地表超级“大忙人”费加罗 和跨界达人博马舍
加隆·德·博马舍（1732.1.24—1799.5.18）原名彼埃尔·奥古斯旦·加隆。他的第一个妻子是一位贵族富孀，婚后不到半年就故世了。继承其妻一块名叫博马舍的领地，为了追求贵族的称号，他就把自己的姓氏改为博马舍了。
博马舍的一生处在法国政治经济发生重大变革的时期，也是法国从封建社会走向资本主义社会的时期。他活动在法国大革命爆发前后的关键历史时刻。当时封建专制制度已面临崩溃的前夕，资产阶级的经济地位不但日益巩固与加强，而且远在革命爆发以前，便已经在思想战线上向封建制度进行了猛烈的进攻。在人民起义运动的鼓舞下，在自然科学日趋发达的基础上，资产阶级思想体系已逐渐形成。孟德斯鸠，伏尔泰，狄德罗，卢梭，爱尔维修，霍尔巴赫等诗人，作家，思想家，哲学家纷纷起来向封建上层建筑展开了进攻。他们无情地批判旧制度，旧传统，旧思想，并以革命的新思想武装了法兰西人民，从而为1789年的资产阶级大革命做好了思想准备。博马舍在启蒙运动中虽是一个晚辈，但是他在启蒙思想的鼓舞之下，始终站在他们的行列之中，和他们一起向封建堡垒冲击。他在法国戏剧史上是一个传奇性的人物，非常引人注目。他的一生很不平静，他曾说过“我的一生是斗争的一生”。他的一生确是如此。同时他也是一个精力充沛，多才多艺，很富于正义感的人。
作为一个喜剧作家，博马舍的贡献是十分巨大的。他的“费加罗三部曲”，尤其是前两部，不仅表达了先进的启蒙思想，而且在艺术上也取得了很高的成就。他运用古典主义喜剧形式来表现启蒙运动的思想内容，并使这两者达到了有机的统一。同时又兼具莎士比亚戏剧生动性和丰富性的特点，喜剧中含有笑剧的成分，不时穿插一些民间小调的歌曲和节日的舞蹈，生活气息浓郁。剧中的人物形象都个性鲜明，既克服了古典主义戏剧中人物性格类型化的弱点，又克服了启蒙文学作品中将人物仅仅当作传达作者思想的单纯传声筒的弊病。剧情合乎逻辑，矛盾鲜明突出而结构十分严谨，在喜剧艺术方面取得了较高的成就。
“美丽的早晨染着黎明的霞光，亲爱的人，你还在甜蜜的梦乡。我的宝贝，快起来吧！只有你的倩影，才能医治我内心的苦痛和悲伤。”
这里是十八世纪西班牙的塞维利亚城。曙光在宁静的街道上洒满了凌乱的金银。身穿斗篷的年轻的伯爵在小乐队的伴奏下双手捧着小心房，满怀柔情地唱着，对爱情的渴望让他自卑低矮到了街边的臭水沟里。
“啦啦啦，啦啦啦，我来了，你们大家都让开！”
这时理发师费加罗轰轰隆隆，得意洋洋地唱着《快给大忙人让路》走过来了，晃醒了整条街道的迷梦：
“一大早我就去给人理发，赶快！”
“我活得真开心，因为我这个理发师实在是高明！ 好家伙费加罗，是个运气最好的人。 我每天每夜东奔西忙，干个不停， 人人都对我很尊敬。”
一边唱着，这费加罗还打开衣襟，向尚未起床的市民炫耀整整齐齐插着的梳子、剪子、剃刀、发卡等理发用品。
“我是塞维利亚城里的大忙人，人人都离不开我费加罗。‘给我剃胡子！’‘给我捶捶背！’ ‘替我送封信！’‘给我跑趟腿！’——别忙，别乱，一个个来，请你原谅！‘费加罗！’——就来！‘费加罗！’——是您哪！‘费加罗来！’‘费加罗去！’‘费加罗上！’‘费加罗下！’我这人手脚勤快，脑瓜聪明， 谁办事都少不了我费加罗！ 好家伙费加罗可真是个好家伙！”
论职业的自豪感，费加罗真是空前绝后；论地表自信心爆棚以致溢出天外者，非费加罗莫属。无论出于什么心态目的请求或驱使，在费加罗眼里一律翻译成了——人人需要我，地球离了我多少会有点小问题！如果人人都有点费加罗精神，善良，热情，当年歌星韦唯唱的“只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间”就会变成现实。
费加罗自然出身平凡，但自信，智慧，不畏强权，富有正义感，闪耀着“第三等级”的精神光彩。拿破仑曾经说过，法国大革命的行动，是从1781年《费加罗的婚礼》上演开始的。
以费加罗为贯穿性人物的博马舍的《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》后来被著名音乐家罗西尼和莫扎特作为素材，改编成为脍炙人口的歌剧，也被许多影视创作者所青睐。莫扎特的《费加罗的婚礼》序曲热情嘹亮，响彻铁丝网的上空，激发了人们对于美好幸福人生的无尽向往，是电影《肖申克的救赎》中的最感人的片段。
