豆瓣9.4，顶级国产综艺又爆了
整点电影
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文章转自吐槽电影院（tcdy007）
前几天被一条热搜吸引了注意力。
肖央和刘昊然，这是什么组合？这两个人走得路线好像不一样吧？难道是要合作拍新戏？
一脸懵逼地点开后才发现——还真是新“戏”。
只不过，既不是电视剧也不是电影，而是在综艺里搭档演出的一段小剧场：
（然后我当然点开看了。）
13分钟，讲述了肖央与刘昊然饰演的陈家两兄弟，在面对留下保卫家国，还是远渡泰国保卫家族神龛这两个选项时，做出的艰难抉择。
故事内，当刘昊然饰演的抗日热血青年在保卫家国的战争中牺牲，慷慨地说出“我虽死你等免用痛苦，中国必然胜利”时，我的眼里也忍不住饱含热泪。
然后冷静下来才发现……
嗯？原来是《国家宝藏》出第二季了！
记得去年此时，《国家宝藏》推出了第一季，历史悠久的文物加上新颖的表现形式，立刻圈粉无数，其中当然也包括扒叔。
豆瓣6万余人评出的9.0分：
而目前已经播出两期的《国家宝藏》第二季，也是再攀高峰，豆瓣评分稳稳停在9.4：
真不愧是央视爸爸！
《国家宝藏》第二季在节目形式上与第一季相同——
9名博物馆馆长坐镇，甄选27件国宝进行讲解。
并请来27位明星作为国宝守护人，来演绎国宝的前世今生故事。
一开场就出现的001号讲解员——张国立老师，也还是萌萌哒老样子。
说到第一季，不知道大家记忆最深的国宝是哪件？
对于扒叔来说，那绝对是——各种釉彩大瓶！
为了防止你们忘记，我要再贴一次它的“美颜”：
十七种单拎出来都可以独立美丽，组合起来却成为“农家乐”审美的釉彩，全部汇集于一个花瓶之上，这尊瓷母当初带给大家的视觉冲击，可真是至今难忘
乾隆的独特审美，也随着这期节目播出一夜之间红遍大江南北……
到了第二季，不知有心还是无意，在第一期出场的三件国宝中，又有一件出自乾隆之手——
金瓯永固杯。
瞧瞧这杯上琳琅满目的金花、珍珠、宝石还有碧玺……
果然是出自我们的审美小能手没错了！
当然，扒叔在这里要为乾隆辩解一下。
与各种釉彩大瓶的诞生是为了“炫技”一样，金瓯永固杯的流光溢彩也有它自己的来由。
人家可是寓意深厚的礼器！
历代圣主贤臣都将“礼”作为励精图治的重要手段，因此寄托着乾隆家国情怀（和艺术审美）的金瓯永固杯自然是精美华丽，不同凡俗。
每年除夕子时，皇帝都会来到养心殿冬暖阁，将屠苏酒注入金瓯永固杯，陈于紫檀案长几之上，并在一旁的纸笺上写下“风调雨顺”一类的吉祥话，标志新的一年已经来临。
一樽承载着国泰民安、时和岁丰祝愿的酒杯，见证着一个王朝的岁月更迭。
“国宝”之名，当之无愧。
金瓯永固杯如此珍贵，其它能登上这档栏目的国宝又怎会寻常？
它们的身份或许不是出自皇家，不是由昂贵的珠宝构成。但其本身的存在，就足够珍稀。
比如这一份：
诗仙李白亲笔所书的《上阳台帖》。
要知道，尽管李白一生所著诗歌无数，流传到当代也有上千。可他的书法真迹，就只有这一幅啊！
“山高水長，物象萬千，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽台書，太白。”
草书《上阳台帖》共25字，落笔天纵，收笔处一放开锋，与其诗作的豪迈不羁相符，尽显一代诗仙的卓越风姿。
透过字迹，恍惚依旧能看见千年前那位遗世独立的诗人，如大鹏般逆风而上的君子风骨。
在《上阳台帖》的前世传奇小剧场中，节目组也借李白的“迷弟”杜甫之口，诉说了后人对李白的崇敬与怀念：
《上阳台帖》经千年辗转，其上字迹风骨不变。
正如太白已逝，他传承给后人的诗篇与精神，却亘古如一。
除去这两样国宝，第一期的另一件故宫博物院藏品也令院长念念不忘。
如果说金瓯永固杯和《上阳台帖》都蕴含了作者的个人志趣，可由后人从中猜得当时之景一二。那么这件国宝和它们的区别还蛮大的。
因为，它本身便是当时之景的缩影，是古代人匠心慧智的结晶——
样式雷建筑烫样。
在今天看来，这些烫样不过是一些建筑模型，甚至在每个售楼处都能看到类似的东西。
可在清代，这些烫样对一座建筑的落成可是起到至关重要的作用。
看似普普通通的纸板小房子，实际每一座烫样都是真实建筑的“工程模型”。
每一次动工前，工匠都需要呈交烫样给皇帝，待预览满意后才可依照模型修建真实建筑。也因此，每一件样式雷烫样都将细节做到了极致。
大到整体结构，小至室内梁架构造、彩画式样，与最终成品相比，分毫不差。
例如圆明园内的“天地一家春”烫样，每间屋子的内部结构都描画得一清二楚：
慈禧太后的地宫烫样，全部结构都可层层拆开，内部细节一目了然：
实在很难想象，在没有计算机建模的年代，仅仅是依靠手工测量，使用草纸板、油蜡、水胶、木料、秫秸、沥粉等简易材料，古代人就能够制作出如此精细的建筑烫样，还能依照烫样，修建出无数为后人称道的古建筑。
如此精妙的手法，扒叔只想感叹一句：
请收下我的膝盖！
可以达到这样的水平，当然也非一朝一夕之功。
制作出这些烫样的“样式雷”家族，在清代可是赫赫有名！
也就是说，现在我们在旅游景点看到的那些清代建筑，不管是圆明园、颐和园，还是天坛、中南海、承德避暑山庄……等等，都是被样式雷一手承包的！
不仅如此，从清代遗留至今的81件样式雷烫样，也为学者研究中国古代建筑设计理念提供了大量样本。
通过研究雷家遗留的烫样与图纸，我们才能知道，原来行走在颐和园东堤，看见的“塔随人走”效果并非我们的错觉，而是古人刻意的设计：
如今要依靠计算机才能模拟出的三维立体地形，在古人手中，只需要一张平面图就可以搞定！
之前看到的各种精致烫样，都是以这样的平面图为基础制作出来的。
外国人发明数字地面高程模型是在上世纪五十年代，而我们国家使用的“平格法”，与其核心原理完全一致，却已经有了2000多年的历史！
或许这才是向大众介绍文物真正的意义所在吧。
记得在翻看《国家宝藏》第二季的评论时，有一名网友认为，文物就应该安静地沉寂在历史的长河中，永远披着它们厚重的外衣，而不是被做成博人眼球的节目，供人评论。
但扒叔却认为，文物最大价值，正在于后世之人能够通过观赏、研究它们，从中窥得历史的真相，了解古人的思维与智慧。
文物不该是沉寂在河底的明珠，任年岁打磨却始终不见天日。它们是历史的见证着、承载者，不该被每一位子孙后代遗忘。
正如潜心整理了上万件样式雷图纸，研究时间长达36年的王其亨教授所感慨的那样，能成功解读这些文物，“出门被汽车撞死也不后悔”。
用词虽略显激烈，却难掩对文物研究的满腔热情。
我想，这才是对“国家宝藏”最大的尊重。
给我一个好看(?)
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