谁还在唱曲剧？
《林则徐在北京》联排现场，能看到不少北京市曲剧团今年新招的年轻人。新京报记者 王嘉宁 摄
留
为留北京，想成角儿
李相岿拍过电视剧跑龙套，表演过年会节目，主持过楼盘开幕，假扮过总经理剪彩。穷，成为李相岿生活中最大的障碍，这个障碍也直接造成他几次动过“出走”的念头。李相岿在进团初期时演出极少，一年最多只演20至30场次，还只是群戏角色：“那时工资两千不到，我去影视剧组平均每月拿近四千，真想走，而且北京曲剧小众，在当时看不到任何前景。”
2007年迫于生活重压，李相岿第一次动了辞职的念头。“走，不舍，骨子里觉得它或许仍能有迎来转机的那天。不走，又觉得在这里毫无前景。”北京曲剧的转机尚不明朗，但李相岿在翌年迎来职业转折点。2008年，团里排演《北京人》并连演八场，李相岿人生中首次担当男一号：“大家的热情对当时处在徘徊、犹豫期的我来说，起了定心作用。”随后，李相岿在团里主演了不少剧目。直到2017年，已经结婚生子的他，二次萌发了想要离团并告别曲剧的念头。“收入暂且不提，想走是因为剧目质量太次，我作为演员实在觉得没有意思。”而这一次，他被团里的老前辈劝住，“你如果走了，是你和北京曲剧的双重损失。”
李相岿的师弟胡优留下的原因不太一样，他本次在《林则徐在北京》中扮演道光皇帝，属男二号，戏份相当吃重。自小学习声乐的他，为了“留北京、是本科、包工作”三个理由在高考时选择投身北京曲剧事业，能坚持到如今，胡优凭的是“自己能成角儿”的信念。相较于跑了十多年龙套的师哥师姐们，胡优进步神速，很快成了团里的“小角儿”。去年“名家传戏”工程，胡优被选中，由著名北京曲剧表演艺术家张绍荣亲传《龙须沟》。但他同届的不少同学，在还没有熬出头的龙套阶段就已经坚持不住而纷纷离团。“毕业那会儿25个人进团22个，如今只剩下一半。”胡优自觉有潜力，于是过低的收入变成了一个可以忍耐的事情，他月收入万余元，太太是大学同学也是同事，因休产假，每月只有三千元底薪，一家三口，全指望着不到一万三的工资过活。胡优偶尔也会去剧组接戏补贴家用，但他并不愿意长期跟组，“我对金钱不太在意，我更喜欢北京曲剧的舞台，在这儿我能实现自己的价值。”
相较于胡优的决心，近年新进团的毕业生们则显得对前途毫无期待。山东人周璐敏今年仅18岁，她选择曲剧的理由是，“我是外地户口，我想在北京上学。”对于她来说，学习北京曲剧的过程困难重重，毕业后的未来也颇有前路漫漫之感。而作为团里凤毛麟角的北京本地人，出生在世纪之交的演员王虹（化名）丝毫没有“地域优越感”，也毫无“成角儿”的企图与自信。因为“升学无望”选择学习曲剧，学了6年后进团，王虹觉得自己对于曲剧，始终“有感情，没热爱”。她不准备也没有勇气把北京曲剧作为自己的终身职业，“剧种需要传承，但我没有能力承担这些，我也没想过唱成什么样。”
走
剧目跟不上，成角儿无用
如今已转型为全职话剧演员的董汶亮，是北京曲剧90年代黄金时期的亲历者与见证者，1999年高三的他因为看了北京曲剧版《茶馆》，而决定报考北京曲剧专业作为他在电影学院及中戏之外的高考保底，后来这成了他唯一的入学去处。2012年董汶亮离开北京市曲剧团，成为国家大剧院演员队的一员，没能坚持下来的原因，被他归咎于“命运”。
董汶亮能进团，绝对占了是北京人的便宜，可彼时领导没想到竟然招回来一个小角儿。“要成角儿，成曲剧团的角儿。”是董汶亮在团里时最大的梦想，那时的他，站在舞台侧目条边感觉仿佛有使不完的劲儿。2003年，时年大四的董汶亮就已在长安大戏院的舞台上与张绍荣合作《茶馆》，出演秦二爷。2009年北京曲剧十台大戏展演时，他又在其中领衔3台，主演了4台，“团里确实把能给我的都给我了。”
