伊丽莎白·詹宁斯诗作《缺席》赏析
□舒丹丹
缺席
作者：伊丽莎白·詹宁斯
我去了我们最后一次见面的地方。
什么也没改变，花园照管得很好，
喷泉喷射着它们惯常的稳定的水流；
没有迹象表明某事已经结束，也没有什么教我学会忘记。一些愚笨的鸟儿从树里面窜出来，
唱着我无法分享的欢喜，
在我的思想里玩弄诡计。
当然这些
欢乐里不可能有要忍受的痛苦，
也没有任何不和谐颤动这平静的风。
只因这个地方还和从前一样，使得你的缺席像是一股残忍的力量，
因为在这所有的温柔之下一场地震的战栗来临：喷泉，鸟儿和青草
因我想起你的名字而颤抖。
作为战后英国诗歌主流“运动派”的主要成员同时也是唯一的女性成员，伊丽莎白·詹宁斯曾经谈到她与“运动派”诗人的关系：“我与同辈诗人之间最大的两个区别就在于，我是女人，同时还是个天主教徒。这就意味着，我想要写的主题对于大多数‘运动派’诗人来说是无趣的，正如他们所写的东西对于我来说是有趣的。”较之于其他“运动派”诗人风格的冷静与反讽，詹宁斯的诗歌显然更具有女性特质：感性，细腻，精妙，柔和，传递着情感的力量与诚挚，但毫无疑问，詹宁斯与她的同道们又有着诸多的相容性：聚焦于个人经验的书写，素朴直白的语言，诗歌情感的控制，以及对传统英诗形式与韵律的继承。
詹宁斯的诗不同于运动派诗歌冷峻的格调，也不像运动派诗歌那样充满理性或智性的表达。那种“学院式”的智性反讽与冷漠气息在詹宁斯的诗歌里是找不到的。她清新自然的诗风，含蓄内敛的情感，以及活泼的心灵涌动，使她的诗歌打上了深深的女性烙印。她尤其善于从心灵的感悟出发，以独特的视角来观察世界，追求自然外物与自我主体的交融。
个人情感一直是詹宁斯诗歌的一个重要主题。她的情诗非常细腻感性，意象微妙而大胆，在淡淡的抒情意蕴中暗含一种隐秘的激情与未知的神秘色彩。《缺席》全诗分为三节：女诗人独自重访与情人最后一次见面的地方，物是人非，故地重游，这一行为本身即有一种蕴藉的诗意。“什么也没有改变”，花园照管得很好，喷泉水流稳定，风景的平静与内心的波澜形成巨大的反差，显然，爱情已经终结，旧地重访，只是缅怀，只是在怀念中学会忘记。这种欲盖弥彰的微妙让读者感到，时间并没有终结诗人对往事的回忆，也没有让诗人忘却心中深埋的恋情。第二节鸟儿的欢喜与诗人的内心痛苦之间的对比，使得痛苦的情感张力进一步深化。愚笨的鸟儿如同周围的景物一样麻木不仁，无法理解诗人的痛苦，但却深深地触动了诗人的苦情。“只因这个地方还和从前一样，/使得你的缺席像是一股残忍的力量”，景物的在场与恋人的缺席，爱的缺席之间的联想对比，使得伤感的浓度更为强烈。三重对比，情感逐渐铺垫，增强，直至达到沸点。克制的语调下所掩藏的深深失落与伤感，终于无法克制，迸发出一股强大的感情力量，如同“地震的战栗”。这一切，喷泉，鸟儿和青草，种种温柔平静的表象下所酝酿出的这场地震，因而格外残忍，其导火索仅仅是，因“我”想起了你的名字！物我合一，情感造势自然而强烈，小心翼翼抑制着的情感的地震终于无声地爆发，极大地冲击着诗人和读者的心灵。
说及詹宁斯诗歌的渊源和发展，不能不提及她十分推崇的17世纪玄学派诗人赫伯特与沃安，以及后来的霍普金斯、里尔克，艾略特等，这些诗人诗歌中所蕴藏的精神力量深深滋养了她。另一方面，詹宁斯的诗歌又与她的时代紧密相连。30年代奥顿、格雷夫斯等人的写实主义以及40年代狄兰·托马斯的新浪漫主义都在她的诗中留下了印痕。但与此同时，她又抛弃了新浪漫主义诗歌过于随意的形式和近乎迷狂的语言表达，吸收了运动派诗歌质朴内敛的语言特质，这使得她的诗有一种独特的混合色和内聚力，工整有序而又自然深刻，既有理性和节制，又力求一种突破，在诗歌感觉上比之运动派诗歌更自由空灵。
新闻推荐
英国研究人员尝试用低温储藏技术保护植物种子,以保护物种多样性。近日,他们就在试管中“种”出一株微型橡树。据了解,橡...