《上海女子图鉴》紧接“北京”开播，现实题材剧都如何反映时代？
文/范棋敏编辑/师烨东
昨天，优酷网剧《北京女子图鉴》的“姊妹篇”《上海女子图鉴》正式上线，截至目前累计播放量147616万，豆瓣930人给出6.8分，暂时高于《北京女子图鉴》的6.3分。
北京上海两部“女子图鉴”是优酷拿下日本《东京女子图鉴》正版授权后，以这两座城市为背景分别开发出的剧集。虽被称为“姊妹篇”，但两部剧的女主角却通过“剧情联动”，建立起了“敌人”的关系——在《北京女子图鉴》第6集中，主角陈可成功从一家上海公司的手里抢了一单生意，而这个被陈可截单的上海女孩，就是《上海女子图鉴》的女主角罗海燕。
《北京女子图鉴》番外小剧场里被陈可截单的罗海燕
《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》让“城市向”的现实题材剧再一次受到广泛认知，但事实上，定位于某一城市而发生故事的电视剧一直以来都活跃在荧幕上，其中，北京和上海更是两个“故事多发地”。壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）回顾了近20年来聚焦北京上海的当代现实题材电视剧，总结出它们如何利用了故事情节和人物角色，来反映当时的时代背景和社会风潮。
1990-2000：社会巨变下，电视剧展现普通人的平凡生活
上世纪九十年代，改革开放进入新时期，计划经济开始向市场经济转轨；香港澳门回归，中国人的全球视野进一步开放，移民潮、出国热兴起；互联网开始普及，逐渐改变着人们的生活方式……尽管此时的中国社会正处于时代巨变的转型时期，但电视剧中所表现的，却更多是平凡百姓生活中的家长里短。
1992年播出的《编辑部的故事》开创了中国电视系列喜剧的先河，讲述了北京的《人间指南》编辑部几位知识工作者的故事，改革开放大潮下的北京百态都浓缩在这个小小的编辑部里。同时期的《我爱我家》（1993年），也是反映北京人当代生活的电视剧典范，在剧中，傅老爷子体现了老干部典型的官僚主义作风，贾志国离开机关铁饭碗后在市场经济大潮中游泳，贾志新下海谋生意，和平“征战”演艺圈当明星，贾圆圆追星张国荣……电视剧中的股份制、下海潮、气功热、崇拜港台明星、各种抽奖活动等，让《我爱我家》成了九十年代中国人生活的缩影。
《我爱我家》
除了北京的胡同大院，这一时期的情景喜剧还立足于上海的弄堂文化。《新72家房客》（1997年）是海派上海电视喜剧的代表作，被称为上海版《我爱我家》。该剧讲述了上海老石库门房子里的房客间发生的故事，展现了改革开放大潮中不同层次的上海市民众生相。
彼时电视剧中的人物，一方面多被塑造成了“平民英雄”的角色，如《闲人马大姐》（2000年）中的普通退休女工马大姐，正如主题曲中所唱的：“东家长西家短 专帮人解难题 疾恶如仇 不计得失 满腔热情 提前退休 心不下岗”。
另一方面，电视剧中的已婚女性，大多是典型的“好媳妇”、“好母亲”形象。如《我爱我家》中的和平，虽然有时大大咧咧，但实际上却对公公、丈夫、女儿都照顾有加，对小叔子贾志新也真心相待；《贫嘴张大民的幸福生活》（2000年）中张大民的媳妇李云芳，更是勤勤恳恳任劳任怨，工作生活两手抓。
2001-2010：“70后”组建跨国家庭，“80后”“北漂”“沪漂”初登荧幕
2001年中国加入世贸组织，开始了对外开放的新阶段，民间的国际交往也更加密切，越来越多都市“新新人类”时尚、有趣的生活开始进入到电视剧的表现范畴。时代巨变带来的社会矛盾开始浸入市民的家庭生活，电视剧不再热衷于展现上世纪末家庭的“平民化”和“娱乐化”，而是更多地侧重在了百姓婚姻生活中的种种矛盾，开始关注社会环境给家庭带来的不稳定因素。
世纪之交，跨国婚姻作为中国国际化交往日益密切的产物，开始频频出现在电视剧中。《摩登家庭》（2002年）、《外国小孩中国爸》（2002年）讲述的都是北京本地人和外国人结婚组建家庭的故事。《摩登家庭》中，一对传统的老北京父母对四个儿女的跨国婚姻从反对到逐渐接受；《外国小孩中国爸》中，京城名厨马大航和酷爱中国文化的意大利导游米娜组建家庭，马大航的继子、外国小孩雅各布也住进了北京四合院。
《外国小孩中国爸》中的雅各布