离开归结为“命运”是因为2012年，董汶亮领衔主演的话剧《花事如期》即将上演，但剧团突然通知董汶亮回团排练《骆驼祥子》，董汶亮要求看在票已出售的份上，演到话剧此轮结束立刻回团：“给我分的只是一个群众角色，并不重要，也非不可替代，但是跟团里始终无法谈拢。”无奈之下董汶亮选择了辞职，可他随后发现“这个戏后来根本没排。”如今想来，董汶亮觉得自己与剧团的矛盾更像是“艺术之争”。那段时期他在外不断接触新的艺术门类、提高自我要求，但当标准线越画越高之时，他再回望曲剧，发觉二者审美上已脱节。“走其实是早晚的事情。”
杜晓涛也是离开的一员。2013年离团的他，如今已是小有名气的影视剧制片人兼执行导演。杜晓涛考曲剧专业的动力同样为了“进北京”，离团的原因则是“为前途”。杜晓涛自大学期间开始外出接戏，一直片约不断。彼时在团里月工资不到2000元时，他已经可以在外接到一集一万片酬的电视剧，每年单此至少挣出几十万；但代价是他不得不减少在团工作的时间与精力。
那时杜晓涛常面临两边工作无法平衡的痛苦：连续两三年，他都因外出演戏耽误团里工作而写检查；他也因剧团工作而拒绝过《亮剑》的邀约，这被他视为终身之憾。导火索出现在2013年，彼时团里排《歌唱》，但杜晓涛在影视剧组赶上最后一场杀青戏无法赶回，于是陷入两难：“那时刚有孩子，花销很大。我在团里每场演出费才100元，必须出去接戏。”屡屡出去拍戏挣钱耽误团里工作，是导致两者矛盾激化的根本原因。
去留间，电视剧《芈月传》导演组向杜晓涛伸出橄榄枝，几番权衡下，他决定辞职去做服化道副导演。杜晓涛至今仍不觉得钱是他离团的最大因素，“如果当时给我李相岿他们现在的工资，让我够活着，我应该也就不愿意走了。”但他并不后悔离开，“成角儿有什么意义？这是个受众面如此之窄的剧种，我介绍自己是曲剧团的男主演，倒不如说是《芈月传》的副导演。”虽然如今团里条件的转好，让大家能够更踏实的演戏，但杜晓涛还是觉得，现在的境况都是各自评测后作出的选择。“人总是会往引力大的方向走的。”
【未来】
找回老曲剧的韵味
如何让北京曲剧吸引更多的年轻观众，成了如今团里不少人思考的问题。胡优坦言，他希望将来的发展能够回归传统单弦牌子曲，而非如今作曲时偏爱的大段咏叹调。“为什么有的团体一段窑调就能唱火？说明年轻人还是喜欢老东西的，我们北京曲剧里同样也有，也很值得挖掘。希望将来我们能够往老牌子、老调上再次靠拢。”
日前结束演出的《林则徐在北京》被不少人称为“曲剧触底反弹之作”，这部戏已尽力在向传统北京曲剧靠拢，整出剧目共使用了包括“太平年”、“探清水河”、“湖广调”、“剪靛花”等在内的多个曲牌，董汶亮评价这部剧：“让我找到点儿北京老曲剧的味儿。”
近年，北京市曲剧团从工会、收入、职工体检等各方面提升演职人员待遇，并极力发展剧目创排。今年仅上半年，北京市曲剧团已经排演两出大戏，下半年还将有系列演出活动。在团演职人员士气开始提升，离开的杜晓涛也希望将来有能力在资源方面给予团里一些支持，“毕竟团里缺的不仅仅是个别演员，宣传力度、办公条件、教学传承都得跟上。”《林则徐在北京》的推出或许昭示了剧团如今锐意改革的决心，但艺术上的积弱与人才储备上的匮乏，使得改变难以朝夕间实现。盛国生已经决定，在接下来北京市曲剧团的招生中宁缺毋滥，“以后没有好苗子，我们宁愿少招，不招。”而李相岿则在采访中提及，自己在招聘面试中曾见过非常好的苗子，但最终没有收录。“他太好了，不适合干曲剧，曲剧团留不住他。”
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