选演技OR流量？ 听行业大咖们怎么说
偶像工业的愈发成熟，社交网络的高度发达，令许多人气艺人，还未有何作品，就已经收获大量粉丝的支持。而商业倾向明显的电影和电视剧，也逐渐为新偶像的流量裹挟，但，许多初出茅庐的鲜肉和小花，演技生涩到令许多人掩面。否极泰来，及至近两年，许多蛰伏的演技派，也凭借某些用心之作重新崛起，同样收获众多拥趸。在此情形之下，《演员的诞生》(由浙江卫视原创自制的中国首档挑战顶尖演技之神的大型棚内星素演技合作节目，首播时间2017年10月28日)登上“华人演员该往何处去”的风口，吃瓜群众的热议之外，业内人士也有自己的观点。《潜伏》《猎场》制片人张静：“重要的是角色合适，就没有什么年轻演员和老演员的区别。只要是专业演员都有机会在合适的地方发挥演技，在剧组中，导演有义务或责任让一名演员去适合你的角色。导演很重要，导演有义务让演员去慢慢发挥他的演技、或者挖掘出他的演技来。所以，不管这个演员有没有演技，制片人要做的是挑到合适角色的人，导演要让演员在这么长时间的工作中找到他表演的位置。”
现在大家常说“没有演技、扑克牌脸”，最后呈现出来不好不是一个人的责任，张静表示，不能出来的效果不好就只是演员来背锅，这也是编剧、导演和制片人的责任。
至于“挖掘有演技的好演员”和“磨炼偶像演员的演技”怎样选择，张静说：“我们只找合适这个角色的演员，演技没有高低上下之分，只有你演的是不是符合我们的角色。如果我们做的就是面瘫的角色呢，那演员从头到尾演的都是面瘫，你觉得他演技好还是不好呢？”
对于演技和流量的选择，张静说：“最好是有演技又能够带来流量的，但如果是合适我们的角色他有没有流量我不在意，所以还是要考虑合适角色。”北京电影学院教授吴冠平：一浪高过一浪的华语商业片浪潮，无论演技派还是流量偶像，均不能置身其外。吴冠平的观察是，不同类型的演员样态不同。对于一些人气和演技兼具的中生代来说，“也开始在商业电影中呈现出我们习惯或者不习惯的表演”，而这种趋势，在他看来，是一个行业的正常发展。《演员的诞生》这样的节目出现，如何能促进演员行业的发展？吴冠平认为，“演员的内在是一个长期养成的过程”，因此，只是参加了这样的节目，就能立刻让年轻演员的演技提升起来，“我持一个谨慎的态度”。不过，他也有自己的期许，“如果（节目）收视率很高，年轻演员也会有新的判断———原来观众对非常出色的表演是有很强需求的，我觉得这种观众反馈会对（偶像演员）心态有影响”。综艺节目实际上是个宣传的手段，它可以把有关表演的正确积极的价值观传播出来，其实更重要。华语商业片对流量明星的过度使用已成滥觞，鲜肉小花们为什么不努力？！吴冠平有不同看法，“不能简单说演员敬业与否，好的表演其实是一个系统的综合问题”。“如今华语电影的创作者应该恢复到一个心态上———要用戏保人，而不是人保戏”。《无间道》、《建军大业》导演刘伟强：刘伟强强调，“青春是无法表演”的，这是年轻演员天然的优势；其次流量明星确实能吸引更多的年轻观众，而考虑商业包装和市场受众从来都是必须的，所以在一定程度上来说，“小鲜肉”的确是市场的刚需。
另外更关键的是，如果一味打压小鲜肉，行业性的“青黄不接”就会出现了。擅长拍热血兄弟情题材的刘伟强，乐于和年轻演员合作，于他而言这更是一种“行业革命发展的需要”和必要过程：“当年我用郑伊健、陈小春，别人也会质疑他们的能力啊，不过现在互联网发出的声音更多，才让人觉得质疑更多了。以前的谢霆锋、余文乐，现在也都独当一面了。所以这件事是必须的。”更关键的还是剧作本身和流量的平衡，还有团队和作品的初心。就像《建军大业》，主创们之所以能底气十足，皆因他们还是做到了“根据故事本身去选择角色”、“参照了演员的表演资料和历史人物的气质”，而非“流量至上”。“我们不是在为不靠谱的演员开脱，但很多时候，鲜肉们因为在幕前首当其冲，以致承受了整个病态行业带来的绝大多数伤害和观众的怨气。”《白夜追凶》导演王伟：“新一代演员的演技跟以前那些老演员相比，基本功没有那么扎实，有多方面的原因：国内对演员的需求量太大了，当影视行业蓬勃发展的时候，演员供不应求，需求量变大、供应量还没达到的时候，对演员整体的考核标准就没有准绳了。而大部分专业院校的演员都还是不错的，上进心也强，比如北京电影学院、中戏、上戏等等。”王伟觉得挖掘有演技的好演员和磨炼偶像演员的演技，两条路不冲突，“很多有实力的演员，年轻的时候都是偶像派的，这是个逐步递进的过程。像当年的刘德华、梁朝伟都是从偶像往实力转的”。
挑演员的时候，选择人气演员还是演技派？王伟觉得，从制片人或者出品方的角度来讲，他们更喜欢偶像，商业价值比较大，但是对于导演来说，合适角色才是最重要的。“其实出品方考虑商业价值和导演考虑角色合适这两点不冲突，因为影视行业从某个角度来说它是个商品，不属于纯艺术。”
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