《都挺好》：直面原生家庭的痛点
《都挺好》可以说是一部“现象级”的大剧。随着它的热播，原生家庭、养老等话题引起了社会广泛关注和讨论。在当下的电视荧屏上，家庭生活题材屡见不鲜，《都挺好》何以脱颖而出？首先是因为它具有话题性和颠覆性。
《都挺好》不是重大主题、宏大叙事的作品，也没有太过复杂的剧情和庞杂的人物谱系，但它如同一个显微镜，犀利地瞄准了社会最小最核心的细胞——家庭；也像一把解剖刀，精准地撕裂了家庭生活那层温情脉脉的外衣，呈现出有些残忍冷酷的现实。
它讲述了一个表面看上去典型而体面的中国城市家庭，在光鲜的外表下隐藏的种种不堪，将家庭中讳莫如深、千疮百孔的伤疤暴露出来。托尔斯泰说：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”中国人讲：“家家有本难念的经。”然而，为何不幸，为何难念，在荧屏上少有如此这般真实的呈现。
之前影视剧表现家庭生活，虽然也免不了一地鸡毛，但更多的是讲述婚姻爱情、婆媳关系、子女教育、代际矛盾等。《都挺好》没有停留在这些“婆婆妈妈”上，而是另辟蹊径进行了一次大胆尝试--直面原生家庭的“痛点”并做出艺术性地表达与分析，这在之前的影视作品中是罕见的。因此，从题材上来讲，它具有颠覆性，也是一种创新与突破，为深入剖析当代中国家庭关系找到了新的切入点。
在《欢乐颂》播出时，剧中人物樊胜美的遭遇就曾引发观众对于原生家庭的讨论。《都挺好》抓住这一社会性话题，展开了更为深入的探讨，通过以苏家人为核心的不同人物、不同个性，深层次揭示出原生家庭给个人成长带来的影响。
与以往家庭伦理剧不同，《都挺好》受众广泛，吸引了广大年轻群体并唤起共鸣。我们总是习惯性地认为家是温情的港湾，但对一部分人来说，家也是童年的梦魇，是想逃离的桎梏，是一辈子挥不去的阴影、挣不脱的羁绊。很多网友说，“看到了自己的影子”“回想到过去”……由此可以看出，这部剧提供的不仅仅是一种对于现实生活的审视与反思，对于特定观众来说，也是一种回望成长、自我疗愈、宣泄情感的渠道。此外，剧中还涉及了养老、啃老、老年人遭遇经济诈骗、黄昏恋等诸多社会问题。值得肯定的是，《都挺好》没有仅仅停留在揭示的层面，也试图做出回应与解答。
其次，这部剧塑造了丰满的人物群像。由倪大红饰演的苏父这一角色，是对父亲形象的重新建构，超出了传统认知；姚晨饰演的女主人公苏明玉，也不同于以往的职场女强人，她缺少爱却渴望爱，并最终能够给予爱。还有苏明哲、苏明成、苏母、吴非、朱丽、石天冬、老蒙、小蒙等若干角色的扮演者，都凭借可圈可点的表演，塑造了新时代影视作品中的典型人物，展现了人性软弱又坚韧、自私又温暖的复杂性。
当然，这部剧也留下了一些遗憾。比如它颇受争议的结局，在一个极度重男轻女的家庭环境中艰难成长并成功独立的苏明玉，最后选择了回家；对苏家父子人性弱点的戏剧化放大，以及主要女性形象的过于完美等，都受到了一些质疑。剧中展示出家庭的好，最终是建立在女性的难之上，这种表现是现实的，但对于女性如何平衡家庭与自我的关系，我们也期待新时代的荧屏上有更丰富多样的表达。
无论如何，一部全民共情的电视剧，已经取得了成功。它把准了时下的社会脉搏，也再次印证了新时代留给现实题材的空间无比广阔。《都挺好》对当下电视剧创作具有启示意义：只有与时代同频共振，与观众同声相应，才能讲好新时代的中国故事。
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