生活中的演艺活动
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2018年04月23日 星期一 首页上一期 下一期版面导航 标题导航 版面概览
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生活中的演艺活动
《我的艺术生涯》封面
■（苏）斯坦尼斯拉夫斯基
■前言
斯坦尼斯拉夫斯基，是世界上影响巨大的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的创立者。人们对这位前苏联著名的戏剧艺术家最深刻的印象莫过于周星驰在电影《喜剧之王》中手捧着一本《演员的自我修养》，这本书的作者正是斯坦尼斯拉夫斯基。广西师范大学出版社出版的《我的艺术生涯》是这位艺术家的自传，本报特选刊其中部分章节，以便读者能一窥艺术家的艺术生涯。
演出进行得不是很顺利，因为不可能组建剧团。那时的我们，也就是我的两个姐姐、我以及朋友决定为自己排演一部戏权当练习。我们选中两部从法语翻译过来的轻松喜剧：第一部是《脆弱的琴弦》，第二部是《女人的秘密》。
见识过太多欧洲著名的演员之后，我们的品位也很高了，变得越来越挑剔，在艺术追求方面也十分严格。导演和演员计划已经超出了我们的能力和财力。实际上，如果没有真正的表演技巧、真正的知识，甚至没有制作布景和服装的材料，那么我们还能做什么呢？因为除了父母、姐姐们、朋友们的旧衣，还有问别人要的废弃装饰物、带子、纽扣、蝴蝶结及其他发出叮当响的小饰物之外，我们就什么都没有了。无论情愿还是不情愿，我们都必须用艺术的想象、独创性、非同寻常的处理取代奢华的服饰和布景。还必须有导演。我们没有导演，又特别想演戏，于是不得不自己充当导演。生活本身迫使我们学习，为我们提供了一所实习学校。
比如，就在这种情形下，如何将简单的轻松喜剧变成一场独一无二、具有法国气息且魅力十足的演出呢？
如何设计一出爱情喜剧
轻松喜剧的情节非常简单：两个大学生爱上了两个轻佻姑娘，在她们的内心寻找脆弱的琴弦，开始弹奏，从而赢得她们的爱情。但女人脆弱的琴弦在哪里呢?一只雄性金丝孔雀，扑打着另外一只雌性金丝孔雀。雌性孔雀挨了一顿打之后，与雄性孔雀相互接吻。这是否就是女人的脆弱琴弦？应当揍她们一顿！他们尝试了，结果两个人都挨了一顿大耳光。最后这两个轻佻姑娘爱上了他们，而且还结婚了。是不是如此简单、明了和天真！
还有另一个不太复杂的情节：画家和我扮演的大学生梅格里奥去追求一个女裁缝。画家想结婚，大学生帮助他。但是他们得知了一个可怕的秘密：未婚妻酗酒，并在她身上偶然找到了朗姆酒。他们好难为情，很痛苦！原来女裁缝身上的朗姆酒用来洗头的。朗姆酒落到了大学生和醉醺醺的看门人手里，而女裁缝归画家，也就是她的未婚夫所有。在演出将要结束时，他们相互接吻，而大学生和看门人趴在了桌子底下，两个醉鬼哼唱着可笑的结束曲。
画家、女裁缝、法国式屋顶的阁楼、大学生、蒙马特——— 这里有风格、魅力、优雅，甚至浪漫。
事情发生在夏天。我们这些演员都居住在留比莫夫卡，没有外出。所以，可以一直排练，然后只要有机会就表演。我们广泛利用了各种表演机会。清晨起床后，洗个澡，然后表演一个轻松喜剧。吃完早餐，再表演另一个轻松喜剧。玩一会，再复习第一部戏。
假如我们成功地完成了这些异常艰难的任务，或许就能成为伟大演员，然而没有做到，但我们还是有所收获。毫无疑问，这项创作还是给我们带来了某些纯表面的益处。我们开始吐字清晰，做动作时有明确的目标。这已经是一种收获，但暂时还只是为了清晰而清晰，为了目标明确而目标明确。而在这些条件下，不可能有真实感。
结果，我们又产生了新的困惑，甚至没有意识到我们因过往经验而带来的不起眼的表面好处。
演员总在舞台上寻找生活中失去的东西
