圈外的角色
原创 林明杰 艺术林距离
我不能喝酒，但我喜欢“看酒”。朋友来我画室，看到那些酒樽酒杯，还以为我是酒鬼。
像我这种好龙叶公恐怕不少。
有个朋友喜欢收藏世界各国名刀，逢人总爱谈刀。说得兴奋了，突然掏出一把你从没见过的迷你刀指向你，让你心惊肉跳。其实他不仅没上过战场，连正经打架都没有过。
这就如同在影院里吃着爆米花看灾难片，躲在床上钻在被窝里看恐怖片。毫无伤害地体验人类的不幸，从心理上既体验了现实人生无法也不敢体验的刺激，又隐隐有种不在其中的侥幸。
在足球赛和搏击赛观众席上吼得最凶，态度最极端的，你让他来踢几脚打几拳看看。越是门外汉越兴奋，这是普遍规律。
抠脚汉爱谈天下事，王老五好说黄段子。
娱乐圈的八卦，还不是写给圈外人看的？那些为明星家事在微博上吵得不可开交的人，基本上连娱乐圈的边都没踏着过。
按照西方新闻学的说法，非洲死了一堆灾民，都不如你亲人手指割破让你关心。
但这个规律却对喜欢放眼世界的八卦群体失效了，他们跟安吉丽娜·朱丽、金·卡戴珊八杆子都打不到的，却依然对人家抛出去的每一顶绿帽子了如指掌。
常言道“皇帝不急太监急”，其实太监非但比皇帝急，还特别爱急人家的皇帝的事。
距离产生美，距离也产生神秘感、新鲜感、幸福感……
做一行怨一行，大多人懒得说自己行内的破事。但隔行的人看着都新鲜啊，就爱谈。这也是人性。
文学艺术也有点这种味道。
看《三国演义》，政治和战争的谋术被罗贯中演绎得天花乱坠；后人还不乏从中获得启发而成功运用的。那是不是说罗贯中就真的那么厉害了？如果他真那么厉害，不该他做皇帝也该他做宰相了。但实际上他就是个写小说的。
也正因为罗贯中不是政治和战争圈里的人，他才会津津乐道地写，真要是深陷圈里的人是不会写的。
原因大致有三：一、真正的利器是不会拿出来示人的；2.忙着干，没空说；三、梦到了都会惊醒，根本不想回顾。
而圈外的“罗贯中”们则可以慢慢铺陈尔虞我诈的兵术，细细揭示人性的深邃。
你让“罗贯中”在现实中去实现他讲述的权谋术，失败的可能性几乎是百分之百，因为他想的出来却下不去狠手，看得明白却丢不掉洁癖。
真正的狠角色是不仅能够卧薪尝胆还能够吮痈舐痔的人。
不过，圈外人的“八卦心”也有可能改变世界。
看看文艺复兴时期的美术作品，那些艺术家无权无职，但他们在用画笔描绘宗教和权贵时，用了圈外人的好奇心和想象力，在故事的陈述时添油加醋地表达了人性对美好和爱的渴望，中世纪的铁幕由此被打开一条缝隙，透进来新鲜的空气和明媚的光线，世界竟因此改变了航向。
文明很大程度是“圈外人”推动的。
因为“圈外人”顾忌少，自由多，隔岸观火看得清。
不必太在意是不是圈内人，是不是狠角色，重要的是你用一颗怎样的心去看，去说，去做。是一颗洋溢着美好和爱的心，还是弥漫着狭隘和嫉妒的心？
本文原载于2020年4月
Noblesse杂志·林明杰专栏“过眼美色”
林明杰
画家、艺评家、媒体人
新民晚报高级记者、艺评专栏《林距离》主笔
上海视觉艺术学院美术学院教授、艺术总策划、当代水墨研究院艺委会主任
复旦大学哲学院人文智慧课堂特聘教授
上海工程技术大学客座教授
中华艺术宫艺委会委员
刘海粟美术馆艺委会委员
上海文艺评论家协会理事兼美术书法篆刻摄影艺术评论专业委员会主任
国家艺术基金和上海文化发展基金会专家库专家
上海对外文化交流协会理事
克勒门文化沙龙联合创始人
出版艺术评论随笔集
《艺术是同床异梦》《艺术是漏网之鱼》
艺术微信公众号
《艺术林距离》
策展：
《从石库门到天安门——上海美术作品展》（中华艺术宫）、《水墨概念艺术大展》（中华艺术宫）、《陈逸飞陈逸鸣兄弟艺术展》（外滩111艺术空间）等
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