《都挺好》为何热度居高不下？
由简川执导，姚晨、倪大红领衔主演的家庭生活剧《都挺好》已落下帷幕。该剧整个播出阶段都在互联网上引起强烈讨论，各种热搜接连不断。《都挺好》何以“吃透”男女老少？该剧播出后期也引来“贩恶”“极端化”的批评，对此我们又该如何评价？
若与原小说一对比就会发现，这是编剧有意地放大人物缺点、制造戏剧冲突，剧集中苏大强的很多毛病是小说中没有的。比如像苏大强不爱洗澡、浑身发臭，剧集浓墨重彩地铺陈了两三集，但小说中就一句话带过；苏大强一遇到事情就动不动说自己血压高，小说中并未体现；苏大强与保姆结婚未果后想跳河自杀，也是编剧增加的。
剧集中苏家三父子都令人恨得牙痒痒，网友戏称他们是“渣男天团”。从传播效果上看，这样的人物设定非常成功，因为戏剧性是一部剧集可看性的主要来源，“恨”“讨厌”就能够让观众“骂”，而“骂”这一行为就意味着关注度和讨论度，意味着剧集与观众产生了情感互动。
伴随着《都挺好》后半程居高不下的网络热度，是业内两极化的评价。有人认为，“歪曲现实臆造出来的父亲人设，这是要干什么？这还算现实吗？”也有人对此不以为然，在他们看来矛盾和冲突本来就是戏剧的基本属性之一，将矛盾聚集在一起，其实就是“典型环境”与“典型人物”的叙述手法。
业内评价的分歧点在于，什么才是剧集中的“真实”？苏母如此严重的“重男轻女”是否真实？苏家三父子“极品”的个性是否真实？
“真实感”是以社会学意义上“真实”为根基，其最终目的是抵达美学意义上的“真实感”——凸显时代症候、社会问题与个体困境。试想，如果不是苏大强这么“极品”，观众会深刻地检讨和反思原生家庭吗？如果不是苏明玉的境遇如此艰辛，我们会直面重男轻女这一社会毒瘤吗？
因此，《都挺好》最具社会意义的一点就在于，它打破了以往家庭伦理剧“你好我好大家好”的模式化刻画，聚焦原生家庭和重男轻女的创伤，这为很多在家庭中受到真实创伤的观众“提供了一道审视现实生活与倾诉过往的窗口”。当然，它也不只是渲染悲观，通过苏明玉这一独立、自主、强大的女性形象，它也给予人们正面的启示：哪怕是再糟糕的原生家庭，你也可以成为更好的人。
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