“小戏骨”们， 别在模仿中耗尽天赋和灵气 单纯地模仿还谈不上“演技”
相似的场景也曾发生在去年同一时间。去年10月，《小戏骨》之《白蛇传》片头曲和片花在网络热传，播放量过亿。观众对两部翻拍剧的赞美如出一辙，“神还原经典剧目”“整容般演技”“吊打流量小生”。但一直以来，对相关剧集质疑的声音始终不曾消弭。
“小戏骨”版《红楼梦》无论在表演、剧情、服装、造型、拍摄手法上，可以说是对87版《红楼梦》的“神还原”。换言之，小演员们完成的是对经典版红楼精致的模仿。显然，在被面瘫的“流量明星”折磨了太久之后，许多人已经明显放宽了对演技的要求与期待。再加上对小演员们的演技更高的容忍度，他们的“一颦一笑、一举一动”很容易便迷惑了观众的双眼，豆瓣高评分便是明证。精致的模仿或许是表演的基础，但真正的演技应该是知道自己在演什么。
尽管剧组也请来了老师为小演员们讲解原著故事——这自然对小演员的表演乃至文学素养的提高有所帮助，但短暂的拍摄周期内，“小戏骨”们大部分的时间还是用在了模仿的完成度上，而非对剧情、台词、人物的理解上。更进一步讲，对人物的理解也只是表演的基础。好演技不等于随时可以外露的情绪，而是基于对自身对角色的代入、想象与思考，继而再通过技巧外化。这样的复杂过程大约不会发生在“小戏骨”们的表演里。
栏目从“致敬经典”到“迎合市场”
当然还会有观众为“小戏骨”们鸣不平。对平均年龄在10岁左右的小演员，本来也不应苛求“演技”，更何况小演员们展现出的天赋和灵气已经足以收服观众。实际上，多数质疑声音的落脚点，也并非“演技”，而是“小戏骨”这个栏目本身。要知道，十来岁的孩子，扮演的可不仅仅是“宝黛钗”这样相对年轻、天真烂漫的角色，还有垂垂老矣的贾母、刁钻泼辣的王熙凤、沉闷守旧的王夫人。时代不同，社会环境不同，甚至年纪的巨大差异，让“小戏骨”们如何理解彼时的人物，进入彼时的情境？
另一方面，让儿童强行进入成人的世界，拍出迎合成人收视群的东西，本来就争议难平。节目总导演潘礼平自己也承认，“小戏骨系列原本的受众群体是给中老年怀旧的群体看的，一般以年代戏为主”。
模仿是“小戏骨”从诞生至今的固定套路。《小戏骨》是湖南电视台电视剧频道推出的一个原创剧目，在全国首创了“小孩演经典、学经典”的艺术模式，剧目中所有演员都是10岁左右的少年儿童。潘礼平在接受采访时曾表示：节目是为了让“小戏骨”向“老戏骨”致敬、学习与传承；同时，“用小孩影响小孩，让青少年从小就喜欢上优秀传统文化”。
出于此目的，《小戏骨》节目一开始先后翻拍了《刘三姐》《焦裕禄》《洪湖赤卫队》等多部经典老片。然而这些翻拍剧虽然获得了诸多赞誉，却并未激起太多涟漪。《小戏骨》为观众熟知，也是从翻拍大众娱乐经典剧目《新白娘子传奇》开始。自此之后，《小戏骨》便从弘扬传统文化走向了致敬大众经典。
进行了一定的市场化转向，《小戏骨》逐渐实现影响年轻人的初衷。“小戏骨”作为最大卖点，其扮演跨越年龄的违和感竟也生发出萌态，让许多“90后”沉迷“小戏骨”的表演不能自拔。
这个栏目还能存续多久不好判断，目前关于《小戏骨》的争议，也还只在于表演行业内，应该不至于对小演员们的成长有什么负面影响。（理识平）
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