好莱坞惊魂夜！所有人都在等待Netflix攻下奥斯卡的这一刻
文|时间之葬
编辑|边域蟬
Netflix 撒出去的钱越来越多。
第91届奥斯卡颁奖礼的前夕，所有眼睛都在盯着Netflix，好莱坞很可能一夜改变。
阿方·索卡隆，60年代出生的墨西哥人，90年代混迹好莱坞，拍过《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》和《地心引力》。今年，他带着新作《罗马》为Netflix四处征战。
2500 万至 3000 万美元（折合1-2亿元人民币），据透露，是Netflix这次为《罗马》的奥斯卡加冕做出的公关宣传费。毫无疑问，这个数字，可以说是历届奥斯卡入围的电影中，预算最高值之一。
去年12月，Netflix为《罗马》租下了两个摄影棚，只为了展示电影中的电影场景和戏服。奥斯卡评委受邀参观拍照，导演阿方索·卡隆和团队在旁恭候。活动期间的餐点皆贴上《罗马》的标签，还有印着片名特制的巧克力让人享用。
“好莱坞现在到处都是印有《罗马》主演雅利扎·阿巴里西奥面孔的广告牌，许多业内人士还收到了一本价值175美元的关于这部电影的精装书。”一位《纽约时报》的记者透露。
所有人都感受到了Netflix 想要拿下第一座奥斯卡最佳影片的雄心壮志。
风头无两的《罗马》
一个月前，当提名名单出炉时，拿下包括最佳影片和最佳导演等10项提名的《罗马》，无疑成为了本届奥斯卡的领跑者。
这部带着阿方索·卡隆鲜明个人印记的影片，讲述的是卡隆记忆里自己的家庭。主人公是家中的女仆，经由这个平凡女子的一系列遭遇，勾勒出70年代墨西哥中产阶级家庭和整个社会的处境。片名“罗马”，就是卡隆小时候生活的那片中产社区的名字。片中大量使用横移长镜头，如一卷风情画般徐徐展开，配合上景别丰富的影像信息以及精致的黑白摄影，绘出一副“罗马风情画”。卡隆的导演功力，在这部电影里展现得淋漓尽致。
自从在威尼斯电影节亮相并斩获金狮之后，卡隆的这部新作就成了整个颁奖季最瞩目的一颗明星。《视与听》杂志把它选为年度最佳影片，一月份的金球奖上，它斩获了最佳导演和最佳外语片。而后更是席卷了英国电影学院奖（其口味与奥斯卡高度接近），获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影和最佳非英语片四项大奖。
紧接着，它又拿下了导演工会的最佳导演奖。众所周知，各大工会奖就是奥斯卡最鲜明的风向标，其结果与最终的奥斯卡奖项往往高度一致。这也就意味着，卡隆距离自己的第二座奥斯卡最佳导演奖，可谓近在咫尺。
值得注意的是，《罗马》同时还入围了最佳外语片的竞逐，更准确地说，它就是一部完全用西班牙语拍摄的墨西哥片，没有明星，甚至没有美国演员。在以往，一部外语片是很难获得奥斯卡最佳影片提名的。《罗马》之所以得到如此特别的眷顾和垂青，很难不让人联想到其幕后的出品方——Netflix。
世人都把奥斯卡视为对一部电影艺术水准的认可和肯定，但事实上奥斯卡的本质上越来越接近于一场公关游戏。影片的质量固然重要，但恰到好处的推荐和公关也必不可少。近20年来奥斯卡的提名和获奖，公关的痕迹越来越明显，此前曝出性侵丑闻的哈维·韦恩斯坦，就是个中好手。
在此之前，Netflix买下《罗马》的发行权时也花了2000万美元，从威尼斯电影节开始，就启动了一系列宣传造势的活动。种种迹象表明，Netflix此次的举动，目标就是为了拿下最佳影片和最佳导演这两座小金人。
本届奥斯卡的提名影片中，除了《罗马》，由科恩兄弟执导的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》也是由奈飞出品。这部被一些网友戏称为“美国网大”的作品，获得了最佳改编剧本、最佳服装设计和最佳原创歌曲的提名，是Netflix去年的另一部重点影片。
跻身“七大”的Netflix
很多人知道Netflix，都是从那部风靡全球的美剧《纸牌屋》开始。大数据算法、一次性推送整季等革新性的举措，让其迅速成为一个电视剧领域无法被忽视的新贵。
就在很多人以为Netflix只是一个电视剧领域的搅局者时，它从2015年开始就已经决定要进军电影了。当时由它自主出品的电影《无境之兽》，虽然收获了威尼斯电影节和金球奖的提名，但却被奥斯卡无视，奈飞最初的“冲奥”尝试，也就此草草收场。
