心有猛虎 细嗅蔷薇
程瑾
记得有一篇特别流行的网文，叫《忙是治愈一切的良药》，当时看完深表赞同。但其实身处这个状态时，忙本身也需要被治愈。想来，可能是音乐和泡芙最有效。这个时候，黄伟文比林夕有效，奶油泡芙、QQ糖又比抹茶蛋糕更好。
当然，我要说的是黄伟文，绝不是QQ糖或奶油泡芙。如果换成我的朋友胖胖，也许会是另一番景象。对于作词人，她只知林夕，不晓得黄伟文。其实以前我也是，后来才知道其实我听过他很多歌，不过误把黄伟文当成梁伟文，比如广为流传的《浮夸》、《喜帖街》和《最佳损友》，都是这个被调侃成光头胖子的男人写的。
有人说，林夕与黄伟文，就像金庸和古龙，一个深受古典文化影响，崇尚意境与章法，细腻委婉，忧伤致命。一个剑走偏锋，不拘泥题材和修辞，任性自我、爱憎分明，有小孩子的直白与敏感，又不乏成年人的大气豁达。毕竟，林夕是把《红楼梦》作为枕边书的人，而黄伟文压根没看过这本书。但不管怎么样，在香港词坛，黄伟文还是与林夕齐名了。甚至还有一种说法，林夕领进门，皈依黄伟文。
尽管有许多人并不赞同这句话，认为黄伟文在作词数量和质量上都无法与林夕同日而语，但是仅就词中所表现的人生态度来看，黄伟文是要比林夕更适合于这个残酷社会。比如在爱情里，林夕总是将姿态放得很低，低到让人心底反酸，像《富士山下》和《钟无艳》，而黄伟文呢？“望着千军万马都直冲”“全部爱得很英勇”。
那首《喜帖街》算得上他的代表作。喜帖街原本是香港一条极具传统特色的老街，20世纪80年代，几乎每一对举办婚礼的新人，都会去喜帖街选购新婚用品。2004年香港政府计划重新开发此地，昔日红金炯炯的喜帖街，抵不过时代巨轮轰然碾压，转眼已成一片颓垣败瓦。黄伟文在这首《喜帖街》写的是一对情侣买了新房准备结婚，喜帖都印好了却决定要分手，就如喜帖街以前很旺喜气洋洋，最后还是落得要拆掉的荒凉结局。本来是一件很悲哀的事情，黄伟文却说：“忘掉种过的花，重新出发吧。放弃理想吧，别再看尘封的喜帖，你正要搬家。”悲伤中透露着光芒。
聚与散是填词人常涉及的命题，许多词人都惋惜地讲老友总不到白头。而黄伟文说，“若都有些既定路程，学会洒脱好吗。”这里不得不说到他与杨千嬅。两人曾经私交甚好，据说杨千嬅失恋后和黄伟文一起去酒吧，点了八杯长岛冰茶，看着好朋友伤心欲绝的样子黄伟文默默地陪她喝完酒后就写好《可惜我是水瓶座》送给了她。杨千嬅曾说自己“我什么都没有，只有胸口一个‘勇’字。”黄伟文就写了《勇》送给她。
发行新专辑时，杨千嬅却用了林夕作词的《姐妹》，而非黄伟文的《野孩子》作为主打歌。要知道那首《野孩子》倾注的是黄伟文对杨小姐最自信最深刻的了解，把杨小姐的情感和气质写得跃然纸上。如此推心置腹，却还是被当作第二选择。难免，他会落下心结，之后种种原因，两人关系僵化，甚至他发誓再不给杨千嬅写歌。
后来，黄伟文说过这样一段话：“其实我一直怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话。但一直不喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽力了。”说得直白又坦率，本以为这段友谊再没有什么后续，黄伟文还是写了《最佳损友》，找了和千嬅同年同月同日生的Eric来作曲，又找了与千嬅有千丝万缕关系的陈奕迅来演唱。据说，杨千嬅某日驾车出游时听到了这首歌，把车停到路边，大哭一场。后来，黄伟文开了作品展，杨千嬅挺着孕肚现身，一口气献唱了《勇》《野孩子》《可惜我是水瓶座》。曲毕，黄伟文推着婴儿车上台，二人世纪相拥，重归于好。现场响起的还是那首：“毕竟，难得有过最佳损友。”
吃瓜群众早已习惯了娱乐圈的分分合合，挚友交恶的戏码从来不缺，但大多数人为了维持友好温柔的人设，还是要假装得友爱。像二人这样坦荡的决裂又和好的实属少数。后来黄伟文给千嬅写了《最好的债》：“光阴那样快，傲慢被分解，怒火变静态，学习着珍惜命中每段债，最好胜的小孩也被我拥入怀。”他的原谅和释然都是真的。
如果说林夕的词让你沉沦的话，黄伟文总是在劝你，一切都会过去的。就好像他在《年度之歌》里写的，“人生艳如花卉，但限时美丽，一览始终无遗，还愿我懂下台的美丽，鞠躬了就退位，起码得到敬礼，谁又妄想一曲一世，让人忠心到底。”
的确，黄伟文不是大家闺秀，不会斯斯文文、彬彬有礼，相反倒有点像市井妇女，可以穿着一身橘黄色的紧身大衣和绿色紧身铅笔裤，大笑着说：“若你喜欢怪人，其实我很美。”洒脱任性的同时又不乏鲜活坚韧。他曾经说过，天生不是美人就不是，没得努力，但仍然可以选择“有型”，一种可以修炼回来的功夫，并且是种无人可以剥夺的权利。
是这样搞怪又精灵的他教我：相比于追求完美来说，勇敢和努力显得更为重要。就像英国诗人西格里夫萨松在《于我，过去，现在以及未来》中所写的那样：心有猛虎，细嗅蔷薇。这样的句子符合他的气质，独立且清醒，又酷又温柔。
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