群像戏“回暖”：市场奏响“欢迎颂”，青春加盟成就全新战场
文|Mirror影视研究组
影视角斗场中，题材类型和卡司争斗愈发激烈。
《扶摇》在电视端领跑，《延禧攻略》又在网络端突围，尽管唱衰的声音不在少数，但大女主依旧是“爆款”的座上宾。与此同时，由男性视角展开的影视作品也开始悄然崛起崭露头角，从大男主到双男主，成为迎合市场的新生代力量。
而在这样的大环境衬托下，也愈加显露出群像戏的式微。2017年，尚且还有《人民的名义》、《欢乐颂》，而到了2018年，即使也不乏《给我一个十八岁》、《最亲爱的你》青春派群像戏，但真正能够兼顾流量与口碑的群像戏至今依旧微乎其微。
绝对主角冲击荧幕
群像戏剧微乎其微
2003年，一部讲述四个单身女性恋爱观、婚姻观、家庭观、人生观的群像戏《粉红女郎》横空出世，结婚狂、万人迷、男人婆以及哈妹四位性格迥异的都市女性的群居生活，成为至今不可逾越的经典。而由此迸发的群像戏热潮，更是诞生了一众例如《武林外传》、《好想好想谈恋爱》、《奋斗》的经典剧目。
但这股风潮并未持续多长时间，真正搬的上台面的群像戏愈加微乎其微。从近几年市场投放的剧集类型来看，无论是现实主义、都市青春还是古装玄幻，围绕着单一主角展开，太阳式的人物角色成为不变的的定律。
一方面，囿于行业自身发展的周期性“沉寂”，大众文化强势刷新；另一方面，伴随着文娱文化的日益进阶，消费主义和娱乐文化内在地驱动着电视影像和媒体网络的更新迭代，电视剧也从最初一场大众文化意识形态的展演变成了资本、流量、热度等多方面的较量。
于是，在这样的大背景下，与不断加大投资、提升工业水准、创下收视点击纪录的单一主角相比，群像戏这块土地则显得贫瘠而萧条。尽管近两年已逐渐有了复苏的趋势，但从2016年的《欢乐颂》、2017年的《人民的名义》以及今年年初的《琅琊榜2》，纵观这些年的电视剧品类，群像戏亦是低产的代表。
高难度、严要求
群像戏的困局与思考
群像戏的主要特征就是多个主角或没有绝对的主角，所以群像戏在故事更加丰富饱满的同时，也意味着剧情的刻画过程中要求不可谓不高——多主角意味着多主线，而主线与主线之间既要相对独立，也要紧密关联。
那么群像戏在剧本编写就已经面临着诸多的问题，基于深度的叙事和独立的世界观，如何有共性，有矛盾的塑造开放的公共环境？如何安排好各个人物的各个空间事件，让不同人物不同事件合理的进行串联和推动？如何平衡主配角戏份比例？如何在群像下精确展现人物性格、人物关系、人物的发展？
于是，很多时候，拍群像戏，就变成了一件费力不讨好的事。第一季被观众赞不绝口的《欢乐颂》，在第二季后半部分也因为角色塑造的偏差而被观众诟病；在一众小生中演技出彩如陆毅，在《人民的名义》中，也会在老戏骨们更为精湛自然的演技之下而被观众吐槽；甚至，在各个角色戏份不平均时，而使《夏至未至》陷入本末倒置的番位之争、面子工程。
站在文化消费的角度来看，一部称职的群像戏创作，描幕的是来自于时代和社会的人物共性和差异，写实的是时代变迁与社会发展，需要的是杂而不乱，合理合情的有作用的滚动起来，进而与观众产生共鸣。
但一直以来“钱潮”流入影视行业，获利效应给资金带来冲动，资本没有等待的耐心，“营销为王”的内容“规则”，现实主义都难免悬浮，难度与要求都更上一层楼的群像戏笑到最后实在难上加难。
重谋生路
青春色彩成主力军
泥沙俱下的市场中，群像戏的确难得，但这意味着群像戏就毫无生机吗？答案当然是否定的。
目前正在网络段热播的两部青春校园剧《给我一个十八岁》以及《最亲爱的你》皆是以群像戏的形式展开，前者以少年视角展开的80后青春的青涩懵懂；后者则是五个性格、理想以及恋爱风格都大不相同的女大学生的合租日常。
由新生代演员加盟的青春剧，相比于大卡司而言，其影响力的确稍显不足，但在良莠不齐的网剧端，口碑却可圈可点。再往前追溯，在去年的影视爆发期，从中突出重围的《一起同过窗》、《你好，旧时光》皆是以青春的色彩展开的校园人物群像。
究其原因，一方面，相比于现实主义中敏感的政治评判或是都市群体中的阶级争议，统一背景下更为平等的青春色彩，无关乎更加深层次的少年的成长日常、女生的合租烦恼，甚至是上学时简简单单的军训、上课，皆能更为轻易的把握其心理、情感、行为等，对不同人物不同事件进行合理的串联和推动。
另一方面，更在于观众融于电视内容生产和集体化语境中而生成的意义，以最简单的方式，展开的最深度的共鸣。观众“领情”的同时亦能给予高度的评价。
这也说明，尽管群像戏在当下的国产剧主流市场中，依旧是少数的产物，但国内的优秀群像戏创作人才依然没有放弃。随着市场风向的轮转，如今已然显露出的生机，为这一题材注入新的基因，让群像戏重拾荣耀，可能也只是时间问题。
—The End—
主编 | 韩英楠
编辑 | 石榴
校对 |殳吉
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