古装剧也要有现代观照
近几年古装剧颇受追捧，一部古装剧服化道讲究、场景还原得当、对白有古意，往往被人称道，认为体现了“原汁原味”的传统文化。但换个角度看，服化道之类只是营造一种背景、一种氛围，一部古装剧成功与否，关键要看人物塑造是否精彩，价值观能否引来观众共鸣。然而，在古装剧该有怎样的价值观这一点上，现实中颇有争议。
古代宫廷戏中，众嫔妃为博得皇帝青睐，勾心斗角无所不用其极；近代民国戏中，苦情女主角因为没生出儿子而自怨自艾，几无立足之地。一些古装剧津津乐道于表现男尊女卑、三从四德等传统，甚至将其合理化、美化，令不少观众表示“毁三观”。面对质疑，有的主创者振振有辞，认为古人就是这样生活的，这样拍是真实还原当时人们的精神面貌，是对传统和历史的尊重，如果让古人说现代话、干现代事，就成了胡编乱造。
的确，有些古装剧为了突出主角“人设”，一时不爽就“怼天怼地”，完全违反了所处时代的规则与逻辑，说是胡编乱造，毫不冤枉。但承认古装剧要尊重传统，是不是就得让人物的一言一行完全遵循封建礼教？恐怕未必。
尊重传统，但不能教条化理解、机械式套用。每个人都生活在具体的时代，受其影响，有其时代局限性，这是总体而言的。同时也要明白，人是个体的鲜活存在，人的个性可能与所处时代的“主流”意识产生矛盾冲突，由此产生人与时代之间的张力，这种张力往往是戏剧着力点所在。不能想当然地认为古人都打心眼里认可那套规矩，不宜将宏大的概念套用在每一个具体的人身上。那些不由分说将所有古人都装在一个套子里的创作思路，看似还原历史，其实犯了将历史简单化、将古人标签化的错误。试问，《红楼梦》中尚有勇于追求平等爱情的底层人物，如果今天的古装剧中却只有封建礼教、三从四德，岂不是倒退！
尊重传统，但要有超越的眼光分清糟粕精华。将古人置于他所处的时代去讲述故事，不能脱离时代天马行空想象，这是应该的，但所有的讲述都含有价值判断，倘若对那些已被扔进历史垃圾桶的“裹脚布”仍念念不忘，难免令现代人感到不适。前段时间引发热议的一部民国剧，剧中母亲一角不断牺牲奉献、毫无自我且自轻自贱，但创作者却将之合理化甚至不吝赞美，有网友认为是“封建糟粕的沉渣泛起”。故事在古代，受众在当代。对古代素材的摘取，视角的选择，理当体现一种现代关怀，何为糟粕何为精华，应有起码的辨识力，实在不宜打着“尊重传统”的旗号沉浸其中津津乐道。
古装剧也要有现代眼光、现代观照。有人觉得，非要把两种不同的因素糅合在一起，岂不牵强？牵不牵强，要看创作者的功力。最近热播的一部古装剧中，女主角一方面深刻意识到当时男女身份的不对等，一方面合理地抗拒奴役和不公。她身上有一种自发的复杂的平权精神，有一种穿透古今的智慧与力量，而且这种在传统叙事框架内展现的现代意识并不突兀，它不是创作者强行植入的价值观，而是来源于人物自身的教育与成长经历。可见，创作者有什么样的思想与眼光，付出了多少心血与汗水，屏幕上的人物形象不会骗人。进一步说，在平权意识日渐深入人心的今天，存在大量尚待开掘的文化消费需求，创作者当迎头赶上，创作出既尊重传统、符合时代特点，又贴近现代人价值观念的优秀作品。
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