有宋朝美学打底 《鹤唳华亭》能成又一部《琅琊榜》吗？
《鹤唳华亭》借鉴宋朝服饰，是想让整部剧的美学、风格统一。
杨文军执导，罗晋、李一桐等人主演的《鹤唳华亭》于11月12日零点静悄悄地上线播出，该剧改编自雪满梁园的同名小说、并由雪满梁园担任编剧。这是一部“仿宋剧”，连同已经杀青在排挡中的李少红的《大宋宫词》与正午阳光的《孤城闭》，一个“宋宫宇宙”或由此开启。
1“架空剧”更自由但却不能胡来
小说《鹤唳华亭》最早于晋江文学城连载，出版之后，得到诸多书迷的一致好评，豆瓣评分高达8.5分。这源于作家雪满梁园出色的古文功底，小说行文古香古色，讲述的权谋故事并非停留于尔虞我诈的噱头层面，而是具有一定的历史格局和深沉的理想寄托。雪满梁园亲自担任剧版编剧，虽然情节上与小说有很大的改动，但仍保留了小说的风格和格调。
《鹤唳华亭》将背景设在“南齐”，且皇帝姓萧，但值得注意的是，这个南齐并非南北朝时期的南齐，《鹤唳华亭》是一部架空古装剧。
所谓架空，即小说中的背景、事件、人物都是虚构的。与架空古装剧对应的是历史剧。历史剧就像历史学者吴晗所说，“在历史剧的创作过程中，首先需要明确历史背景，其次主要历史人物、事件必须符合历史发展，最后次要人物、故事情节可以根据创作需要进行调整。”通俗地理解，历史剧就是“大事不虚，小事不拘”，人物的事迹、主线不能杜撰，但生活细节、情感关系不妨戏说。
架空剧因为缺乏束缚，所以它更自由，但没有边界的自由，常常也会走向胡编乱造。比如中国当下的许多古装架空剧，本质上是古代背景、穿着古代服饰的现代剧，各个朝代的礼仪、物什“一锅炖”，充斥着一股浓浓的廉价塑料花味。
一些严谨的创作者便采取了折中路线，即剧集中的风物礼仪来自于某个真实的历史年代，但剧作却将朝代模糊掉了。它虽然也是“架空剧”，但更像是“仿剧”。比如《知否知否应是绿肥红瘦》，就是一部“仿宋剧”。之所以架空，就像《琅琊榜》的制片人侯鸿亮说的，“落到具体朝代不仅要有很大的改编，也是对历史的不尊重，毕竟不可能让故事和真实历史有特别好的结合”；而之所以借鉴宋朝，是想让整部剧的美学、风格统一，质感上更高级。再比如《长安十二时辰》，其实也只是一部“仿唐剧”，剧中的天保三年以及很多人物在历史上并不存在，但剧中的服装、语言、道具、社会生活等，又分明是盛唐时期。
2认真的“仿”能让观众体会古代美学
《鹤唳华亭》的晋江文学版有两条注解：“1.名物、服饰、艺术、风俗一律从宋，宋后的典故仍旧不会出现。2.典章、制度、礼仪一律从明初。”到了剧版则进一步统一，名物、服饰、艺术、风俗一律从宋，而不少制度、礼仪，也均是出自宋朝。
先来看服饰。剧中的皇帝与官员上朝时，均头戴长帽翅（用铁片、竹篾做骨架，外面用布帛装饰的帽翎）——而这是宋朝独有的。
接着看官制。剧中，皇帝身边始终陪伴着一名官员，皇帝一直称他为“殿帅”。殿帅是宋朝的一种特有官职，一般是指统领禁军的殿前指挥使。
宋朝是文官政治，是文官非常幸福的朝代，文人们都推崇“格物致知”，这让宋朝成了中国传统文化和审美的高峰，宋代士人的文化修养和美学趣味为后世所追慕。宋朝美学是中国古代美学里的一个巅峰，不过以宋朝为背景的古装剧很少，正剧尤其少，观众的印象主要停留在《水浒传》《包青天》等民间演义改编的剧集以及金庸剧，这不得不说是一个遗憾。
《鹤唳华亭》虽然只是一部“仿宋剧”，但它在很多方面体现了宋朝“韵外之致”的美学，有助于让观众更进一步了解宋朝、喜欢宋朝。
3扎实的故事讲述才能吸引人
现在古装剧出现了一个不良的倾向，即导演成了摄影师、道具师、灯光师，可他恰恰没有履行好导演的职责——把一个故事讲好。这样一来，再好的服化道都有买椟还珠之嫌。精致的服化道可以第一眼吸引观众，但故事才是保持观众长久吸引力的不二法则。《鹤唳华亭》令人称道，主要原因还在于目前为止它的故事扎实。
虽然只播出了几集，但《鹤唳华亭》情节快、节奏快、内容密度高、反转不断。观众可以将《鹤唳华亭》看做《琅琊榜》的前传。
与《琅琊榜》对照，萧定权就相当于祁王，顾思林就相当于林燮，顾思林之子顾逢恩就相当于林殊。只是在小说中，萧定权与顾逢恩的结局，与靖王与梅长苏的结局截然不同。但二者留下的复杂况味和历史反思，却是相似的。
《鹤唳华亭》若不烂尾，它有望成为《琅琊榜》这样的经典之作。（王友）
新闻推荐
《光荣时代》剧照，人物采取了“下沉”处理。《光荣时代》剧照，紧张氛围里充满生活气息。《光荣时代》剧照，感情戏点到即止。...