新年首演致敬勃拉姆斯
1月14日，作为2022年第一场纯正的交响音乐会，青岛交响乐团演出“致敬勃拉姆斯”是一个很好的题目。 2022年是勃拉姆斯逝世125周年，青交先声夺人，开年用两部勃拉姆斯相当有分量的作品以馈观众是一个绝好的选择。这些年来，青交在整个音乐季的曲目选择上涉猎广泛，也是其驾驭各种音乐时期和音乐风格作品能力的体现，可以说，乐团有积累、乐手多涉猎、观众有耳福，这跟乐团这些年来增加了客座指挥和特邀海内外各种风格的指挥加盟青交的演出季计划有关，有些演出场次甚至形成了指挥家和乐团的亲密合作关系，使得指挥家统领乐团，形成了对某几位作曲家风格的塑造，比如林大叶，在上个音乐季，林大叶指挥和乐团成功地演出了“德沃夏克专场”，此次林大叶和青交再合作，共同诠释浪漫主义时期的伟大作曲家勃拉姆斯的作品，从上、下半场选择的两部作品的难度来说，无疑更强了。
说到去年的“德沃夏克专场”，就不能不提独奏聂佳鹏。虽然时隔年余，再次来青登台的聂佳鹏琴艺更为精进。去年他所演奏的《德沃夏克b小调大提琴协奏曲》，开弓就很在状态，独奏家的风范既出，是“supper star”的光环。今年演出《勃拉姆斯a小调二重协奏曲》也颇具挑战，作为勃拉姆斯的最后一部管弦乐作品，融汇了勃拉姆斯丰富的细腻情感，大小提琴两件乐器，无论是相互对位，还是与乐队关系的处理上，以及大量的卡农表现……毕竟，勃拉姆斯的作品在情感表现上是十分地纠结、复杂，导致作曲技法更为艰涩，真正处理好三者之间的关系，实非易事。聂佳鹏完全掌控了场上的节奏，他像一个导引者，期待小提琴的加入，形成一唱一和，最后融入乐队，结束第一呈示部，值得叫好。当然，小提琴的光彩再夺目一些，和大提琴的平衡关系再凝聚一些，艺术效果可能就会更好，稍显遗憾的是，作为深圳交响乐团第二提琴首席的蕾西亚·柯特却不在独奏状态，整体感觉和大提琴不在一个声音层次上。后来听说，当晚演出的大提琴和小提琴是伉俪，就会更觉讶异……反忖一想，这些年来，聂佳鹏常以独奏家的身份演出频频，而柯特大部分时间是做乐队，所以，生出音乐与音响上的“隙”在所难免。
再说指挥。林大叶近些年来已经成为国内乐团炙手可热的青年才俊，可以说，林大叶引领了中国80后一代成长中的指挥家群体。乐队和指挥最终是要靠作品说话的，时隔多年，乐迷和乐评界也会对某场音乐会和某个乐团以及某个指挥家演绎的某个作品的权威性和精彩程度津津乐道。这里不免要说到去年6月，林大叶和国家大剧院管弦乐团合作的《马勒第五交响曲》，可以说是举座皆惊，无论是排练时间到作品处理、观众情绪，都是2021年度国内音乐会的佳话。我是在观看了现场演出后颠覆了对于林大叶的印象的。再赏青交的“勃拉姆斯专场”其实是再续前缘，当晚的演出，足以见得指挥林大叶对于勃拉姆斯作品细腻与激情的处理。如果说勃拉姆斯的四部交响曲像极了一个浓缩的人生四季，作为春夏之交的这部“D大调”就是最暖煦的，作品各声部完成得很均衡，圆号当晚表现也可圈可点，可以说，整部“第二交响曲”挑不出太多毛病。和上半场的作品风格基调异曲同工，“二重协奏曲”是向勃拉姆斯一生的挚友、生嫌隙六年之久的小提琴家约阿希姆“示好”的作品，终曲乐章的灿烂回旋，依然是那么光彩照人，表达了老夫聊发少年狂的雄心壮志。
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