我为什么要在一匹马的身上，找到上千朵花

□钱欢青

迫不及待买到新一期的lens视觉，封面是水原希子孤独而丰富的脸部特写，主题是“总想逃跑，却还在这里”。lens总是能这样迅速抓住你的心，直觉式地呈现你的惶恐你的隐秘，以一种如此感性的方式。“什么是你渴望的？什么是你拥有的？”每一组图片，都在问我们，也都在试图为我们的慌张，找到一条抚慰的路径。

比如摄影师Takay在诺曼底拍摄的一组模特照片，拍摄时忽然下起雨来，模特赶紧打起了雨伞，天气寒冷，摄影工作也进行得很不顺，大家情绪低落。Takay捕捉到这个瞬间模特脸上伤感、消沉的表情，以及一把伞被大风吹走的空景。另一把伞，另一个女人，她在空地上被要求一遍遍跳起来，不知道哪个瞬间是摄影师想要的。像艾格尼斯·德米尔说的：“活着是不确定的形式，不知道下一步会发生什么和怎样发生。一旦你知道了怎样发生，你就会衰老一些。艺术家从来不会知道全部。我们猜测。我们可能会错，但我们在黑暗中大步大步地跳跃。”

那张模特打着伞大步跳跃的照片于是如此深刻地印在我的脑海里。还有什么比这更悲伤更骁勇的么？在黑暗中大步大步地跳跃。

也许是从追lens开始，我很喜欢看一些绘本，想起来几米绘的集体大头照中，一张张单纯却忧伤的脸，就会想起来三岛由纪夫笔下有关年轻人莫名其妙的悲伤。或许每个时代，悲伤都会在人心里汹涌成河吧。最近看的一个绘本，是斯琴图的《飞鱼》。一个满怀梦想踏进陌生的城市，却在冷漠中渐渐绝望的年轻人，每天假装自己也是这座城市的一部分，漫无目的地跟随着人群。然而就在人群里，他见到了一条同样被这个城市抛弃的惊慌乱跳的鱼，这条鱼长着翅膀，会飞，它带着年轻人去了一个秘密花园，在

那里，所有人都在绝望中看到了透进来的一缕阳光。

斯琴图的绘本风格，还真有一点几米的影子，忧伤和开心交织，恍若阳光下的树影婆娑。《花朵里开花》则不同，是笔画极为繁复的钢笔画，画家和诗人琳子，用一支钢笔，让她眼中的一切，都盛开了花朵：蚂蚁、麻雀、蜗牛、兔子，它们既是动物，也是花朵，他们身上盛开着一朵朵的鲜花；当然还有人，满脸满身的花，奇异美妙到令人拍案叫绝，心生喜悦。有意思的是，琳子给每一幅画都配上了一首自己写的诗，比如从怒放的鲜花和蜿蜒的毛毛虫中生长出来的一个人，画旁边是琳子无比深情的诗：“我是你的／是你嘴唇上的一粒光／你用我染红了整个水域／染红了那些低处的鱼／我紧紧拽着你的牙齿／往你的骨头里拼命发芽。”而在另一幅神神怪怪、用花朵画出来的动物、老人、仙鹤、鱼儿……图旁，琳子写的是：“他查看粮仓／摸一摸老牛的皮毛／在一个小男孩床前停下／仔细打量他／他怀中的猛虎跟着他／他手上的仙鹤跟着他／。”

这些神秘而瑰丽的画面和诗句，仿佛为我们打开了一座“神秘花园”，在这个花园里，一切都不确定，所谓的意义破碎四溅，只有想象在黑暗中大步跳跃，但一切却又是如此美好。我最喜欢的是那一匹鲜花盛开的马，如此绚烂夺目，连马尾巴都是一只即将展翅的鸟。琳子为这幅画写的诗是：“我为什么想在苔藓的绒毛／找到一朵花／我为什么想在一口井壁上／找到一朵花／我为什么想在鸟的黑脊上一条鱼的前方／找到一朵绚丽的花／我为什么要在一匹马的身上／找到上千朵花。”

小伙子你为什么忧伤，为什么低下你的头？谁说一定要忧伤啊！我多希望每个人都可以骑这样一匹鲜花怒放的马，鲜衣怒马，——仰天大笑出门去，潇洒人间一剑仙。

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