英美剧集：这十二部作品请放入收藏夹
2018年虽没有诞生众口一致的大制作好剧，视角独特、质量上乘的中小成本佳片却不少。
以下这份榜单综合了《纽约时报》《卫报》《纽约客》《Vulture》《名利场》《IndieWire》等媒体的年度榜及个人观剧体验，选出12部作品。
入榜作品类型上各不相同，但它们都在自己的类型中有所突破。罪案剧把格局压缩到最小，聚焦女性和精神病患的心理；律政剧正逢特朗普上台的历史拐点，因势切入现实议题；喜剧不再单集独立叙事，也不再比拼笑梗密度，现实的奇妙与荒诞才是真正笑点；青春剧的主角不仅颓丧，而且怪异危险，踏入成人世界的方式是逃离。
这一年，编剧们纷纷把目光投向精神病患的世界。《杀死伊芙》《利器》《梅尔罗斯》《去他妈的世界》《巴瑞》的主角皆非常人心智。“酷儿”（Queer）们亦受亲睐，《英国式丑闻》和《姿态》的主角有多风情万种，剧集就有多精彩。
1、《继承之战》（Succession, HBO）
对1%富人的复杂心态是《继承之战》的第一重光环。《李尔王》式的家族斗争是第二重。
第三重是剧中的传媒大鳄老爹，他的第三任妻子和四位子女原来皆是普通人，巨大的财富并没有把他们打造成精神强大的特殊人类。因此观众可以带着猎奇和感同身受的双重心态观看这场斗兽局，精巧奇异的剧情则是加分项。
2、《美国谍梦》（The Americans, FX）
《美国谍梦》的前五季中，居住在华盛顿郊区的苏联间谍夫妇Elizabeth （Keri Russell饰） 和 Claudia （Margo Martindale饰）一直摇摆在原生文化与美国文化的拉扯中。当然他们是间谍，冷战期间的硬核操作也少不了。
第六季是最后一季，Elizabeth和Claudia间的分歧日益严重。Elizabeth依然对祖国忠诚，眷恋苏联生活，Claudia已不知不觉拥抱更务实和随意的美国文化。
在美国生活了二十年后，Elizabeth必须面对信仰与现实的割裂。在美苏关系再次成为焦点的今日，这部剧对冷战期间权力运作方式的怀旧描摹又被赋予新的意义。
3、《杀死伊芙》（Killing Eve, BBC One/BBC America）
非典型的“罪案剧”，非典型的女杀手和女追捕者角色，极其精彩的猫鼠游戏。
小说原著和剧本为两位女主角Villanelle（Jodie Comer饰）和Eve提供了空间广阔的表演场，她们的个人魅力背后是细腻可信的心理演变过程。
无法感知情感，拥有无限自由的变态型人格，和压抑自我以求装进社会机器的神经症人格以血肉相博，证明个人是否有进化成更好形态的可能。
4、《傲骨之战》（The Good Fight, CBS All Access）
《傲骨之战》的第二季原本根据希拉里当选而写，没想到特朗普上台，剧本推倒重来，成为首部反映“特朗普时代”的优秀剧作。
当Diane Lockhart （Christine Baranski饰）破产后重新来过，她面对的恰恰是最具时代特色的事务——移民、Me Too运动、司法任命、特朗普疑与俄罗斯有不正当关系等等，使之由一部好看的律政剧，进阶为与时代同息共存的大作。
5、《英国式丑闻》（A Very English Scandal, BBC One）
休·格兰特和本·卫肖饰演一对反目的情侣，故事根据1970年代轰动英国的Jeremy Thorpe丑闻改编。
一宗由杀狗事件牵扯出的谋杀案，令当时的自由党领袖Jeremy Thorpe被控煽动谋杀前情人Norman Scott。该案成为英国历史上继奥斯卡·王尔德之后最著名的涉及同性之恋的案件。
相似，相爱，相杀，荧幕上同性间的角力常常精彩过异性。《英国式丑闻》还有个优点，它是喜剧，意味着英式的伪善和讽刺，荒诞与幼稚有尽情发挥的舞台。特殊配方仅能诞生在这片土地，好这一口的不要错过。
6、《利器》（Sharp Objects, HBO/Sky Atlantic）
和《真探》（True Detective）一样，《利器》里的美国南方散发沼泽气味，身体表面始终覆盖一层黏汗，密密的昆虫令人联想到腐烂的躯体。
Amy Adams饰演的女记者Camille Preaker会引起一部人的不适，但没人能否认她的魅力。她的“堕落”是消极的抗争，在家族血脉中延续的女性精神病基因既是悬念的源头，亦是终点。
