流量明星退场后挑战“演技派”的时候到了

《在远方》剧照。

《奔腾年代》剧照。

《光荣时代》剧照。

2019年，国产剧一个显著的变化是流量明星退场，演技派重获资本认可出演了一批大剧，如《神探柯晨》《在远方》《奔腾年代》《光荣时代》《河山》等。然而，和之前人们的期待不同，多部由演技派“挑大梁”的电视剧作品并未形成市场爆款。

流量明星退场之后，一些电视剧创作中的问题开始浮出水面。事实上，一部电视剧优质与否，演员并非唯一的核心，题材选择、剧本质量、导演水平以及价值取向等都是不可缺少的重要条件。只有整体质量提升之后，演技派的春天才不会遭遇倒春寒，国产剧也才能永葆艺术的春天。

题材与内容割裂：故事情节背离观众期待

从今年不少电视剧的题材来看，不能不说创作者具有艺术发现和选择的眼光。《在远方》讲述了快递业的兴起；《光荣时代》对人民公安的斗争故事进行了刻画；《奔腾年代》以新中国电力机车的研发作为贯穿全片的线索；《河山》追忆了一段西安事变前后八路军英勇抗日的历史；《神探柯晨》试图打捞军阀混战的民国时期的探案传奇……

故事无法支撑题材是这些电视剧存在的通病。《神探柯晨》以民国时期天津的“审讯高手”柯晨与“刑侦悬疑剧”为卖点，此类电视剧的重点应当在于“探案”与“破案”、“设密”与“解密”之间的戏剧张力，而这正是该剧所缺乏的。观众在观剧后发现剧中罕有烧脑的逻辑、疑点重重的案件以及诡谲的人物形象，案件的侦查与勘破很大程度上是通过人物台词来推动的，失望感不能不油然而生。这种情况在《河山》中同样存在。剧中对战争场面的描写并非是通过场景刻画，而是人物的语言叙述，即使有对战争的直接展现，也显得非常草率粗疏，难以支撑观众对抗日战争场面的基本期待。

另一种情况则是故事偏离题材设定的核心要素，形成故事与题材之间的悖反。《在远方》要表现的是我国快递业的发展和主人公的创业经历，但剧中的核心情节构架则是几位主要人物之间的爱恋纠葛，创业本身倒成了他们的背景。在《奔腾年代》中，男主人公常汉卿的身份被设定为新中国电力机车制造专家，整部剧的基调也奠定在了我国电力机车的制造与发展之上。但是从开篇到结尾，对于电力机车事业发展的呈现十分有限，大量剧情篇幅用在了常汉卿与金灿烂的感情戏上。

故事背离题材还有一种表现，即细节呈现与题材设定的历史语境不相符，从而使得真实性大打折扣。在《光荣时代》的弹幕评论中，许多网友就质疑人物的服装过于干净整齐，潘之琳饰演的白玲也因为时刻化着精致的妆容而被网友评价为“像是从2019年穿越过去的。”

演员与角色割裂：人设乖张限制演员发挥

演员与角色的割裂，表现在没有出现更多如“苏大强”“林耀东”那样为大众津津乐道的人物，甚至观众明知演员们在“飙”演技，但是却又不知道他们在“飙”什么。其根本原因还在于剧本故事对角色设定导致的演员创作欲望不强，发挥空间受限，演技无处安放。

《在远方》中，刘烨、曾黎、马伊琍饰演的角色一出场就引发了观众的争议，四十多岁的他们要扮演二十出头的模样，无论如何化妆造型减龄，岁月的沧桑感已经难以掩饰，直到随着时间的推进和剧情的展开，几个人因年龄让观众产生的不适感才逐渐消退。该剧导演陈昆晖提到不用年轻的流量演员，是因为“流量演员演不出剧中人物之间的那种情感”。但年龄较大的演员饰演年龄跨度较大的人物角色，虽然保障了表演质量，大部分却需要牺牲角色应该有的状态。当然，这并不是绝对的，殷桃在《鸡毛飞上天》，孙俪在《甄嬛传》中的表演，就不但克服了年龄的局限，而且实现了角色塑造上的跨越，迎来了表演上的大突破。

同时，演员演技的发挥空间，是需要角色的人设来提供的，这其实就是一个典型形象的问题。在《人民的名义》中，吴刚饰演的“达康书记”之所以能深入人心，很重要的一个原因是其所扮演人物具有的独特性与典型性。但在《神探柯晨》中，吴刚饰演的孙满堂不仅缺乏典型性，并且人物前后的行为举止也缺乏逻辑。 据文汇报

新闻推荐

都市欢乐剧《热爱》“笑果”足 柯蓝将小人物的生活演绎得生动细致

由周亚平任出品人，宋方金编剧，王小列导演的都市欢乐剧《热爱》正于北京卫视热播。该剧延续了宋方金的一贯创作特质，紧贴大地...