坤的得票率超过90%碾压苏大强。
《都挺好》中的苏大强是新一代“作精”，“大强大强，地表最强”
已经“作”了十几年的谢广坤，至今地位无人撼动
同为教育题材的《带着爸爸去留学》仍在播出中，该剧之悬浮备受诟病，口碑非常惨淡。但与《少年派》一样，《带着爸爸去留学》也是热搜大户，因为剧中三个孩子都是“作精”。
一个是朱露莎，几乎没有生活自理能力，永远一副“我是宝宝”的可怜模样，但甩锅能力绝对一流，她要武丹丹帮她作弊，结果武丹丹被抓，她事不关己；她与陈凯文私会被父母发现，假装喝醉，父母报警把陈凯文送进了警局。
朱露莎要武丹丹帮她作弊，结果武丹丹被抓，她没有丝毫内疚。遇到任何事，第一反应是“甩锅”
另外一个“作精”是武丹丹。父母离婚没告诉她的确不该，但她也是作天作地要死不活，一个劲地给别人添麻烦，好像得如此才能证明自己是被爱的；她先看上了黄小栋，可一旦找到了“真爱”，又果断把黄小栋甩了。
武丹丹喜欢上了外国帅哥，就“甩”了黄小栋
黄小栋也没有好到哪里去，父母省吃俭用供他留学，结果无故旷课延毕一年还理直气壮；得知自己非黄成栋的亲生儿子，黄成栋是最大受害者、戴了二十年绿帽子，黄小栋非但没有安慰黄成栋，还怒斥黄成栋没出息，才会替别人养儿子……
黄成栋不仅是帮别人养儿子，养的还是“白眼狼”
“作精”究竟是怎样一个群体？总结起来，“作精”普遍有两大特征：要求全世界以TA为中心；一旦没有以TA为中心，就开始各种无理取闹、伤春悲秋、惹是生非、一哭二闹三上吊。
从人物刻画角度来看，电视剧中不妨有“作精”。一方面是，“作精”因为其行为的夸张、反常和猎奇，本身就更具冲突性和话题性。这一点，“作精”与电视剧中一些经典的反派角色有共同之处。从容嬷嬷到安嘉和，再到这两年走红的尔晴、袁春望、阿箬、小秦氏，这些极端化的反派角色，能够激起观众普遍性的“恨意”。恨也是一种情绪，只要调动起观众情绪，观众会有代入感，剧集就容易有热度和讨论度。《少年派》林妙妙的转变固然遭到批评，却也让剧集后半段保持着挺高的热度。
另一方面，“作精”同时也都是“惹事精”，“作精”本人就是戏剧冲突的重要来源，是剧情发展的动力。世界不可能以“作精”为中心，“作精”一个人就化成一片海，三天两头各种兴风作浪，一波未平，一波又起。只要“作精”有得折腾，这戏就有内容可以演下去。
但这并不意味着有了“作精”就无往不利。“作精”常有，令人印象深刻的不常有。因为“作精”也是人，任何人物塑造都讲求一个真实、饱满、立体。怎么塑造一个经典的“作精”，就需要编剧们下功夫。
首先，要完善“作精”的心理发生机制。“作精”的自我为中心，往往是出自“我弱我有理”的心理或者占据某个道德制高点，我是弱女子、我是辛苦一辈子的老人啦、我是你们的小皇帝小公主啦、我是光我是电我是唯一的神话，所以我就该站在宇宙的中心接受爱，我发出的指令要得到回应。
像苏大强大半辈子遭到妻子的压制，妻子去世后，他彻底放飞自我，认为自己受的苦得得到补偿，所以他跟子女一个劲地提要求，甭管子女现状怎么样。而林妙妙、朱露莎、武丹丹、黄小栋都是独生子女，从小就被父母过度保护、过度溺爱，他们把别人的爱和付出当做理所当然，也习惯了遇事就把责任甩给别人。
除了“作”出有因外，还得“作”得恰到好处——这个尺度最难把握。从苏大强到林妙妙，编剧的人物刻画都曾招致不少批评声，原因就在于他们“作”得太超出常规了。比如苏大强对子女表现出的自私，虽然现实中有类似个例，但总归不甚普遍，大结局时苏大强罹患阿尔兹海默症，却仍然念叨着苏明玉的习题集，固然动人，却又前后矛盾。好在倪大红老师杰出的演技填补了人物性格逻辑上的漏洞，让这个角色立住了。
观众对于林妙妙的批评，也在于她的转变太过突兀。编剧并没有对人物的性情转变做应有的叙事铺垫，强行的逆转让人物前后不一致，变得陌生。赵今麦演技灵动，只是毕竟还年轻，表演层次不够，也加剧了这一问题。
大结局当天，《少年派》的编剧六六在微博上解释为什么把林妙妙的青春往荒唐里写：“我不是写青春偶像剧的，我是写现实题材剧的！”但显然无法服人，青春偶像剧也可以是现实题材剧，这二者之间没啥鄙视链，不是说你写了残酷、写了荒唐就代表着你才是现实题材。有网友在底下的留言很具说服力：“你好像不知道为啥说你的剧本乱七八糟。不是我们普通人酸了，而是你笔下人物的性格转折没有预兆，旁枝末节太多，就像一个小盒子非要装满所有的糖果一样让人感觉怪异。”
六六微博上回应为何林妙妙变得“荒唐”，以及与钱三一没能甜到底。但底下的评论“翻车”，网友并不买账
至于《带着爸爸去留学》里的朱露莎、武丹丹、黄小栋倒是从一而终地让人讨厌。但这种讨厌给观众的心理感受是憋屈，憋屈得不想看了。这就涉及到很微妙的观众心理的把握了。像尔晴、阿箬这样的人物，是大反派，她们一开始多招人恨，之后她们被碾压观众就能收获越多的爽感。但现在电视剧里的“作精”都是主角，他们不是反派，也不会被怎么严厉地惩处，最后大概就是一个幡然醒悟、痛改前非，之前的“作”便一笔勾销了。很多观众等不到这里就弃剧，实在是看不惯“作精”零代价的作妖，受不了那个气。
相较之下，《都挺好》的编剧对观众情感的拿捏较好。苏大强是“作”，但他“作”的对象恰恰是观众一开始也挺讨厌的苏明哲、苏明成；大部分观众代入的是苏明玉的角色，恰恰苏大强惧怕苏明玉，苏明玉总能拆解苏大强的“作”。苏大强就“作”到好处：既能提供话题，提供戏剧动力，又能满足观众“降妖除魔”的爽感。
总之，编剧千万不要想当然，以为越“作”越好，一“作”就有话题。要“作”得合理，“作”得有观众缘，“作”得有深度，真不是一件容易的事。
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