吴秀波深度访谈：我只会在戏里活
《军师联盟》播完了，吴秀波监制的下部新剧《虎啸龙吟》将于9月播出。近日他接受专访，提起有人问他，为什么《军师联盟》前半程讲述朝堂之间的立场和生死，接下来的二十集讲述两个家庭？这剧究竟在讲什么？他回答道：“作为戏剧本身的功能都不是。”
《军师联盟》本质是一部戏
对于《军师联盟》与史实有出入等争议，吴秀波解释道它其实就是一部戏剧，该剧其实有三个层面。第一层叫矛盾，分为角色外部矛盾和角色内心矛盾。角色进入自我矛盾，这个戏剧的矛盾才完善。《军师联盟》里每一个角色除了外部矛盾，还有内心的自我矛盾，最集中的在司马懿这个角色。第二层叫情感，浅表的是角色情感，而角色情感是要带出戏剧以外的东西，叫做观众情感。这是戏剧最有趣的地方。观众情感带出的层面以及范围，才是戏剧要求的最大层次。最后一层是态度，角色态度是以历史为背景的，假设的人物态度，它并不是主创者态度，而所有角色态度加在一起，在戏剧背后的第二篇，才是主创者的态度。
“我的态度特简单，我生命中有亘古不化的问号，说出来，想听听你是不是也有。”吴秀波说。
戏剧是唯一“叫嚷”的方式
吴秀波还解释了人们为什么要创造戏剧，“因为有问号。”问号的来源是欲望，欲望解决不了的时候，人们要交流这个问号，要拆这个问号，所以出现了信仰、文化，以及戏剧。随着科学越来越发展，解决欲望的方法也变成了满足它，戏剧的没落，源于人满足欲望的速度越来越快。问题是，欲望是真的能全被满足吗？吴秀波认为不可能。“如果把地球比作母亲，每一只动物都是地球的孩子。现在是，人类占有的资源达到了一个新的程度，研发的核武器能够销毁地球三百次。人类，这个地球的孩子，手里拿的这个家伙，能把妈妈杀死三百次。所以你知道，他将用多快的节奏和速度用于满足自我的欲望吗，还需要拆那个问号吗？”吴秀波感叹道。
在吴秀波来看，戏剧于他是生而孤独的生命里，唯一叫嚷的方式。“除此之外，我发不出任何声音。”吴秀波认为，好的戏剧都是问号，像《阿甘正传》《血战钢锯岭》，不是要找到答案，而是要正视问题，面对欲望，与之谈判，至少在内心矛盾之间找到一种和平共处的可能。“在我的眼里，这个东西养活了我，让我能发声，它就是我的神，它就是我需要释放的，需要遵守的。”吴秀波这样辨明了自己与戏剧的联系。
活在戏里是我的匠人精神
在《军师联盟》，吴秀波只设置了一个“场”。在这个“场”里，他尊重所有演员，没有设定。“为什么我喜欢这个戏，因为它给所有角色展现他们立场、态度的空间，我才能在那里体会和感受。我没有更多的设定，演员间的交流更多是临场一刹那的交流。司马懿跟杨修的那场戏就是现场拍出来的。”吴秀波觉得，所谓做戏，除了技术环节以外，剧本、团队所有东西加起来以外，再要做的就是一个“场”，只有真正尊重了所有的态度，这个“场”才拥有更大的生命力。“现在大家都在说‘匠人精神\’，第一重匠人精神肯定是超越别人，第二重匠人精神是超越自己，到了第三重匠人精神是，我活着只能干这个，我不干这个没法活了。”吴秀波认为，战胜别人是极大的对抗，战胜自己是自我矛盾的解除、自我欲望的对立，到最后仅仅落到两个字——活着，“这是我追求的匠人精神。”（本报综合）
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