啃老、重男轻女、中年失业，《都挺好》揭开了原生家庭的疮疤
（大河报·大河客户端记者王峰）一部反映原生家庭状态的电视剧因为涉及啃老、重男轻女、赡养老人、中年失业、老人理财被骗等社会话题以“花式上热搜”的方式，展现了极高的话题度，《都挺好》的热播意外地俘虏了观众，着实刷了一波屏。有观众认为，《都挺好》的主题虽然还是家长里短，但以“原生家庭之痛”为切入，再加上故事和表演都很生活化，精准地戳中了当下观众的痛点，从而迅速引发广泛共鸣。
值得一提的是，《都挺好》是阿耐小说的第三次影视化改编，前两次分别是《欢乐颂》和《大江大河》，这两部剧都是当年的爆款剧，《大江大河》更是成为2018年评分最高的电视剧。
从“婆媳关系”到“原生家庭”的转变
家庭现代剧曾是荧屏的大热，但传统的家庭剧往往围绕着婚恋、婆媳、丈母娘与女婿、妯娌之间的矛盾纷争来做文章，由此升级而来的豪门恩怨剧也屡见不鲜，观众难免产生审美疲劳，让“家庭剧”这一类型的创作一度进入瓶颈期。
反观正在江苏卫视热播的《都挺好》，虽然也是聚焦家庭，但选择了“原生家庭”这一现实生活中占大多数，荧屏上却不常见的视角切入。电视剧开篇是一个家庭其乐融融的景象，苏家表面上父慈子孝，一片祥和，但随着苏母的去世，家中人物的形象、性格短板，以及面临的各种失衡关系便随之暴露，愚孝、啃老、重男轻女、子女待遇等一系列问题也展现出来。“虽然展现的是普通家庭中司空见惯的一地鸡毛似的生活碎片，但是这种感觉对于观众来讲过于真实，因为在不同的家庭，这些相同的事都曾经上演。”有观众如此评价。
多子家庭中，“父母偏心”的话题引发了观众的热烈讨论，父母在对待子女时是不是应该一碗水端平？这些话题让60后、70后观众感同身受。在同情姚晨饰演的苏明玉的同时，很多观众都在反思自己的教育方式，“现在不少家庭都有两个孩子，作为父母，怎么能不偏袒、怎么帮他们处理好相互之间的关系，真的需要好好思考”。虽然现在“重男轻女”思维已经被社会抛弃，但身为家长，一句不经意的话会给孩子带来很大的伤害，“家长要特别注重自己的言行，从而关注孩子的心理健康”。
“每一个家庭都是不等边形，只要每一边都安之若素，不等边有不等边的理由。”原作小说作者阿耐在书中如此诠释家庭关系。
一帮老戏骨的精彩飙戏
《都挺好》里的演员虽然没有流量，但个个演技精湛，让观众和年轻演员再一次见识了什么是“表演”。
倪大红饰演的苏大强是家庭矛盾的核心，在采访中，倪大红表示自己是第一次接这样的角色，“苏大强这个人生性压抑，在单位和家庭都没有话语权，面对家庭矛盾的方法就是逃避，并且希望余生为自己而活”。高鑫饰演的大哥苏明哲是一个较有代表性的长子形象，不惜
以牺牲妻女的生活质量为代价，一味满足父亲不合理的需求，引发小家庭危机，属于典型的“愚孝”。郭京飞饰演的二哥苏明成代表了社会上的“巨婴”一族，虽然在生理上已长大成人，但精神上从未断奶，母亲去世后他便暴露出幼稚而缺乏责任感的一面。
观众的注意力还是放在姚晨饰演的苏明玉身上，在剧中，苏明玉生活在长期压抑中，与苏母、苏家兄弟几乎形同陌路，在外人看来甚至有些冷血，但她也有着属于自己小女人的一面，对师父“滴水之恩，涌泉相报”。对姚晨来说，这也是她继《离婚律师》后时隔四年再度回归电视荧屏。
对于选角，导演简川訸介绍，“刚开始没有敢考虑姚晨演苏明玉，毕竟她四年没接电视剧，但是我和制片人侯鸿亮商量后还是决定试试，事实证明姚晨有非常高的职业素养”。
家庭剧也要跳出舒适圈
虽然种种迹象表明，未来现实主义题材的电视剧会成为影视创作的热点，家庭剧又是其中重要的类型分枝，但这并不代表观众会一次次被“婆媳剧”打发。从某种意义上来讲，《都挺好》又是一部女性剧，而且是反映现代职场女性情感世界的作品，这一点是那些大女主的古装剧、仙侠剧不能比的。资深电视
人李鑫表示：“《欢乐颂》《我的前半生》这些现代剧都能在开播期掀起一阵现象类的话题讨论，能看出观众对贴近生活，反映当代白领状态的电视剧还是有很高的接受度的。”
从《北平无战事》到《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》《大江大河》，再到前段霸屏的《知否知否应是绿肥红瘦》，《都挺好》的出品方正午阳光是一家爆款迭出的影视公司。谈到《都挺好》为何能够迅速俘虏观众的心，制片人侯鸿亮透露，原作《回家》是自己八年前看到的，也是和阿耐的第三次合作，《欢乐颂》反映的是都市职场矛盾，《大江大河》折射的是时代变迁，而《都挺好》呈现的是原生家庭。侯鸿亮说：“‘回家’是这部戏的主题，不管家庭是什么情况，每个人心中向往的还是回归家庭，这会让观众产生很强的共鸣。另外，中国人的传统观众是‘父慈子孝’，但《都挺好》中把老人的很多缺点都呈现出来了，也会引起很多观众的共鸣，但你没有办法去选择父母，只能去承受，自己努力把这个家庭维护得看上去很美满。”（编辑 袁敏）
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