《伪装者》《琅琊榜》《人民的名义》《军师联盟》等男性群戏佳作频出“大男主戏”里“小女主”也很重要
《伪装者》中王鸥饰演的汪曼春（左）让人印象深刻。
张慧雯在《风起长林》中饰演萧平旌的“官配”林奚也出彩。
蒋勤勤在《海上牧云记》中饰演心狠手辣的皇后南枯明仪让人眼前一亮。
刘涛在《军师联盟》中演出了张春华的善妒又顾全大局。
在“大女主戏”多沦为玛丽苏的国产剧中，“大男主戏”、男性群戏佳作频出。从前几年的《伪装者》《琅琊榜》，到这两年的《人民的名义》《军师联盟》，虽男性戏份吃重，但出场不多的女性角色，往往是点睛之笔。如何在“大男主戏”中塑造好“小女主”，是一个新命题。
成功女配角是什么样的？
《伪装者》
宋轶饰演的于曼丽和王鸥饰演的汪曼春严格来说都不算正面角色。于曼丽因为经历悲惨导致性格阴鸷，汪曼春为了权力可以卖身汪伪政权。但不脸谱化的角色塑造让观众对这两个女配角多了一层同情。
《海上牧云记》
蒋勤勤饰演“容颜老去”的皇后南枯明仪，因为丈夫别恋而性格大变，心狠手辣；其侄女南枯月漓（万茜饰）欲念太深而人格扭曲。两个角色虽是广义上的反派，但可恨之外更可怜。
《风起长林》
张慧雯饰演萧平旌的“官配”林奚，编剧没有强调她的美貌，而是着重刻画其医者仁心；佟丽娅饰演的蒙浅雪虽中规中矩，但武将之后的率真和长林世子妃的贵气都能准确呈现。
《军师联盟》
《大军师司马懿》系列是典型男人戏，女性配角个性鲜明又不喧宾夺主，很重要。历史上的甄宓和张春华在剧中恰如其分。张芷溪演出了甄宓的柔弱和悲剧感，刘涛则演出了张春华的善妒又顾全大局。
女性角色出彩才能成就“大男主”
《琅琊榜2》临近大结局，男主萧平旌的兄长、老皇帝和父亲接连领饭盒，刘昊然饰演的男主角在挫折和变故下走上成长之路。与此同时，前文埋线已久的女性角色也开始发力，人物形象趋向饱满。都说正午阳光擅拍“男人戏”，但别忘了，如何安排好与男主形成互动的女性角色，也是拍好“男人戏”的必备条件。
在《琅琊榜2》中，女性角色多了不少。张慧雯饰演的林奚负责承担男主成长的见证人和伴侣，角色性格和她古典温婉的长相非常搭配，弥补了演技上的不足；佟丽娅饰演的蒙浅雪堪比蒙大统领和霓凰的综合体，既温柔深情又忠义识大体；梅婷饰演的荀皇后，人物比较简单，就是一个智商不高的反派，从人设来说有点弱，但好在用演技完成了“招恨”的任务；乔欣饰演的荀安如最晚发力，这个角色乍一眼清新脱俗岁月静好，令人眼前一亮，同时内心深明大义、心思玲珑，在剧情推动的过程中必不可少。
这四个角色各司其职，也不如男性角色富有张力，但是她们都有故事可品，在主线故事中作为联结点不可替代。这样的“小女主”仅仅是“小”在戏份的比例上，但绝不是花瓶般的存在。
男性戏份吃重的电视剧，女性角色也不是沦为鸡肋，能让人一眼记住同样重要。这就要求剧组选角时的眼力———拒绝千篇一律的网红脸，选择相貌有特点、气质可塑性强或者贴近角色。这本是基本选角要求，但在流量为王的行业生态中，真正做起来并不容易。
模式化操作是国产剧配角一大毛病
不论是主角还是配角，模式化地配置角色，再模式化地设计情节和故事走向，一定无法将人物的个性表达出来。那些成打成打炮制出来的“坚强丫鬟上位记”，比如范冰冰饰演的武则天，她在剧中主要就有两个长处，一是所有男性角色都爱她，二是所有女配都嫉妒她陷害她。于是在大女主成长的道路上始终都是争风吃醋的故事。历史上关于武则天的争议之处，也都被处理为“善良女主遭人陷害”的无辜戏码，人物的丰富性荡然无存，观众自然也对女主到底凭什么执掌天下一无所知。
角色是为了故事服务的。如果在编剧的心中，女主的魅力表现在男性对她青睐和死心塌地，那么这个角色一定是单薄的玛丽苏；如果女主的人格魅力仅仅是用反派的刻薄与坏心眼来反衬，那么这个故事的矛盾冲突一定是单一化的；如果女主的成功算来算去仍旧是归功于她在小情小爱中获得的好处，那势必是一个俗气和幼稚的故事。
那些评分不及格的戏剧不必多说，拿孙俪的两部大女主戏《甄嬛传》和《芈月传》来比较。前者说的是宫闱秘事，倒是反而被导演拍出了人性的复杂；后者说的是芈八子指点春秋的故事，男女角色和故事线索都多了起来，反倒是有点像《武媚娘传奇》了。《甄嬛传》里的每个角色细细品咂，我们都难说谁是好人谁是坏人，这个人为什么会这么做、为什么会变成这样，我们好像都能说得出来龙去脉，不能简单地归到正面反面的问题。
反观《芈月传》，芈月的政治才能来得毫无逻辑，男配黄轩的爱和女配刘涛的恨也不明不白。没有配角的出彩———这个出彩不仅仅是演技的成熟，而是人设的饱满，主角的故事自然无法连点成线，那么所谓的大男主、大女主自然也就成长不起来了。
单薄和重复体现的是创作者偏见
自从大女主戏兴盛以来，我们会发现，女主的成长路线好像和那些打情骂俏的玛丽苏剧别无二致，编剧们对于“女性”的认识原来是这么肤浅。女性的强大，并非是处处活得像一个男人———这只是女性的“男性化”。比如说，霓凰虽然因为常年征战，打扮和作风颇有男儿气概，尤其是她在男性大家长缺位，弟弟还未成年时，作为一家之主表现出的独立、自信和能力，是在小屏幕中极少见到过的角色。说她是男人戏中的“大女人”也未尝不可。
大多数国产剧中，女性是没有欲望的，尤其在男人戏里，正面角色往往是相夫教子，善良纯真。拿现实主义题材的《人民的名义》来说，男人群戏精彩，但女性角色总差那么点感觉。里边的正面女性角色比如侯亮平的妻子，正义凛然，连在家中都不和丈夫撒娇。或者柯蓝饰演的检察官，大龄未嫁，只对躺在病床上可能一辈子都是植物人的陈海一往情深。而大女主戏里更不用说，《锦绣未央》之类的，女主角对权力一定是天然抵抗的，都是贱人逼迫，让她们只能寻求权力庇护。这也是在《伪装者》或者《九州海上牧云记》里，看汪曼春或者南枯月漓那为了权势地位而着迷的脸，厌恶的同时，却也感受到了一丝真实。
说到底，男人戏、女人戏，都只是导演和编剧的偏好问题，如何刻画角色，并且用角色把故事连起来才是真本事。而在这个的背后，则不外乎涉及了制作组的性别观、感情观以及对现实人性的考察。
据《新京报》
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