开创“场景式读书”模式 《一本好书》给灵魂养分
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《一本好书》海报。
《一本好书》中赵立新化身毛姆。
赵立新化身毛姆 追逐“月亮”
不同于传统读书节目模式，《一本好书》邀请了赵立新、王劲松、王洛勇、潘虹等实力派演员，为观众还原了12本经典著作中的场景。
“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”这句出自英国作家毛姆名作《月亮与六便士》的短句，曾经触动过不少人的心灵。第一期中，赵立新、黄维德、潘虹等一群演技过硬的“戏骨”同台飙戏，为我们讲述了《月亮与六便士》的故事。他们通过戏剧表演，将平面的角色、故事变得更为立体、鲜活。看过小说的读者知道，《月亮与六便士》主要讲述了一个理想与现实交锋的故事。主人公查尔斯·斯特里克兰正值不惑之年，本来事业有成，家庭和睦，儿女双全，但是为了追求自己内心的绘画梦想，抛弃体面优渥的生活，甚至抛妻弃子，到巴黎开始画画。最后他去了一座孤岛——塔希提岛，找到了自己的“归宿”，并创作了许许多多的惊世杰作，完成了自己对“月亮”的追逐。
“那时候，我还是个孩子。一个生下来就得当皇上、就得背负着天下、就得是让天下所有人都满意的神一样的孩子。”第二期节目中的《万历十五年》，王劲松饰演沉睡在定陵具有上帝视角的老年万历，以串演的方式，将老中青三代万历同台的一幕幕场景连接了起来，带领观众进入了暗流涌动的万历十五年，剖白万历的一生。
成功的剧本改编，让《万历十五年》这本历史经典著作在大众面前“活”了起来，许多观众表示，看完节目之后想立刻拾起经典去探索万历的一生。沉浸式舞台 跨形态节目模式
《一本好书》以360度沉浸式舞台化场景，以舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等手段，呈现12本书的情节冲突、人物性格、优美语言。这是一种跨形态的节目模式——集影视剧、话剧、说书、评论为一体，从而完成对原著内容最大限度的忠诚和趣味体现。
第一期中，通过节目，观众可以走进斯特里克兰在英国的家、在巴黎流浪的小酒馆，还有书中平庸画家德克与妻子布兰奇的家。
“将一本好书演给大家看”并不容易，因为舞台上的表演，既不是话剧，也不算影视，而且有分镜头也有观众，“几乎每个艺术家都会问我同一个问题：是按照话剧还是按照影视剧来演呢？”关正文说，“我就特别不讲理，说，在中间。”
在录制时长上，《一本好书》也创造了奇迹：两天！“一般话剧至少要排练20天，一集电视剧如果AB两组，也要4天。我们必须两天拍下来，而且还要给观众演。好多工种的同学，拍摄间隙在现场睡倒一片，有的演员同学在台上就睡着了。每次现场录制结束，大家都会感叹：这简直是奇迹。”关正文说。
另一个不容易，是在古今中外的浩瀚书海中选作品。什么样的作品才算是一本好书呢？关正文认为，能够提供鲜活认知，激活独立思考的才能称得上是一本好书。为此，节目组划分了一个选书范围：近四五十年来，对人类精神生活真正起到一定作用，产生一定影响的作品。“我们反复比较这些书单，当然，在确定书目的过程中，节目组也会思考这本书是否适合场景化的改编方式。”怀敬畏之心 以戏剧推广经典图书
关正文强调，改编要最大限度地忠实于原著。《月亮与六便士》舞台上所有的对白，包括赵立新的自述都源自原著。在《三体》的改编过程中，节目组还将脚本发给了原作者刘慈欣。“我们对这些原著作品都怀有敬畏之心。”
对于《万历十五年》，观众觉得它的演绎形式很有趣。但关正文却说，这次改编比较特殊、非常冒险，“因为原本是历史著作，没有现成的戏剧对白。但是我们希望大家看到的是人的故事，所以在书中，就看到了人与人的个体冲突，看到了人物的内心活动”。
从纸质书到电子书再到音频书，人们的阅读方式一直在变。《一本好书》更是通过影视化的演绎，推广更多的经典图书。“但不同于影视剧，《一本好书》加入了一个讲述人，这样一方面能够加快戏剧节奏，另一方面，也可以把上下文关系解释给观众。”
这个节目，让观众看到了立体而又生动的《月亮与六便士》《万历十五年》《三体》等作品。就连饰演毛姆的赵立新也承认，这种阅读方式更“富有画面感，比文字更有趣，对于演出者以及观众而言，这是一个快速、有效的阅读过程。” 封面新闻记者荀超综合报道
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