《武动乾坤》不敌于妈剧，对大导演的迷信是否该破除一下了？
近几年行业内出现了一种风气，制作公司为了卖剧或为了制造噱头，用重金砸下许多大导演加入头部大剧，特别是电影导演跨界，一听就感觉很了不起的样子。
但是很多结果都不如人意。本周新剧《武动乾坤》，比杨洋、张天爱主演更为人瞩目的是国剧名导张黎的加盟。据说当时有某位知名制片人去《武动乾坤》剧组探班，回来后啧啧称赞，赞其置景精致、镜头考究、质感上乘。按照大家心里的想象，怎么也得是权力的游戏那样吧！但开播之后，成片令人大跌眼镜。
既看不出品质大剧的风范，也看不出话题爆款剧的潜质，还要反过来蹭《延禧攻略》的热度，也是有点心酸。
从豆瓣上封神的张黎和深谙女观众心理的于正，现在看来（起码对于平台来说），好像还是后者更靠谱一些啊！
张黎是被资本裹挟、进来圈钱的吗？好像也不是，你能看出这位摄影师出身的名导，在视觉表达上是有想法、有热情的，一拍近一年，各种搭实景，进行了许多天马行空的探索。比如一反当下古偶剧流行的狂野系造型，
比较都市感的配乐。
可能大导演拍剧多少都会有这样的特点，个人痕迹重，比较反常理，有些能令人眼前一亮，有些却会令普通观众不明所以。事实上张黎封神的几部剧，《走向共和》《大明王朝1566》，首播收视率都并不高。《武动乾坤》如此另类，要不是有IP和杨洋，可能流量还不如现在。更何况《武动乾坤》的原始文本和编剧，本就是三流玄幻的水准，好的制作是能锦上添花，但不能指望靠制作逆天改命啊。
反观张黎导演瞧不上的《延禧攻略》，没有大IP，就是几个新人加上几个过气老演员，班底里最出名的于正还是黑历史一堆的赶客担当，但怎么偏偏就是它爆了？
一是情节紧凑，狗血不断，不仅撕得爽，而且撕得快，两集一个小事件，天天都能抛出新的话题来激发讨论。二来，创作者比较能摸准当下观众的high点，用种种反套路人设以及国内影视中少见的百合CP“姐妹情”，重新燃起观众对于清宫戏这一经典题材的兴趣。
手法不见得多高端，但是胜在稳准狠。服化道、镜头调色等制作方面的突破，不过是在首播时吸引了一波眼球，能令观众长久追下来的根本原因还在于剧本。
两相比较之下，性价比孰高孰低，一目了然。
其实近些年的爆款剧，很多都不是“大IP+大导演+大流量”的配置，反而都是《延禧攻略》这样的“中成本+新人/糊咖”，靠故事取胜。因为对于一部连续剧来说，编剧的权重是远远高于导演的，剧本不行，或者不尊重观众，请张艺谋来拍也没用。
比方说神秘的《九州·海上牧云记》，电影质感、戏骨云集、画面壮美，但中二的台词和拖沓的节奏，不断消磨着观众的耐心。
《老炮儿》导演管虎操刀的《鬼吹灯之黄皮子坟》，管虎满腔热情地把前半段往年代青春剧去拍，结果跟观众心理严重错位，被差评淹没。
而反观那些以小博大的爆款剧，《双世宠妃》《白夜追凶》《我的前半生》等等，题材不同、制作水准不同，但起码都做到了注重剧本、尊重观众。甚至现在回头看看，很多被艺术家们不齿的狗血老剧，比如《回家的诱惑》，都比今天的许多超级大剧更重视剧本。
说到底，电视剧最重要的还是把故事讲好，引人入胜，过度强调个人的作用，本质上与过去迷信大IP、大数据一样，都是偏离了重点。当然现在一个好的现象是，观众已经过了“给啥吃啥”的阶段，不那么容易被大场面、老戏骨、或者创作者的所谓“艺术追求”忽悠住。
播放平台，特别是BAT三家视频网站也在不断完善购剧、拍剧的决策流程，加强对于剧本的评估审核，提高对故事本身的重视程度。
腾讯视频总编辑、企鹅影视高级副总裁王娟：
大优酷事业群剧集中心总经理马筱楠：
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹：
据相关人士爆料，越来越多自信满满的大IP、大明星、大导演剧被平台拒之门外（比如张黎执导、姜文主演的《曹操》，据说迟迟没人敢买）。可见经历过一段时间的试错之后，视频网站也过了人傻钱多的阶段，不再轻易为大IP、大导演等噱头买单了。
相比传统卫视，互联网平台更加看重用户，这才是其内容选择、内容排播的最终导向。总而言之，艺术追求可以有，但创新也要建立在尊重观众、尊重规律的基础上，不能迷失重点，忽视一剧之本。
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