朱塞培·翁加雷蒂诗作《我已失去了一切》赏析
□远人
朱塞培·翁加雷蒂（1888年-1970年）意大利现代诗人、记者、散文家、评论家。与蒙塔莱、夸西莫多，并称意大利隐逸派诗歌三杰。他早年受法国象征主义、意大利未来主义的影响，并从彼特拉克至莱奥帕尔迪的伟大抒情诗流派中汲取养分，将意大利古典抒情诗同现代象征主义诗歌的手法融为一体，着力刻画人物丰富的内心世界。被视为现代意大利诗歌革新第一人。代表作有《覆舟的愉快》、《时代的感情》、《悲哀》、《呼喊和风景》、《老人笔记》等。
我已失去了一切
作者：朱塞培·翁加雷蒂
我已失去孩提时的一切
我已不再能在一声叫喊中
使自己的记忆消失。
我已将儿童时代
埋葬在黑夜的深渊里
现在，一把无形的剑
把我同一切分离。
我记得自己以爱你为荣此刻我在这里，迷失在
无边无际的黑夜中。
绝望的情绪在不断增长生命对我来说，只是
一块梗在喉底的
叫喊的岩石。
从诗歌表面来看，这是一首富于质量的抒情诗。也就是说这首诗的情感具有极大的表现张力，而就诗题《我已失去了一切》来看，翁加雷蒂写的是一首悲伤之诗。
“我已失去孩提时的一切”。这首诗的起句就直截了当地告诉我们，此刻的诗人已不再青春年少。只有经过了岁月非短的人生后才能对“失去”有深切的体会。翁加雷蒂说自己“失去了孩提时的一切”，就说明此刻出现在诗人面前的，已是人生的沉重。人都将体会沉重，体会得越深，越觉得失去的珍贵，更使人难忍受的，是曾经体会过的幸福记忆并没有“消失”。这就给读者极为猛烈的撞击。每个人都将面临和进入这一人生的失去。翁加雷蒂不凡的起笔就携带感染人的力量，它几乎提前保证了这首诗的写作成功。
诗的第二段也是回答第一段隐含的问题，童年失去在什么地方？翁加雷蒂毫不含糊地告诉读者，他已将童年“埋葬在黑夜的深渊里”，甚至，他担心“埋葬”不够，还用“一把无形的剑”来给予更进一步的痛苦说明。在这里，我们能够发现，如果单纯地描写自己对童年的失去，未必要用强烈到近乎血腥的措辞。也许，作为一个时代的诗人代表，翁加雷蒂在第二段已经展开了对时代的描述——他的时代的确就是强烈和血腥。
我们知道，“隐逸派”出现在第一世界大战结束之后；我们更清楚，战争给人的创伤很难抹平。不论“隐逸派”如何宣称要回避时代，但做如此宣称，恰恰是在于时代的无法回避。亲身进入过一战战壕的翁加雷蒂不仅目睹战争的残酷和创伤，还因法西斯政党的上台而被迫流亡巴西。所以，与其说这首诗是翁加雷蒂对童年失去的悲伤描写，不如说他在面对自己生活的全面瓦解后，从胸口发出的沉痛感叹。正是那把出自政治剑鞘的“无形之剑”，才使诗人将过去的美好当做失去的“儿童时代”，也使他不得不在流亡的岁月中，将它们全部埋葬在祖国“黑夜的深渊里”。惟其如此，读者才不会对第三段突然出现的“你”感到意外。读者不觉得“你”是某个单纯的个人，更不觉得“你”是诗人爱恋的某位女性。出现在诗中的“你”是开阔的，将它视为意大利会更吻合一个流亡者的痛苦焦点。在一个成年和成熟的诗人那里，唯其对祖国的失去，才会有“迷失在/无边无际的黑夜中”的无尽苦痛。
全诗末段是证据的全面提供。“绝望的情绪在不断增长”。要一个成年人“绝望”只会是超越私人的情感打击。翁加雷蒂面对的是整整一个时代的“绝望”，是这个时代变成难以承受的肩头重负后才出现的“绝望”。当自己建造的生活全部失去，当自己的祖国失去，翁加雷蒂就不可能不感觉最彻底的苦痛和茫然，他因此发出“生命对我来说，只是/一块梗在喉底的/叫喊的岩石”才有自然而然的说服力。这样的收尾已不仅仅是“意味深长”四字可以来概括。就诗句本身而言，“叫喊的岩石”，到了极为干净和果断的表现地步。当我们重新品阅，又会觉得这个结句充满翁加雷蒂忍不住想以苦难来控诉时代的意味。而且，最后出现的“叫喊”一词，还奇妙地对应了首段出现的“我已不再能在一声叫喊中/使自己的记忆消失”之句。这是翁加雷蒂对诗歌手法的自如运用，他在诗歌的开始就摊开了底牌。他有过“叫喊”，但终究又发现“叫喊”无用，所以只能把“叫喊”“梗在喉底”，这才使我们在面对这首诗时，体会它巨大的语言爆发力。
无论怎么说，诗歌是语言的艺术。诗歌的每一行都是诗人对生活的非凡体认。诗歌浓缩了最激烈的情感。越浓缩，诗歌才越具力度。翁加雷蒂这首诗就在于诗人将自己的经历、时代的命运浓缩在短短的十四行内，字里行间，无不让我们感到深重的时代气息以及巨大的情感冲击。
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