不过今时绝非往日，现在的Netflix已经在全球超过190个国家拥有1.3亿付费用户。仅去年一年，制作的电影就超过了80部，相形之下，好莱坞六大公司每年也只能出产20部以内。在电影领域的表现，Netflix也比它最主要的对手亚马逊更加亮眼，在烂番茄网站上，带有Netflix标签的电影比带着Amazon Prime标签的电影收获了更多好评。
近三年来，Netflix在敞开怀抱与各式各样的好莱坞电影人合作，并不像我们想象的那样都是一些只干行活的“雇佣兵”，还有相当一部分是文艺片导演。包括卡隆、科恩兄弟、大卫·芬奇这样早已在好莱坞负有盛名的大导，也包括奉俊昊这样的外籍导演，还有诺亚·鲍姆巴赫这样出色的独立电影导演。
更重要的一个标志性事件是——就在奥斯卡提名名单揭晓的当天，Netflix发布了一则声明，宣布自己正式加入了美国电影协会。
从名称上看，美国电影协会好像只是一个促进电影发展的行业工会，但事实上，它在美国的地位有点像我们的广电总局，对整个美国电影行业起到统领性的规范和管理作用。只需要看一眼此前的成员名单，你就会立刻明白这个协会的特殊地位。
在Netflix加入前，美国电影协会的成员是——迪士尼、派拉蒙、索尼、二十世纪福斯、环球和华纳——也就是我们常说的“好莱坞六大”。加入美国电影协会，也就意味着Netflix真正加入了好莱坞的大佬俱乐部。
Netflix与电影界的“战争”
但就在两三年前，Netflix还是电影界公然抵制的对象。
当年的《无境之兽》之所以被奥斯卡无视，就是因为遭到了北美四大院线的联合抵制，而这背后的原因，又是因为奈飞坚持要让它出品的这部电影院线与网络同步发行。
网络发行，是Netflix的崛起和立命之本，但也正是它与传统电影行业最大的纷争所在。不难想象，如果越来越多的观众选择在网络上订阅一部全新的电影，那么走进影院的人数必定会日渐减少。此举不但会伤害电影业坚持已久的档期放映模式，而且很可能永久性地改变观众的消费和观影习惯。
2017年，由Netflix出品的两部电影，奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》双双入围了戛纳主竞赛，却在当时引起了戛纳和法国电影业的极大不满。在《玉子》的首映式上，甚至爆出满场嘘声，场面尴尬，不欢而散。
这同样也是因为戛纳电影节要求参赛的作品都要进入法国院线公映，才有参赛资格。而法国电影行业也有相关规定，一部电影的院线放映时间和网络发行时间，至少要间隔36个月。但奈飞的诉求，一直是网络同步发行，它巴不得绕过院线，让用户第一时间在电视和电脑上同步观看全球首映。正是因为和戛纳的这层矛盾，去年的《罗马》索性直接放弃了戛纳，转而参加威尼斯。
发行模式的分歧之外，另一些电影人反对Netflix的原因则关乎电影美学。由于Netflix总是倾向于让自己的用户能够便捷地在电视和电脑这样的设备上观看最新的内容，导致这些电影的拍摄和观看方式都更接近于电视电影。而电视电影，在很多导演的眼中，和传统意义上的电影句有本质上的区别。
奥斯卡后台，小李与斯皮尔伯格自拍
斯皮尔伯格就认为这样的电视电影不是为了影院的试听感受而打造的产品，不应该获得竞逐奥斯卡的资格。克里斯托弗·诺兰这样的“胶片党”更是直言不可能和Netflix合作。说白了，像斯皮尔伯格和诺兰这样多年来浸透了电影业的大导，多少有点看不上属于小屏幕的电视电影。在他们眼中，电影永远属于大银幕和电影院，如果让电影在电视和电脑上播放，等于是在“杀死”电影。
但《罗马》无疑不属于电视电影，恰恰相反，《罗马》视觉上的美妙，在大银幕上体验会尤其突出。Netflix也没有一根筋地让《罗马》走网络同步发行，它还是进入了院线，并且改用70mm胶片格式进行放映，然后它才真正进入了奥斯卡评委们的心里。
最后不妨做个大胆的预测——卡隆会拿到自己的第二座小金人，Netflix也很可能会拿到属于他们的第一座奥斯卡。在最佳影片这个最高大奖的竞争中，唯一能对《罗马》构成威胁的，也许只有一部《绿皮书》。
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