“小戏骨”们，别在模仿中耗尽天赋和灵气
本报特稿 好演技不等于随时可以外露的情绪，而是基于对自身对角色的代入、想象与思考，继而再通过技巧外化。这样的复杂过程大约不会发生在“小戏骨”们的表演里。
单纯地模仿还谈不上“演技”
“小戏骨”又火了。国庆第一天，小戏骨版《红楼梦之刘姥姥进大观园》在湖南卫视和腾讯视频开播，节目精彩片段的小视频迅速在互联网世界“惊起一滩鸥鹭”。许多观众被这群十岁左右演员的演技折服。该剧豆瓣评分目前停留在9.3分，远超一大批热门影视剧目。
相似的场景发生在去年同一时间。2016年10月，《小戏骨》之《白蛇传》片头曲和片花在网络热传，播放量过亿。观众对两部翻拍剧的赞美如出一辙，“神还原经典剧目”、“整容般演技”、“吊打流量小生”，诸如此类。但一直以来，对相关剧集质疑的声音始终不曾消弭。
小戏骨版《红楼梦》无论在表演、剧情、服装、造型、拍摄手法上，可以说是对87版《红楼梦》的神还原。换言之，小演员们完成的是对经典版红楼精致的模仿。显然，在被面瘫的流量明星折磨了太久之后，许多人已经明显放宽了对演技的要求与期待，只要不念台词，不“一哭二闹三怒吼”，就是演技。再加上对小演员们的演技更高的容忍度，他们的“一颦一笑、一举一动”很容易便迷惑了观众的双眼。豆瓣高评分便是明证。精致的模仿或许是表演的基础，但真正的演技应该是知道自己在演什么。
尽管剧组也请来了老师为小演员们讲解原著故事——这自然对小演员的表演乃至文学素养的提高有所帮助，但短暂的拍摄周期内，“小戏骨”们大部分的时间还是用在了模仿的完成度上，而非对剧情、台词、人物的理解上。更进一步讲，对人物的理解也只是表演的基础。好演技不等于随时可以外露的情绪，而是基于对自身对角色的代入、想象与思考，继而再通过技巧外化。这样的复杂过程大约不会发生在“小戏骨”们的表演里。
栏目已经从“致敬经典”到“迎合市场”
当然还会有观众为“小戏骨”们鸣不平。对平均年龄在10岁左右的小演员，本来也不应苛求“演技”，更何况小演员们展现出的天赋和灵气已经足以收服观众。实际上，多数质疑声音的落脚点，也并非“演技”，而是“小戏骨”这个栏目本身。要知道，十来岁的孩子，扮演的可不仅仅是“宝黛钗”这样相对年轻、天真烂漫的角色，还有垂垂老矣的贾母、刁钻泼辣的王熙凤、沉闷守旧的王夫人。时代不同，社会环境不同，甚至年纪的巨大差异，让“小戏骨”们如何理解彼时的人物，进入彼时的情境？
另一方面，让儿童强行进入成人的世界，拍出迎合成人收视群的东西，本来就争议难平。潘礼平自己也承认，“小戏骨系列原本的受众群体是给中老年怀旧的群体看的，一般以年代戏为主。”
进行了一定的市场化转向，《小戏骨》逐渐实现影响年轻人的初衷。“小戏骨”作为最大卖点，其扮演跨越年龄的违和感竟也生发出萌态，让许多90后沉迷“小戏骨”的表演不能自拔甚至卖力“打CALL”。
这个栏目还能存续多久不好判断，毕竟湖南卫视还有一档自开播就被诟病的节目《变形计》，作为一档客观上应承载着记录中国城乡差距的准纪录片，如今改头换面，利用社交媒体与弹幕文化重新装点城乡少年互换生活的沉重故事——也已经存续了十余年。《小戏骨》的争议，还只在于表演行业内，应该不至于对小演员们的成长有什么负面影响。中 新
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