【影视杂谈】 遇冷的古装剧少了些什么
当下的古装剧创作，似乎未能令观众感到满意。粗略统计，2021年在电视台和视频网站上播出的古装剧数量有60余部，而豆瓣评分及格以上的不足10部。从年初的《上阳赋》《斗罗大陆》《有翡》《锦心似玉》《长歌行》，到暑期档的《千古玦尘》，再到岁末的《风起洛阳》《雪中悍刀行》，均徘徊于及格线上下，未能取得耀眼的成绩。其他诸多中小成本古装剧，更是口碑平庸。
不难发现，许多古装剧几乎都改编自网络小说，只有《长歌行》是改编自漫画。
譬如《斗罗大陆》改编自唐家三少的同名小说，《锦心似玉》改编自吱吱的小说《庶女攻略》，《雪中悍刀行》改编自烽火戏诸侯的同名小说……
然而那些带有仙侠和奇幻元素的古装偶像剧，谈情说爱是核心。如今的一些古装大剧，更是丢失了“侠”的内核，它失去了想象和建构一个更宏大更理想的世界的能力，儿女情长比家国天下摆在更重要、更迫切的位置。
众所周知，跟当代都市剧相比，古装剧的投资耗费往往会更大。比如古装剧需要搭几十个上百个外景，大到一座城池，小到一帘帷幔，怎么搭建、如何摆放，全都经过工作人员的精心设计，一次转场可能就得出动多辆道具车；比如人物的造型，服装和头饰是什么年代不能错乱，演员的仪态举止等也要考究……
“小而美”的理想很美好，现实却很骨感。近来，古装剧频频登上热搜的关键词是“审美降级”：布景粗糙、造型随意、道具穿越、人物言谈举止现代化……这些轻量化的古装剧存在的普遍问题是，因为投资“小”，忽略了制作上的精细，“小而美”是少数，“小而丑”不幸成为主流。为了留存会员，视频网站需确保有足够数量的新剧填充内容库，以至于盲目追求剧集的数量，牺牲了质量。
就像《人民日报》一篇评论文章写到的，“要从真实的人、事、物和客观的历史逻辑出发，通过对当下和过往两种时空的准确把握，呈现其发展轨迹和规律，触发人们对现实生活的观照”。
古装剧应该找到历史人物与当代观众的情感联结点，通过“典型环境”中的“典型人物”塑造，表达一种能够穿透历史、抵达现实的现代意识。这并不是说要古代人物揪着自己的头发离开地球，而是应该意识到：古装剧不是糟粕观念的承载者，而应该弃其糟粕，取其精华，将精华部分与现代价值观结合起来，并予以强化凸显，让古装剧具备突破性和创新性的表达，以史为镜，观照今人。这是优秀古装剧的最高价值，亦是我们对未来古装剧的期待。（来源：光明网、《解放日报》）
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