还有一次，我们打算组织仅仅由夏天居住在一起的表演者们参与的一场演出。我们在毫无结果地寻找合适的剧本之后，决定自己编写轻歌剧的台词和音乐。我们提出了一个新原则作为创作基础：每一个表演者都要根据爱好给自己想出一个角色，并且说明想演谁。搜集完这些定制的角色之后，我们在构思这些角色可以构成什么样的剧情，再编写台词。其中一个朋友承担起了作曲的任务。这一次我们这些刚获得作家和作曲家称号的人通过亲自体验，了解了创作的所有痛苦。我们明白了创作音乐戏剧作品所需要付出的努力及这种创作工作的难度在哪里。毫无疑问，我们在某些地方成功了。这些地方具有舞台性、欢快，为导演和演员提供了很好的素材。但当我们尝试将各个分散的部分放在一起，串成剧本的一条主线时，就发现这条线无法将各个分散创作的部分串在一起。没有一条能将所有思想贯穿在一起的共同的、主要的主线去引导主创者达到一定的目标。相反，出现了各种不同的目标，每一个定制者都有自己的目标，结果便导致了剧本具有不同的结局。单独看起来每一个角色都不错，但却合不到一起。当时我们并没有明白在文学创作上的失败，但有一点很清楚，我们在文学音乐领域所进行的创作是大有益处的。
我也为自己想出了一个角色。“我打算演谁呢？”我思考着。当然，首先一定是很帅气的，可以吟唱温柔细腻的乐曲，博得女人的欢心，成为像我所喜欢的一个歌唱家那样的人，我可以在声音和舞台表演风格方面模仿他。在这个时期，我并不想了解自己的角色。当然，大家都知道我们演员的特点：丑男想在舞台上成为美男子，矮个子想成为高个子，笨拙的人想成为灵巧的人，没有悲剧或者喜剧天赋的人幻想饰演哈姆雷特或者情人的角色。头脑简单之人想扮演唐璜，而搞笑之人想扮演李尔王。如果你去问一问那些戏剧爱好者，他最想饰演哪个角色，你会对他的选择感到吃惊，人们永远都在追求他没有的东西，而演员总是在舞台上寻找他们在生活中失去的东西。但这是一条危险之路，是一个错误。对演员而言，如果不明白自己真正的角色及志向，那么这就是最大的障碍。这就是一条死胡同，他走进去数十年，找不到出路，直至他意识到自己的错误。顺便提一下，所描述的这场演出只是偶然地给我们的事业带来了重要的益处。
扮演者不仅是演员 还是即兴作品的作者
轻歌剧的演出没有取得成功。但就在那天晚上，专门为刚刚诞生的演员而选择的剧本开始排演。我们表演的是吉亚琴科的剧本《实用先生》，并针对这项创作制定了新原则，也就是为了更好地熟悉角色，进入到它的内在，我们认为需要习惯，需要经常的练习。这就是这些习惯和练习的本质之所在。我们应当以角色而不是自己的名义在剧本的环境下度过某一天。无论周围真正生活中发生了什么，不论是在散步还是在采蘑菇、划船，我们都应当根据每一个剧中人物的内在气质，遵循剧本所指示的情境去行动。好像必须改变一下现实生活，使其适应角色。比如，按照剧本，我未来的未婚妻的父母是严厉禁止我与他们的女儿一起散步和交往的，因为我是一个既穷酸又不英俊的大学生，而她却是一个富有且婀娜多姿的大小姐。我为了避开演员饰演的她的父母，达到悄悄约会的目的，必须耍点小聪明。比如，扮演父亲的朋友正好朝我们走来，应当悄悄地与扮演未婚妻的姐姐分开或者借助于某个想法为禁止的约会作辩解。首先，在这些情形下，这位朋友不按生活中那样做，在他看来，应像他所扮演的角色“实用先生”那样去做。
这种尝试的难度就在于扮演者不仅是演员，而且还要成为越来越新的即兴作品的作者。我们经常遇到缺少谈话的词句和题目的情形，这时就会休息片刻，大家一起商量一下。我们决定，在已经形成的情境下剧中人物应当如何表演，对他们而言，哪些想法、台词、行为和动作在逻辑上是必须的，之后我们重新回到角色中，继续我们的尝试，起初很艰难，但很快就适应了。
按照我当时的习惯，这一次从模仿皇家剧院著名演员М.П.萨多夫斯基开始，他在奥斯特洛夫斯基的话剧《天才与崇拜者》中扮演大学生梅鲁佐夫。我学着他那有些怪异的内八字步态，模仿他弱视的样子，还有他那骨节凸出的双手总是习惯于揉搓长长的胡须、扶一扶眼镜、梳理一下蓬乱的头发。不经意间，我所模仿的东西随着时间的推移已经成为一种习惯性行为，接着变成了属于我所经历的真实的东西。在舞台上各种各样的道具和上妆的演员中间一切都可以程式化，但在真正的鲜活生活中却不能为了做样子去表演，不能脱离周围的现实生活。我再一次真正体会到了什么是分寸感。我们当时所进行的创作并没有达到预期效果，但是我并不怀疑这样的创作在我们的内心播下了未来的种子。这是我饰演的第一个受内行人夸赞的角色。但是小姐们却说：“您那么难看，这太遗憾了！”相比行家，我更愿意相信小姐们所说的话。于是我又重新幻想扮演美男子的角色了。
当我刚从死胡同走上正确之路时，我再次后退回到了死胡同，继续尝试所有角色，当然不包括天性所赋予我的角色。不懂得自己角色的演员是多么可怜！及时认识自己的志向是多么重要！
（摘自《我的艺术生涯》，小标题为编辑所加）
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