雪落下的真实

合肥晚报 2020-01-12 01:45 大字

当先辈们的故事深植于心间,他们开始意识到这片土地的真正价值,决心要拯救那些即将被工业文明湮没的传统文化,此时的回归,不是为了洗涤风尘,而是为了将从现代都市生活中获得的启迪运用于传统农耕文明中,促成一种前所未有的融合。

村庄里的雪,有一夜回到童年的纯真。

村庄与童年,似乎都是在少年闰土的描述里具象的。“须大雪下了才好,我们沙地上,下了雪,我扫出一块空地来,用短棒支起一个大竹匾,撒下秕谷,看鸟雀来吃时,我远远地将缚在棒上的绳子只一拉,那鸟雀就罩在竹匾下了。”

雪天沙地捉鸟的快乐,亲身体验过的人并不多,但无疑总在吸引着人们归园田居。

远离城市,其实也不需要走得太远。郊外在一天天变得好玩,一些不愿被钢筋水泥森林埋没的“有趣灵魂”,开始率先尝试回归乡村,做新型村民。持观望态度的看客们,见证他们经过了春天的试探,炎夏的炙烤,享受了秋天的绚烂,而终于等到了飘雪的冬天。是的,他们真的与村庄一起走过了四季,力证绝非一时兴起。

村庄里的雪,下得天真烂漫,轻盈美好,如童话一般。

在朋友圈发来的现场传真中,简简单单的屋檐,平淡无奇的停车场,顽强开放的花朵,已然光秃的枝干,或只是一片落叶,冬日里所有寻常存在的事物,因为有了雪的装饰,而瞬间拥有了超脱凡尘的气韵,此时只觉一切煞费苦心的“美颜”都是多此一举了。

远处苍茫大地为雪覆盖,一片小森林依然是忠实的背景,也画出了蜿蜒曲折纯属偶然的天际线。

二十公里外的村庄,这么远又那么近。好在现代人拥有即时分享的平台,所有“虽不能至心向往之”的地方与境界,都仿佛触屏可及,而并不让人担心生活的不便。

生活在别处,在21世纪20年代,似乎没那么难。在经历了最初耐得住寂寞的开拓,和习惯了远离喧嚣的宁静后,如今便是胸有成竹拥抱乡村的时刻了。

看到如此画面,你很难不想到那一部平平淡淡却意外走红的农耕电影——《小森林》。

不算是有完整的故事情节吧,细思之下,却又有着耐人咀嚼的百转千回,如穿插于电影中,那些以四季作物为原材料的食物。

女孩带着一路风尘回到故乡,收拾起儿时与母亲同住的木屋,重新依靠双手劳作来生活。她什么都会做,也什么都会种,春夏秋冬,四时果蔬和食粮,都依据时序亲手播种、耕耘、栽培和收获,利用这些餐桌上最好的原材料,她创意、制作和享用各种美味。

北方的雪是铺天盖地的,往往一夜之间雪深三尺。民居散落于村庄中,此时便真的只能各扫门前雪了,女孩孤身一人铲雪,背影写满人在天地之间的渺小与无奈。

因为交通的阻断,雪天的乡村相比于都市,依然是过于寂静乃至有些乏味的,冬夜漫长,适合回忆,也适合烹制那些记忆中的美味。

纳豆糯米团里,有一个村庄的沿革。蒸熟了的黄豆用稻草包裹起来埋在雪地里,黄豆发酵后表面便产生粘稠的丝状物,在食品工业无比发达的今天,小森的人们仍执著地遵循传统制作方式,也一如从前一般,鼓励儿童参与制作,从儿时起体会亲身劳作的快乐。

女孩早已不在稚嫩的童年,也经历了青春的迷茫,是带着都市生活的一箩筐疑问回归田野,糯米团粘稠如故,自力更生的选择不曾改变。

远离繁华的乡村,至今仍在农耕文明中繁衍生息,也在其间酝酿着传统的重生。长辈们期待年轻一代来完成一键“激活”。

但年轻的人们过得也并不那么如意。男孩与女孩之间有隐隐的好感,也有偶尔的误解,在有美食同享有困难同当的背后,他们都徘徊在“留在乡间还是回到城市”这样的选择中,难以破解。

不过既然下雪了,一切问题都可以暂且放下。先分享一下炉火和食物的温暖吧。

可以依样复制母亲当年最拿手的三色蛋糕,连“卷心菜蛋糕”这样的黑暗料理也可以一试,最惊心动魄的大约是印度摊薄饼在铁盘上翻烤成型的过程,从一团面到一张饼,如同完成了一次不可思议的变形记,大功告成之时值得欢呼雀跃。

出走,回归,再一次出走,再一次回来,女孩在都市与乡村之间纠缠。如有耐心看到最终,电影还是给出了一个明确的结局,出走的人回来了,留下的也依然留守,年轻的人们并不懒散,他们只是需要时间来理解和思考。当先辈们的故事深植于心间,他们开始意识到这片土地的真正价值,决心要拯救那些即将被工业文明湮没的传统文化,此时的回归,不是为了洗涤风尘,而是为了将从现代都市生活中获得的启迪运用于传统农耕文明中,促成一种前所未有的融合。一切都只是探索,但首先,留下来,就是最好的告白。

这是乐观主义创作者给出的结局,温暖,而充满希望。

但也有人,开始了冷酷的自我反思。苍凉,是《荒野猎人》的底色。多少年来,人类为了生存而迁徙,为了生存而竞争,为了生存而无止境地自我发展。山川依然险峻,大地兀自广袤,古老的文明却如夕阳一般坠落,人性与欲望混乱交锋直至两败俱伤,而最终仍是要在艰难的负重前行中找回一份失落的敬畏,对于无垠时空的敬畏。

《荒野猎人》中的雪,飘落的都是冷酷的真实。

□刘睿

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