贝尔纳·弗孔《幸存者》
纪实影社
贝尔纳·弗孔（Bernard Faucon）
贝尔纳·弗孔（Bernard Faucon），法国著名摄影家，构成摄影和观念摄影的代表人物之一。弗孔从1976年开始从事摄影创作，他的摄影方式有别于通常意义上捕捉现实瞬间的手法，他自己先行构筑场景，安排情节，摆布人物，然后再以照片的形式加以再现，他用经过精心打扮的人体模型来还原出一个个存在于他的童年记忆中的场面，同时，他还在这种场面中加入真人的少年，融合了他的文学幻想与童年记忆，贯穿于这些想象照片的主题多是宗教、节日、游戏、还有流逝的时间，弥漫着一种忧郁、感伤的气氛，真切地传达出他对过往时光与风景的乡愁。他的作品饮誉国际，被视为当代摄影从“照相”走向“造相”的典型，开了后现代摄影之先河。（以上来源：网络）
在弗孔的卧室，一个旧陈的、发黄的，被皮筋捆扎着的报纸包裹里，散落着杂乱的宝丽来照片，各种取景试拍的照片。
当年，弗孔总会销毁这些照片，就像毁掉为拍摄精心搭建的布景一样。在按下快门的神奇瞬间之后，一切都要摧毁，销毁已经丧失意义的堆砌，抹去构筑影像的枯燥过程。
究竟是怎样的机缘巧合让这一批宝丽来照片成为本书的绝大部分内容并得以幸存？
这些“幸存者”在书中被分成4部分，涵盖了弗孔从1979年到1992年时期的作品，阿泰尔·皮亚对其中的系列作品做了全面、深刻的说明和解读。
1 . 人偶与影像
这一系列照片带着一种前所未有的叙事：一段有关记录下失落往事的残片如何在时光中幸存下来的叙事。与宝丽来器材本身一样，它们都拥有略带忧伤、略显陈旧的气质。
2 . 爱之屋与金之屋
开始拍摄《爱之屋之一》时，弗孔就知道自己找到了属于他的主题，一个可以永无止境地拍下去的主题。但最终必须有一个终结，必须不断地重新开始，必须永远处于运动变化之中。
3 . 偶像与牺牲
《偶像与牺牲》系列又好像是一场让人觉得眼前影像即将消失的告别仪式。不久之后，弗孔又创作了《书写》和《形象的终结》系列，在这两个系列中营造出了更加强烈的距离感。
4.书写与形象
弗孔的影像始终带着通向虚无和消逝的张力，最终凝聚成了以下一系列的摄影作品，片段化的风景上写有词语，人体隐约可见。
它们触及的是风景和人体抽象的一面，不再是外部与内部的融合，而是空间与语言的融合，表现了时间的冷硬质感。这两个系列只涉及外部。
我的小宝贝 1991
总有一天我们会遇见幸福 1992
摩洛哥的大路上 1992
每一系列的宝丽来作品都仿佛是一本小小的手翻书，又好像是某种电影问世之前曾经存在、现如今早已被世人遗忘的影像，可以放进老式活动视镜里，像走马灯一样转动。（资料来源 《倖存者》)
贝尔纳·弗孔《幸存者》
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出版社: 北京联合出版公司;
版次：第1版 (2016年12月1日)
发 行：北京雅昌艺术图书有限公司
印 刷：雅昌文化（集团）有限公司
语种：简体中文, 英语
开本: 12
页数：290页
ISBN: 9787550292116
条形码: 9787550292116
商品重量: 1 Kg原标题：《周末福利‖贝尔纳·弗孔《幸存者》》
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