如果说此前设定在北京上海的电视剧，故事主人公都是本地人，那么进入21世纪后，电视剧主人公则开始聚焦北京上海本地人和外来人口的交集，以及“北漂”、“沪漂”的年轻人在这两地生活和奋斗的故事。
2000年代的电视剧，一方面表现着“70后”的婚姻生活，如《双面胶》（2007年）讲述的是上海姑娘胡丽娟不喜欢本地男孩的做派，找了东北农村小伙亚平做男朋友；《蜗居》（2009年）的故事情节正如片名所说，直指当年房价高企的社会热点现象，潜在反映了当代都市人对金钱、地位等社会资源强烈的占有欲。另一方面，这时的电视剧还把目光聚焦到了刚刚踏入社会、正逐步成为社会主体的“80后”身上，热衷于展现他们在北京上海的生活故事，北京有《奋斗》（2007年）和《我的青春谁做主》（2009年）等，上海有《粉红女郎》（2003年）和《爱情公寓》（2009年）等。
《粉红女郎》
这一时期电视剧的人物角色中，已婚男性多是成熟多金的社会精英，以《蜗居》中的宋思明为例，他们常常会定律化地陷入桃色漩涡、“婚外恋”时有发生。
而女性角色则开始有所突破，不同于十几年前的“好媳妇”、“好母亲”人设，此时电视剧中的女性逐渐告别“男权附属”、“家庭主妇”的传统身份定位，开始树立新时代的独立女性形象。如2003年的《粉红女郎》，已经开始出现“男人婆”、“结婚狂”、“万人迷”这种不同于以往的多样化都市女性；2007年的《奋斗》中，成熟独立、倔强骄傲的夏琳一角更是当时新一代女性的代表。
2010年至今：电视剧中暖男来袭、独立女性崛起
近几年，财富的过度集中与两极分化，社会阶层的进一步固化，使得电视剧把人物角色对物质的追求越来越作为了表现的重点，并且更多地把目光集中在了社会“精英阶层”的“不平凡”生活。而电视剧中北京和上海两座城市，也日渐被贴上了“繁华都市”和“逐梦之地”的标签。
初入2010年代，当初奋斗在北京上海的“80后”年轻人，已经开始大面积进入适婚年龄。与之对应的是，仅2013年，就有《辣妈正传》、《咱们结婚吧》、《断奶》、《宝贝》等多部电视剧以在上海的新婚夫妻为主角，展现他们的恋爱婚姻生活。
孙俪、张译主演的《辣妈正传》
到了最近两年，定位在上海的电视剧从表现“80后”新婚家庭，转向了上海中青年群体的生活。如《我的前半生》（2017年）中，生活安逸的全职太太罗子君与丈夫离婚后，从家庭主妇转身成为职业女性，重现独立自信；《小别离》（2016年）则围绕中学生出国这一社会话题展开，讲述了三个家庭面对孩子青春期、升学、留学的故事，体现着当代社会特有的时代印记。
此外，更年轻的“90后”群体开始踏入社会，他们也像2000年代电视剧里的“80后”一样，逐渐变成了当代都市题材电视剧的主角。《欢乐颂》系列展现的是五个未婚年轻人在上海打拼成长的经历，剧中人物包含了海归、富二代、凤凰女、经济适用男等社会角色，涉及了“直男癌的处女情结”、重男轻女的原生家庭、毕业被安排相亲、买房安家等情节，反映了过劳死、网络暴力、阶级固化等当下社会问题。
《欢乐颂》展现的是五个未婚年轻人在上海打拼成长的经历
这一时期电视剧中的男性角色，不同于十多年前社会地位颇高的“渣男”形象，而是开始向“暖男”转变，婚姻中的男性既要上得厅堂，又要下得厨房，还得温柔体贴懂得幽默。许多业内人士认为，这种转变是电视剧行业对当代女性观众的迎合和适应，反映了男性社会霸权逐渐瓦解、女性态度声量逐渐占据主流的形势。
而女性角色则进一步崛起为独立自强的新时代奋斗者。如《欢乐颂》“五美”虽然性格和背景迥异，但都有着积极进取的正能量；《我的前半生》中的唐晶，更是在职场和感情上个性独立，展现出女性的潇洒帅气、干练果决。而此前的《北京女子图鉴》，故事主人公陈可虽然也被观众吐槽“靠男人上位”，但总体上也是独自来京奋斗，并一步步逆袭的女性形象；《上海女子图鉴》讲述的也是小镇姑娘罗海燕留沪工作，立志成为“上海那10%的人”。
影视剧能够反映时代变迁，而当代都市题材电视剧，更是当时社会生活的真实写照。定位北京上海的电视剧自上世纪九十年代以来，随着社会时代的变迁而展现出了不同的故事情节、演绎出了不断变化的男女社会角色。或许正如知乎网友所说：“朋友圈转的是鸡汤成功学，屏幕上演的就是霸道总裁商界精英；微博上关注的是明星撕逼，屏幕上演的也是各路后宫争宠斗小三。”
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