还有，你猜不到结尾。很多悬疑片早已放弃对观众智力的考验和最后一击，《利器》的传统做法尤为可亲。
7、《巴瑞》（Barry, HBO）
前海军陆战队的退役军人做了杀手，杀手又想逐梦演艺圈。
双线结构的半小时喜剧《巴瑞》非单集独立式结构，情节推进如齿轮般高度嵌和。笑料来自双重身份的交互作用，但抑郁症患者巴瑞要处理的最大问题始终是做人问题。
他的表演班同学说出金句：你要做的是感受这些情绪，靠近它，消化它，然后面对它。这才叫生而为人。
8、《亚特兰大》（Atlanta, FX/Fox）
不要以为它是另一部《嘻哈帝国》（Empire）。底层rapper们向上打拼只是故事的引子，集编、导、演为一身的Donald Glover有更大的格局和更意味深长的表达。
如果把它归入喜剧，它也是《百年酒馆》（Horace and Pete）式的喜剧，悲伤而荒诞，但绝不避重就轻。Donald Glover冷静审视黑人族群和Rapper们的境遇，偶有撞及自身，他的自省亦非常勇敢。
艾美奖中它败给甜腻腻的《了不起的麦瑟尔夫人》（Marvelous Mrs. Maisel），真令人扼腕。
9、《49号旅舍》（Lodge 49, AMC）
中产阶级没落后，栖身其中的怪人们去了哪里？经济衰退，嬉皮们还能继续做嬉皮吗？后资本主义的时代，神秘主义还有生存空间吗？
《49号旅舍》是一部魔幻现实主义作品。作者Jim Gavin崇拜托马斯·品钦，想从密不透风的日常里发现裂缝，让另一个世界的光射进来，哪怕微弱。
骗子套骗子，神秘套神秘，中产阶级下沉的悲伤氛围中，这些奇形怪状之事就像火苗，一簇一簇渐次照亮穿行而过的人们。
10、《姿态》（Pose, FX）
《姿态》（Pose）是一个童话。里面有骄傲的皇后，跋扈的公主，坚忍的灰姑娘，寻梦的小男孩，善良的巫师和地母般的守护者。
它展示了一个与现实生活迥异的世界，像栖息在大都市下水道的秘密王国，里面众人为完全不同的事物疯狂。夜晚，跨性别者、性向不明者、同性恋们纷纷从地上的世界潜入这里，开始真正的生活。
1980年代的纽约LGBTQ群体正盛极，影响力即将超越地下小圈子影响主流文化。然而一旦浮上水面，脱离社群，就很可能沦为主流人群猎奇的对象，时尚与文化界一时一刻的灵感来源。
酷儿们视作人生最大意义所在的ball文化，换一种眼光来看或许立即显得愚蠢和无聊。
正因如此，《姿态》的镜花水月之美才如此特别。
11、《梅尔罗斯》（Patrick Melrose, Sky Atlantic/Showtime）
智慧和讽刺，是梅尔罗斯这个悲惨角色能够吸引看客追随的重要原因。《纽约客》赞叹原著：“几乎每一页都有引人深思的金句和令人叫绝的描写”。
这些金句再次由本尼迪克特·康伯巴奇之口焕发光芒。注射海洛因他都能口吐莲花：“还有什么自我分裂的方式比阴阳同体般的注射更直接？用一条手臂固定另一条，将针头扎入血管，把痛苦变成欢愉，欢愉仍将回归痛苦。”
《梅尔罗斯》由回忆和现实编织而成。回忆的频率、节奏、质感、色泽、情绪，随着梅尔罗斯的年龄和境遇不断变化。五集的迷你剧每一集都是他的人生切片。
比书更光明的是，聪明如梅尔罗斯终于看见他鄙夷的虚伪世界仍有一丝可爱，中年孤儿梅尔罗斯即将重新诞生。
12、《去他×的世界》（The End of The F×××ing World, Netflix）
严格说起来《去他×的世界》是2017年的剧了，去年在英国首播，今年1月登陆Netflix，播出后颇受北美评论褒奖。它和《怪奇物语》（Stranger Things）就像硬币的正反面。令840万人在公布24小时内刷完全季的《怪奇物语》是西方主流价值观抚慰人心的巨大胜利，小众得多却同样高评价的《去他×的世界》走的是虚无主义青少年公路片之路。剧中两位年轻男女主角要逃离的，正是《怪奇物语》中人人各尽其责、相亲相爱的中产阶级社区。
年轻的男女主角一精神病患，一虚无主义，前者一心想杀第一个人，后者愿意做他的第一只羔羊。上路之后，他们发现成人世界比想象中更冷漠残忍。
由变态和虚无开始的故事，反而停泊在可爱的人性中。
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