陈芊芊走红带来的女权思考
不入流的十八线小编剧意外掉进了自己写的剧情里，为了让原本活不过3集的小配角活下去，她硬生生把自己写的剧本改头换面，从女配角逆袭成女主角，也在磕磕碰碰中学会了爱和成长。
以上剧情便是五月“黑马剧”《传闻中的陈芊芊》所讲述的故事，“穿越+逆袭+霸道总裁爱上我”，这些元素都是甜宠网剧的标配，但让人意外的是，编剧却把一堆俗套烂梗重新融梗，新瓶装旧酒之后，凭借新奇的故事设定、轻松幽默的喜剧风格，变成了一部时下最合观众胃口的“女尊剧”。从网友评论来看，该剧之所以能够出圈，最关键的就在于剧情挑拨起了受众最敏感的神经——女权。
甜宠剧新玩法欢迎来到女尊男卑的世界
《传闻中的陈芊芊》的累计播放量已经突破4.6亿，在Vlinkage网剧播放指数、骨朵热度指数、云合数据网络剧榜等多个新媒体榜单稳坐冠军。而在豆瓣上，该剧更被3万多网友打出了7.6分，这对一部小成本网剧来说已经十分可观，相关话题热度也是居高不下，观众直呼“下饭神剧”，原本只是小有名气的女主演赵露思最近成了热搜上的常客。
这部剧凭什么成了爆款，还得从故事说起。编剧陈小千呕心沥血写了一部古装题材大剧，原本已经顺利开机，却因为男主演对剧本感情戏质疑过多而改变拍摄进程，拿人钱财听人办事的陈小千开始了艰巨的剧本修改，不料熬夜中意外“穿越”进了自己的剧本，变身花垣城最受城主喜爱的三公主陈芊芊。花垣城是个神奇的国度，女人地位最高，可以读书、做官，也可以“三妻四妾”；男人要学“男德”，“男子无才便是德”。而花垣城的敌城玄虎城，设定则完全相反，当家作主的是男人。玄虎城的少城主韩烁患有心疾，需要花垣城的镇城之宝“龙骨”疗愈，不得已之下他入赘花垣城。腹黑的韩烁“目标”原本是二公主陈楚楚，因为编剧陈小千的意外穿越，故事被改写，结局也焕然一新。
女人地位高于男人，不得不说编剧的脑洞确实够大，更有意思的是，剧中的很多台词还有一些反讽现实的意味，如：生了儿子男人会被丈母娘数落“这是要绝我们家的后”，所有孩子都要跟母亲姓；男子被退婚，就要被指指点点，再难娶妻；女人当家作主，男子则卖艺卖色；妻子出轨丈夫要隐忍，还会被长辈赐予“恪守夫德，贤良大度”的“绿冠”……在夸张戏谑，充满讽刺意味的台词下，该剧迅速凭借反套路的剧情突围成功。
女性话语权日渐提高，近年来在文学、影视作品中也多有表现，“女尊文”就是其中一种。女尊文的大部分创作者都是女性，主人公也是女性，为了展现“女尊男卑”的主题，作者会还原、架空或构建一个有悖于常的社会环境，《传闻中的陈芊芊》就是一个典型的脱胎于“女尊文”的“女尊剧”。不过可贵的是，剧情一开始，编剧就借男主演之口传达出了非常正确的三观：“你在剧本中所表达的女权主义，跟你所抨击的男权，没有什么不同。你所向往的平等，不是真正的平等。”虽然该剧借助女权话题出圈，但核心却是倡导男女平权。
戳中痛点“陈芊芊”火的是天时地利人和
一部剧的火爆需要天时地利人和，《传闻中的陈芊芊》就是刚好踩到了社会的痛点。
前段时间，被视作娱乐圈独立女性代表的papi酱在母亲节当日因被网友发现儿子随父姓，遭到网络暴力围剿，引发有关“冠姓权”的大讨论。而在这部剧中，“冠姓权”的问题也被明明白白摆到了桌面上：房子是她的，日常开销是她的，孩子是从她肚子里生出来的，自然也要跟她姓。这些仿佛特意加入的剧情在增加了笑料的同时，理所当然取悦了众多女性观众。
另一个引发全民热议的事件是周扬青自曝与罗志祥分手，在她发布的长文中罗列了罗志祥在感情中的渣男行径——出轨多名女性、“多人运动”、不尊重女性等，一石激起千层浪，娱乐圈刮起控诉渣男的“metoo运动”，女权再次成为大众议论的焦点。
与此同时，“女权”与“伪女权”的战争从未停止。《我是余欢水》就因为一句疑似歧视女性的台词，导致了一场舆论战。因为这场闹剧，“田园女权”被提了出来，通俗易懂一点，这个词的意思就是对于女性不利的事都是不对的，都是在歧视女性，这显然属于“伪女权”的范畴。
《传闻中的陈芊芊》的积极意义在于，它让很多现实生活中本不公平的现象，为观众提供了一个性别反转的视角，一个审视女权、追寻平权的机会。女尊文（剧）的兴起是由于女性对男尊女卑的不满，创作一个女尊世界来发泄不满。但是同样的，复制男尊世界的女尊不是真正意义上的女权，合格的女权更应该以灌输平等、进步的意识，不应该存在歧视。
行业新风口观众需要合格的国产女性剧
但《传闻中的陈芊芊》归根结底还是一部爽剧，细细考究起来，人物的行为动机、逻辑线、剧情立意都有漏洞，剧集的主要卖点跟所有的甜宠剧一样，都是为了组CP，向观众“撒糖”，女权话题也只是浅尝辄止。但这部剧的现实意义，却为影视圈的从业者们提供了一个新的创作思路，从芈月、魏璎珞到苏明玉，再到陈芊芊，无论是古装剧还是现代剧，大女主剧中从不缺“女权代言人”，但真正打动人心的角色却不多。芈月逆袭的过程中，说到底靠的还是黄歇、秦王、义渠王的扶持；苏明玉与父母划清界限或许是女权主义的抬头，但她也是女权的牺牲者；《我的前半生》《欢乐颂》都犯了“悬浮剧”的毛病，女性角色的成长归根结底还是靠编剧的“金手指”。
国外有《了不起的麦瑟尔夫人》《傲骨贤妻》《双面格蕾丝》，TVB也有《陀枪师姐》《法证先锋》，而为什么内地剧集只是在极端的虚拟世界中争取女权、探讨平权？女性意识觉醒，令国产剧掀起了女权题材的拍摄热潮，眼下迪丽热巴、黄景瑜主演的《幸福触手可及》就是打着“势均力敌的爱情”为标签的爱情剧，童瑶、潘粤明主演的《谁说我结不了婚》也是直面独立女性晚婚话题。可喜的是，我们从中看到了女性角色在没有男性角色帮助和编剧助攻的基础上的自我魅力的释放。随后还有已经在拍摄或即将播出的《二十不惑》《三十而已》《正青春》《老闺蜜》《了不起的女孩》《淑女的品格》……从男权到女权，从女权到平权，不知道在这其中哪部作品会有所突破，提供一个真正践行女性主义的范本人物，成为大家心目中国产女性剧之光，希望这一刻我们不要等待太久。 （新时报记者任晓斐 实习生刘绮梦）
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