韩版《新闻编辑室》掉进了奶酪陷阱，怕是爬不出来
接档韩式婚纱影楼胡编乱造年度青春偶像大戏《河伯的新娘》的《Argon》，在预告片中延续的是周末档“建档大业”《秘密森林》的风格，男女主角演电影多过电视剧，画面色调偏冷，以社会现实问题为题材，但调高期待往往意味着巨大的心理落差。
纵然在外观上有着这样那样的“良心剧”特征，也奈何不了导演本人曾经给观众留下的心理阴影——毕竟大韩民国天底下最重要的事，就是李允正导演的心事。
韩剧《Argon》的导演李允正，从履历表看，大多都是青春偶像剧：《三周跳》(Triple)、《心连心》(Heart to Heart)、《咖啡王子一号店》。
凭借场景调度和打光方面的优秀控制力，李允正导演攒下了华丽的履历，这些偶像剧多少有些烂尾的毛病，不过这种毛病并不是一家独占，并没有激起民愤，直到她执导了那部令演员怀疑人生、让漫画原著作者气到不行的偶像剧《奶酪陷阱》。
出演《奶酪陷阱》男一号的朴海镇，到了电视剧后期每集出场时间平均只有十分钟，朴海镇向媒体吐苦水时表示，自己在拍摄期间并没有和包括导演在内的工作人员发生什么不愉快，没想到拍了很多但播出部分极少。
同名漫画原著作者也在社交网络上发表文章，谴责李允正不尊重原著，拍摄前承诺尊重原著，会按照原著的脉络进行拍摄，又以后六集剧本需要保密为由拒绝原著作者看剧本。
电视剧播出之后，观众异议声甚大。但是没有什么用，《奶酪陷阱》收视率很高，播出后全组组织集体旅游，除了三位主演外多数人参与其中，强行在戏外收获“大团圆”结局。
为了防止有前科的韩国电视剧导演李允正沉迷自己的心事不顾大局，《Argon》给电视剧上了多重保险，不过效果并不是很明显。
千禹熙饰李妍花
《Argon》增加编剧人数以三敌一抗衡导演乱改剧本的习惯，可是三名编剧名气和地位加在一起的总和，也未必能够让导演悬崖勒马；
该剧选用了演电影多过电视剧的所谓“影咖”，但是男主演金柱赫、女主演千禹熙，似乎也还没有大牌到让导演在乱改剧本老毛病发病时能有所顾忌；
有线台为了防止烂尾，果断砍掉了一半的集数，只有八集，让《Argon》无尾可烂，为了防止李允正导演动用自己手中的权利肆意挥洒笔墨描摹男女之前的情谊，甚至没有给《Argon》的男女主角安排感情戏。
但是这样就真的能够限制导演吗？太天真了，太小瞧才华横溢的李允正导演了！
无尾可烂，导演可以让原本紧张的情节变得进度松散缓慢；
男女主角没有感情线，导演可以把女主角束之高阁让她无事可干。
除了立法，大概大韩民国已经没有什么手段限制李允正导演在电视剧里宣泄自己的心事了。
《Argon》的主线剧情有点像南宫珉主演的电视剧《操纵》中的副线剧情。电视台王牌新闻深度调查栏目《Argon》受制于高层潜规则交易，犯下了播报不实消息的大错，从黄金档期被踢到深夜档里去，栏目组士气大减，但以组长金百镇（金柱赫饰）为代表的全体组员并不甘心成为权力的棋子，励志做出有深度、有温度的新闻。
栏目组虽然在电视台内部权力斗争中落了下风，不过凭借手中名为“能力”的这张王牌，并不是没有翻身的可能。创造翻身机遇的主要有内外两方面因素，外有第一时间进行报道的其他电视台这一“虎狼对手”，内有罔顾新闻道德又缺乏新闻直觉的“猪队友”。
社会新闻报道强调时效性，是一家电视台权威性和影响力的标志。能够高效迅速地勾勒出社会事件并第一时间呈现出来，对人力物力都有要求，许多电视台受制于资金和人力因素，并不能够做到这一点。最典型的便是日本的东京电视台。
东京电视台在社会突发热点事件（包括皇室新闻、政治事件、自然灾害等）时，几乎是雷打不动地按照事前安排播出节目。
别家在播报地震，东京电视台在播出动画片；别家在播报选举活动，东京电视台在介绍地方美食。
少有的几次中断预定栏目插播新闻，甚至被日本民众调侃为“世界末日的标志”。
如果不是因为没钱又没人，东京电视台恐怕也不会出此下策，靠剑走偏锋求一线生存的空间。
拥有王牌栏目《Argon》的韩剧虚拟电视台显然不想步日本东京电视台后尘。
同样回避“硬碰硬”的方式，韩剧中的电视台将希望寄托在深度和温度上，不要夺人眼球的爆炸性，要的是平稳和冷静。
电视剧名同时也是剧中栏目名的“Argon”源自自然元素“氩”。氩气以“不活泼”著称，稀有，具有极高的稳定性，不易与其他物质化生化学反应。深度调查类新闻栏目以“氩气”自比，暗示这档新闻栏目会恪守新闻道德、审慎地执行新闻媒体被赋予的各项权利。
这种自比让《Argon》在内在追求上与美剧《新闻编辑室》产生了共鸣，两部电视剧或许在焦点和叙事方法上存在差异，但内在是一致的，即，强调新闻媒体对新闻道德的坚守。
《新闻编辑室》这样的题材和节奏本来没有给导演展示给个人喜好留下太多空间，但是李允正导演并不会乖乖向外力屈服，她将大量的笔墨用在塑造男主角更加立体的人物形象上，着力表现他女儿的叛逆，和婚姻生活带来的内心隐痛上，同时在这部分叙事中穿插大量生活细节的闲笔，非但没有体现出电视剧的情怀与意境，反而稀释了紧凑的、悬念丛生的、令人热血的新闻调查主线剧情。
女主角李妍花被设定成为对手栏目调职进组的合同工，有才华但因《Argon》组的抵触心理而无法融入，无法发挥自身作用，角色有望在后续爆发，但暂时只能在边缘徘徊。
新人视角在电视剧中通常为展示主角和主角周围的人提供切入点。借助新人视角，观众认识剧中人物，并与新人一道受到剧中人物的感染，与人物建立情感联系，最终达到情感上的共鸣。
但是《Argon》并没有这种视角，女主角全程游离在核心事件之外，加上核心事件被无关紧要的细碎插叙打乱，整体缺乏震撼观众的力量感，以至于揭示男主角判断正确的时刻、展示男主角坚守新闻原则的时刻都变得十分平淡。对手栏目领导大闹直播间的戏剧冲突情节除了让电视剧显得十分吵闹，并没能提升剧情的紧迫感，升华人物形象。
比起李允正导演此前那些前紧后松尾巴烂的电视剧，后半程发作的老毛病被均匀地平摊到了《Argon》的前半部分，没有高潮就无所谓结局，所谓的新闻深度调查记者办公室里定乾坤，靠做《隆中对》展示自己的情怀和水平，造成数十人死亡的建筑坍塌事故成了为男主角打事业翻身仗的契机，电视剧缺乏深度的同时，也没体现出导演对男主角生活关怀以外的温度，韩国版的《新闻编辑室》掉进了奶酪陷阱，怕是爬不出来。
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