这就是辨识度 电视剧中的地域文化
《白鹿原》海报
《情满四合院》海报
《鸡毛飞上天》海报
业内人士经常强调，影视作品要有时代特征。但“地域文化”作为呈现时代特征的重要元素，却在创作中被人忽视。从今年的几部优秀电视剧——《鸡毛飞上天》《情满四合院》《白鹿原》等来看，地域特征的呈现绝对是重要的加分项。
要有辨识度避免乱拼凑
独特的地域性是不少精品剧的突出特点。《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《关中往事》等电视剧，就以厚重的文化内涵和典型人物形象构成的地域魅力打动观众。今年，《白鹿原》《鸡毛飞上天》《情满四合院》等作品一一亮相并获好评，再次证明，地域性既能带给电视剧题材上的归属感，同时也赋予了作品在电视剧“海洋”中的辨识度。
通过鲜明的地域文化来追溯历史、讲述变迁，是现实题材影视作品的一个重要手法。然而，仅仅贴上地域的标签“自说自话”是站不住脚的。比如有的现代都市剧以北京、上海为背景，但其故事即便换一个地点也并不影响剧集的气质。
电视剧《我的前半生》改编自亦舒同名小说，原著故事发生在中国香港。读者阅读时，能从种种细节——菲律宾佣人、英国老板、华伦天奴套装、《秘闻》杂志、上班的轮渡等感受到“港味”。但在剧中，饰演罗子君的马伊琍不时冒出上海口音，让人产生疑问：若把她的故事放到北京、深圳、杭州，是不是都没有违和感呢？
而被一些剧评人认为是“年度最尴尬”的电视剧《深夜食堂》（中国版），失败的根源在于强行移植日本居酒屋文化带来的不适感。有网友嘲讽：我们的“深夜食堂”，难道不是在路边摊“撸串”、在大排档喝啤酒吗？
描绘地域事要有时代感
能够真正立足于不同地域、根据真实历史安排剧情的电视剧，往往剧情扎实，观众的评价高。以《鸡毛飞上天》为例，有表现浙商奋斗题材的《温州一家人》在前。同样的地域，同样以改革开放为时代背景，《温州一家人》用的是“一个家庭轴心、国内国外发展”的横向结构，突出人物之间的故事冲突，而《鸡毛飞上天》则是“两个人串联、三代接力奋斗”的纵向传递，更注重个人历史在时代历史中的坐标寻找。因此《鸡毛飞上天》避免了重复创作，没有拾人牙慧，找到了新的情感聚合点，在温州人的既有形象之后，再次展现了义乌人敢爱敢恨、敢闯敢干的精神。《情满四合院》则是一个平凡人的史诗。这部京味年代剧讲述了上世纪60年代到90年代，土生土长的北京人、红星轧钢厂的食堂大师傅傻柱和四合院的邻居们，在时代变迁中生存、成长的故事。剧中四合院的生活、人物的对话，都“京味”十足。与《贫嘴张大民的幸福生活》相比，《情满四合院》以更宽广的历史视角去展现人物在时代中的存在状态。剧中的地域不只是人物形象塑造和故事冲突的背景，而且还是重要的主体，因为四合院的故事就是这个城市在一个独特年代下的缩影。《白鹿原》更不用说，同样是大IP，剧中人物连吃个油泼扯面都拍出“舌尖上的中国”的感觉。
因此，强调现实主义创作，绝不是简单地重复，而是电视剧创作系统的一次更新。地域性创作绝不是凭借方言、景观、服饰等地方表征的打包展示，或者挖掘一些地域故事，就能够称其为“地域化”。真正突出地域差异，强化地域真实的，恰恰是站在当下的历史节点回望。 （王文静）
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