作为港片演员的刘若英，你给多少分？
文：余博，发于香港电影号。
刘若英导演的《后来的我们》已经上映，势头很猛，作为小清新的风格一下子来了个重口味的票房，刷新了同类电影的票房记录。成绩傲人，但可能存在猫腻，所以有人出来指责票房造假。
喧嚣归喧嚣，营销归营销，这不妨碍大伙对刘若英的好感。这个长相不算出众的女明星，俨然娱乐圈的一股清流，为资本支配的名利场带来了小资，为了龙鱼混杂的演艺圈带来了文艺。
粉丝们对于刘若英的感情，明明是追星，但又不像是追星，明明是狂热，但又不像是狂热，如文学青年对北大中文系教授的那份感情，是仰望着，也如七姑八姨对于小女生的那份感情，是心疼着。
无论现实生活中是如何模样，刘若英是将自己活成了高成低就的人设，她有着圈内人都不具备的仙气，也有着如同邻家女孩的地气，让人不敢伤害也不忍伤害。所以，她的电影上映，即便很刻薄的人也会稍加收敛，吐槽起来也节省着口水。
当然，我们“香港电影”的主业是说港片，那就说回主业。刘若英是个两岸三地都算通吃的演员，即便作品数量不算很庞大，但从奖项的获得和提名来看，包括内地的金鸡百花奖、香港的金像奖、台湾的金马奖，还有亚太影展、香港电影金紫荆奖、台北电影节演员奖等，可谓在华人圈里才华展露。
作为港片演员的刘若英，一共参演了四部港片（以制片公司的属地为准），包括《新喋血双雄》《生日快乐》《一个好爸爸》《连环局》，合作的导演包括霍耀良、马楚成、张艾嘉、罗志良。
《新喋血双雄》的导演是霍耀良，编剧有以警匪片著称的袁锦麟，演员有吴奇隆、赵文瑄、刘若英和吴家丽。除了吴家丽，其他三位都不是正宗的港片演员，而是台湾演员。
所以这部故事很港片的电影，无形中已经带有一种台式的文艺腔调，刘若英的表演也偏重于《少女小渔》《我的美丽与哀愁》那样的台式风格，故事节奏和风格都很不港片，即便有“喋血双雄”的名号来加持，仍旧无法让人热血沸腾，相反还有一种温吞的观感。此片在豆瓣的评分不如刘若英导演的《后来的我们》高，差了1分的档次。
到了《生日快乐》，导演是马楚成，故事来源自刘若英散文集《我想跟你走》内的一篇短篇故事《happy birthday》。《后来的我们》的故事也脱胎于刘若英的原创故事，名叫《过年，回家》。《生日快乐》和导演马楚成另一部电影《星愿》比较像，都是催泪感伤的爱情故事，而且都用了台湾演员，男主角有任贤齐，女主角有刘若英，叙事节奏比较慢，不同于港片的明快。
而刘若英作为故事的原创者和演绎者，在其中起到了很大作用，这是一个很虐很作的故事，主人公的内心和性格是多面而复杂的，很考演技。不过经过一堆文艺片打磨的刘若英，应考不在话下，和古天乐对戏丝毫不落下风，还将港男古天乐的表演路数带到文艺细腻的路上来，让这段港片里的台式爱情既不违和，也足够动人。
尤其刘若英的哭戏，一边说词，一边掉泪，实在打动人，和《天下无贼》中边吃边哭的戏份可以媲美，将一个女人的脆弱伤感完美演绎，当真是我见犹怜。
凭借此片，刘若英获得了第二十六届香港电影金像奖最佳女主角的提名，当年的对手有巩俐、毛舜筠、李心洁、梁洛施，最后由巩俐凭借《满城尽带黄金甲》摘得桂冠。
第二年，刘若英再次获得提名，影片是《连环局》。导演是罗志良，擅长悬疑片，最为经典的作品是张国荣主演的《枪王》和《异度空间》。此片又名《绑架》，是地道的港片节奏，没有之前所说的那些温吞，而且是一环套着一环，设置了不错的反转，算是全程无尿点。
林嘉欣在其中扮演绑匪，重在内敛的演法，有不露声色的那种神秘和变态，而刘若英作为干练的警察，则是外放的演法。既要破案，又要找到被绑架的儿子，职业和家庭的压力都在肩头，而且都是陷入绝境，精神濒临崩溃，但又要保持镇静来破案。她有冷静和果敢，也有失控和爆发，每一场戏都拿捏到位，没有那种台式腔调的苦情，而是融入了港式叙事的风格和节奏，跟着风格演，跟着节奏走，可以说完美融合，丝毫不拖后腿。
因为如此，刘若英凭借《连环局》获得了金像奖、金马奖、金鸡奖三个奖项的最佳女主角提名，虽然都未能折桂，遭遇了强大对手斯琴高娃、陈冲、刘嘉玲、颜丙燕，但能以一部作品同时被两岸三地的重头电影奖项关注，殊荣也是不浅，是对刘若英演技的肯定，更是对刘若英适应和融合能力的肯定。毕竟，三地同属一个国度，但文化风格各异，电影作品也有不同质地，不是每个演员都是驾驭这不同的风格和质地，游走于三地而不违和。显然，刘若英做到了。
2007、2008两年，是刘若英作为港片演员的时期，还参演了一部张艾嘉的作品《一个好爸爸》，搭档还是古天乐。不过此片中的刘若英不算出彩，本来角色就是一个中规中矩的家庭主妇，没有太多发挥余地，也没有太多内心戏可以挖掘，反倒是从混混到当爸爸、从年少轻狂到老有所虑的古天乐的表演很惊艳，老牌演员苗可秀的母亲角色也很亮眼，两个人都获得了金像奖、金马奖的最佳男主角、最佳女配角的提名。
导演张艾嘉用独特的女性视觉和影像才华将香港社会的变迁与一个家庭的组建糅合在一起，时代在变化，人心也在变化，父性和母性都有着不同的表达。刘若英除了一开始的少女怀春状态，一直保持着主妇的计算和定力，和当下张艾嘉出演《相亲相爱》中的角色很像。刘若英和张艾嘉在银幕中的关系，如同林青霞和三毛的关系，前者用演技来讲故事，后者靠笔来讲故事，演和写相结合，都是对女性命运况味的咀嚼。
如今，纯粹港味的作品已经凤毛麟角了，不要说刘若英这样的非香港演员需要各处演戏，就连原本的纯港片演员们都开始脱离本土，北上淘金。有情怀的人难免一声叹息，感慨物是人非。只是情怀改变不了现状，也阻挡不住车轮，若以刘若英的经历来浇心中的块垒，或许可以说，港片在变，但我们对于港片的感情没有变。正如粉丝对于刘若英的那份感情，即便《后来的我们》纷扰四起，也没改变人们对于奶茶的那缕清新之望。
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