“大忙人”费加罗一专多能，深挖职业潜力，活出了精彩人生；而他的创作者博马舍同样一生忙忙碌碌——不仅仅是忙碌，更在忙碌中战斗，他曾说过“我的一生是斗争的一生”。制表，弹琴，写戏，出版，开公司赚钱，出使，诉讼，革命，逃亡——多才多艺，精力充沛的“大忙人”博马舍不停地串换戏服，扮演不同的角色，走马灯一样在跨界舞台上来回穿梭。
博马舍1732年出生于法国巴黎一个钟表匠家庭，从父亲手里学得了一手修表制表的好手艺，居然给国王路易十五的情妇蓬巴杜夫人制作了一只戒指表。他还弹得一手好竖琴，吹得一手好横笛，被路易十五聘为宫廷琴师。仅此一项，其他什么也不做，博马舍已经是成功人士了。但是，这仅仅是理发师费加罗衣襟里琳琅满目的众多玩意儿之一而已。
艺术家大多不善理财，法国作家巴尔扎克的屁股就被恶狗一样的债务追逐了一生。博马舍很会做生意，又幸得巴黎金融界巨头巴利士·杜威奈的提携和照顾，投机发财，成为法国财富金字塔顶端的最富有企业家之一。
路易十五去世以后，他又博得了路易十六的信任——和他差不多同时代的和珅可没有这本事，博马舍靠的是才艺与人格魅力而不是权谋——多次被法国政府派往国外执行秘密任务。美国独立战争期间，他用自己的资金组织远洋船队，多次运输大量军械和志愿军官前往北美，大力支援了美国独立战争。他成了一个卓有成就的国务活动家。
另外，博马舍为了保护戏剧家的权益，组成了法国有史以来的第一个戏剧家协会，敦促国家颁布了作家应得戏院纯收入的七分之一的命令。从此，这个协会一直悬挂博马舍的画像,以此来纪念他的功劳。另外，他第一次编印出版卷帙浩繁的《伏尔泰全集》。
木秀于林风必摧之，博马舍发迹以后，受到不少人的攻击和诽谤，如他的仇人攻击他娶富孀，不是为了爱情，而是为了财产，甚至造谣说他的两个妻子都是被他谋害致死的，为了打官司，博马舍几乎倾家荡产，身败名裂。在1733年和1774年两年中间，他先后发表了四部《备忘录》。这四部《备忘录》不但详尽地申诉了他的冤情，而且还显示了博马舍非凡的论辩能力和文学才华。每一部《备忘录》一印出来，洛阳纸贵，这些《备忘录》揭露的问题使法院的威信完全扫地。歌德读了博马舍关于他的妹妹被人遗弃诉讼的相关回忆录《回忆录片断》，一口气写成了五幕悲剧《克拉维戈》。
路易十六是靠不住的。国王的弟弟普洛瓦斯基伯爵攻击博马舍的《费加罗的婚礼》，说它冒犯王权。路易十六听了申诉之后，顺手取出一张正在玩的纸牌，用铅笔在上面写了逮捕令，博马舍就被关进了圣拉撒监狱。那所监狱是专门关押盗窃犯和淫荡少年的，这无疑是对博马舍的极大污辱。没想到舆论大哗，国王反倒慌了手脚，想把博马舍偷偷放出来，可是博马舍不答应，要求诉之法律。博马舍出狱的第二天，各部大臣几乎都观看了《费加罗的婚姻》的演出。路易十六还下令在泰亚侬戏院上演《塞维利亚的理发师》。王后在剧中亲自扮演罗丝娜，阿多亚伯爵扮演费加罗。国王路易十六还赠给博马舍八十万里佛，作为补偿他在美国独立战争时受到的损失。博马舍的斗争完全取得了胜利。
1789年，法国大革命爆发了，前朝遗老，难免受伤。作为一个大富翁虽然捐了大笔钱财，当上了本区的议员和代表，还是以垄断军械的罪名被控于国民大会，并被捕关在亚贝依监狱。1792年8月20日经友人的多方营救才出了狱，像老鼠一样流亡汉堡三年多。
被血色浪漫冲昏头脑的民众忽然回味过来了。“大忙人”理发师费加罗揭露了封建社会的罪恶，鼓励人民对专制统治进行斗争，属于革命群众啊，那么，博马舍也不应该是封建余孽。于是，1795年他的名字于从逃亡贵族的名单中除去了。他可以回巴黎和家人团聚了。这一回他扮演的是被误解委屈的革命家的角色。
当然，博马舍留给历史的最突出身份还是戏剧家。他的喜剧标志着古典主义戏剧向近代戏剧的转变，对以后欧洲现实主义戏剧的发展作出了贡献。
博马舍死于1799年，伴随他同一年退出生命舞台的人物还有华盛顿总统和乾隆皇帝。
凌琪
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