“原生”韵味
第一次听到拉祜族民歌《实在舍不得》，是今年9月下旬，在“中国百名文化记者普洱行”的路上。当时，大巴车从普洱市区开往墨江哈居族自治县。车外，滇西南的草木葱茏错落，绵绵不尽。车内，一张光碟循环往复地播放着。听着听着，我竟然没有重复乏味，反而一直期待着这首听了又听的曲子“轮回”。
此前，我并不知道这首曲子的名字。在车上，就询问了带队的普洱市文产办主任、自称“彝拉族”（彝族、拉祜族）后代的施文艳。大致了解这首曲子的名称及创作来历。而有关普洱市第一家由农民自发、自创的演艺有限公司——澜沧老达保快乐拉祜演艺公司背后的故事，施文艳一路说了很多。
当晚回到宾馆，几天后回到北部湾海边，《实在舍不得》这首歌又听了许多遍，而且，还转发了一些同事、朋友的微信。
传统意义上的民歌，一般由集体创作或由某个艺人通过收集整理加工而成，而现代民歌大多则直接由音乐人创作，但最终成不成为真正的民歌，则要经业内人士和广大听众的认可，时间的认可。《实在舍不得》由云南大学教授、著名电视人张宇丹教授和知名文化人、网络写手蔡立作词；由拉祜族歌手李娜倮现场哼唱并由云南省年轻音乐人黄征、肖宇记谱；李札丕等拉祜族农民歌手演唱。歌曲采用了拉祜语和中文演唱。
最抓人甚至是揪心的，还是由李娜倮用拉祜语独声演唱的部分。虽然，绝大部分人听不懂这段拉祜语在唱什么。但通过李娜倮高亢、透彻、明亮、空灵而缠绵的歌声，别离的愁绪和感伤，就像山顶上坠入深谷的瀑布一样，直击人心，让人无以逃遁，却又甘受其冲击。而且，特别在你置身于滇西南这片山林、茶园之中，最能感应到《实在舍不得》旋律天罗地网般的笼罩，和电及神经末梢的“麻醉”。
曲调是一首民歌的灵魂。《实在舍不得》得益于李娜倮的“现场哼唱”。从感受歌词，情绪酝酿，到渐渐地升发为可以聆听的“音乐”，是一个厚集而得以薄发的奇妙的创作过程。我认为，是李娜倮的“现场哼唱”，决定了《实在舍不得》是否成为真正的民歌。
作为《实在舍不得》的灵魂人物李娜倮，是一名“80后”拉祜族歌手，出生于澜沧县酒井乡老达保村，受父辈熏陶，13岁时学会了吉他弹唱，16岁开始作词、作曲。后来，她参加演唱比赛多次获奖。她只是一个普通的拉祜农家女子，文化程度也不高，既没有上过音乐学院，也没有受过专业训练，凭着对民族音乐的挚爱和感悟，除了《实在舍不得》，她还谱写了《快乐拉祜》《真心爱你》
等30多首曲目。不用说，作为拉祜族民歌的《实在舍不得》，堪称普洱茶一样的音乐品牌，其知名度将会与日俱增。
当年，李娜倮带着她的拉祜团队将这首歌唱到了央视的《我要上春晚》时，唱得主持人董卿当场落泪，现场观众被感动得哭了。创作了《月亮之上》和《彩云之南》等歌曲的著名音乐人何沐阳认为，《实在舍不得》是同类歌曲最好的一首。难怪，有网友夸张地评说“这是一首让音乐学院作曲系汗颜、崩溃的原生态歌曲”。
《实在舍不得》的歌词，亦堪称完美。云南多山地、多河流、多森林、多茶园，同时也是一个多民族聚居、杂居的地方，其民族风情深厚、浓郁、斑驳。正得益于此，歌词写得质朴、亲切、自然，超越了所谓年代感，极具民歌韵味，凸显了普洱元素。如歌词中的山林、山花、茶叶、火塘等。它没有刻意地插入这片土地上的某一条河、某个地名、某一个民族等这些标签式的名词，就像“在那遥远的地方，有一位好姑娘”“一条大河波浪宽，风吹桃花两岸香”，但音乐的耳朵一听，就能听出它出自何方，出自哪个民族。
在普洱的一些乡镇、村屯，笔者用“桂柳话”与当地彝族、哈尼族、傣族等同胞的交流，基本没有太大障碍。《实在舍不得》歌词所采用的方言韵脚，比如“歌”“河”“着”“乐”等，都唱成“uo”韵，桂柳话也是同样。正因如此，更能让人真切感受《实在舍不得》的“原生”韵味。
《实在舍不得》配以热闹的芦笙、稍觉伤感悸动的吉他乐器，更能渲染出热闹、快乐之短暂，别离之难舍，而唯有怀念才是恒久的氛围。曲尾，再由李娜倮用拉祜语收结，袅袅余音穿过山梁，仿佛一座山上的人在送别，直到离去的人走到了对面的山上，彼此还依依招手。
正如歌词里所唱的，你没听过的好调子，像山林一样多。好歌在民间，好歌在人民当中。文艺工作者要创作出好作品，必须深入生活扎根人民，同时，更要善于发掘，善于融合，不忘根本，推陈出新。
与《实在舍不得》相关的、最值得欣慰的是，在李娜倮的带动下，老达保全村自创的拉祜族民歌达到了300多首。他们创造性地把党建、脱贫攻坚、民族团结等政策法规和有关知识，编排成本土民族曲目，进行表演、宣传。有些曲目唱到央视舞台，唱到了国家大剧院，拉祜文化走出云南，走遍中国，走向世界。
施文艳还介绍说，目前云南有2300多个民间文艺团体，当然，拉祜族“老达保”是很有名的一支，村民通过创作、演唱，走出了通过文化产业共同致富的路子。
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