明月几时有，把酒问青春
无论“劳模”古天乐，“茶水阿姐”杨容莲，抑或“得奖专业户”许鞍华，还有“自己掏钱拿影帝”的刘德华，香港电影是靠着笃信“每一串汗水换每一个成就”的他们走过百年。
平平无奇的周末夜晚，却是香港电影金像奖之夜。
若不是来自香港的朋友执著地在朋友圈发布图文直播，我大概不会留意到这是一个光影世界的大日子，无关电影本身的质与量，只是金像奖、世界杯或奥运会，这些“前网络时代”的吸引力“霸主”，正和它们的推手——传统媒体一起经历着肝肠寸断的困惑期。但显然，金像奖于港人的意义依然非比寻常。
曾经，在信息的传递与获取尚需时间心力的那些年，她耀眼的光芒甚至能倾倒万水千山之外的人们。
作为华语电影的先驱者，香港电影从1970年代末开始进入百花齐放的全盛时代。此后20年间，因为多元化与本土化的交融和商业运营的成功，虽因经济环境、电影市场的起落而有顺流逆流，总体上以飞黄腾达来形容实不为过。
彼时的香港电影造梦也造星，吴宇森、徐克、许鞍华、王家卫，一大拨新锐导演带着个性与热情横空出世，表现着社会气象与个人情怀；那些青涩的面庞，经了佳片与名导的雕琢后，渐渐有了星光熠熠的名字，周润发、张国荣、梁朝伟、张曼玉，开始有了成为巨星的气象，而相貌平平的刘青云、张家辉、吴君如，正在暗暗积攒表演的实力。
优质电影与精彩颁奖相互成就，而竞猜奖项是影迷们的专属游戏。梁朝伟与张曼玉对影帝与影后宝座展开了漫长的“统治”，各自拿走了五座奖杯，以至于每当梁朝伟领奖，镜头都对准了无限落寞的刘德华；还有一个千年“瞌睡虫”，以“无厘头”电影撑起1990年代港片票房的周星驰同学，总是安安静静地坐在观众席打呵欠。
被公认为奇才的王家卫，将坚守纯文学创作的香港作家刘以鬯的两部小说《对倒》和《酒徒》分别拍摄成电影《花样年华》和《2046》，也带领着香港影人扬威国际电影节，张曼玉、萧芳芳、王家卫先后在柏林、戛纳等国际影展中获奖，另一方面也使得人才外流，吴宇森、袁和平、林岭东、周润发等著名导演和演员纷纷前往好莱坞发展。
“每一串泪水伴每一个梦想，不知不觉全溜走。”
低迷与艰辛始于新世纪初，一转眼，也已经挨过了十几个年头。凡人得意须尽欢，失意了可以躲进蜗牛的壳里，而身为电影人，他们的每一次成功挫败，都必须接受众人围观，难一步，佳一步，都无处掩藏。
路虽难，而人还在。打开今年这份完整获奖名单，已不见当日“相爱相杀”的激烈氛围，更多了些故人相聚的温存。
65岁的张艾嘉凭借《相爱相亲》拿到了最佳编剧奖。当日“小妹”已成今天“张姐”，几十年的时间，带走了曾经纯粹的影像时代，又带来了一个花团锦簇的新世界，她从前的同行们，适应潮流去转型，利用尚存的名气成了作家或是投资家，过得热闹不费力。但她不为所动，坚持只做自己最擅长的工作，用自己最擅长的语言，去讲述打动自己的故事，虽然那很辛苦。
张姐如今的名言是，我这个人，就是喜欢吃力不讨好。
一个熟悉而又意外的名字写在了“影帝”后面——古天乐。熟悉，因为从电视到电影，从青葱到中年，这个名字和这张脸，从未远离表演；意外的是，他很少因“天赋”与“演技”进入公众视野，虽然坚持忙碌，却仿佛没有人期待过他在多少次“量变”之后，该有一个“质”的飞跃。感谢奖项，为我们照亮被时光忽略的角落，让那些默默无闻的努力不再被辜负。
也进而了解了，他不惧被嘲笑“一年接了多少部片”的背后，是默默无闻地捐建学校，和默默无闻地投资香港电影。
许鞍华以《明月几时有》拿到个人第六座金像奖最佳导演奖杯。这个“既不喜欢照顾人也不喜欢被人照顾”的大女人，早已决心要与电影长相厮守。电影是个爱捉弄人的另一半，但她待它始终如初恋。作文、作曲尚可单打独斗，而电影生来是团队协作的事业，每一次，都要由零开始，找投资，找合作者，四处碰壁或一言不合，协调档期，应对各种突发情况，每一部电影的最终出炉都好像是一个险象环生的奇迹，曲终人散了，她再从四处碰壁开始，从头再来，不知疲倦。
从名字到文学底蕴都依然“许鞍华”的《明月几时有》，讲述了抗战时期，一群平凡而又地道的香港人为保卫香港与日军抗争、奉献青春和生命的真实故事。一如她此前的作品，《桃姐》、《天水围的日与夜》，都演绎着平凡生命的清新流畅和不屈不挠。
平常心和大智慧，让金像奖在洗尽铅华后露出真容。
更成就了颁奖典礼上最大的“彩蛋”——将专业精神奖颁给了茶水岗位的工作人员杨容莲。入行超过三十年的杨容莲主管超过百部香港电影茶水部的工作，她熟悉多位巨星的口味，古天乐称赞她把每个人都照顾得很好。在莲姐领奖时，全场自发起立鼓掌，人人心知肚明——
无论“劳模”古天乐，“茶水阿姐”杨容莲，抑或“得奖专业户”许鞍华，还有“自己掏钱拿影帝”的刘德华，香港电影是靠着笃信“每一串汗水换每一个成就”的他们走过百年。
他们将这一场老友相聚的主题定为“青春常驻”，流年似水，就让电影留住那些最好的时光吧。
明月几时有？只有付出的青春与努力能回答。
刘睿
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