那位在“偷看”的玛格南摄影师

澎湃新闻 2019-12-29 10:58 大字

原创: MagnumPhotos玛格南图片社美国,加利福尼亚州,1955年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

相机和窗户有着本质上的联系。两者都是观察世界的入口,同时也框出要观察的事物。摄影最简单也最突出的本质,便是捕捉光线。窗户也是类似的,既让阳光进入室内,又捕捉着瞬间变幻的光影。在过程中,相机和窗户都将原本被掩盖的事物揭示了出来。梅西百货的感恩节游行。

美国,纽约,1988年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

玛格南摄影师艾略特·厄威特(Elliott Erwitt)在1949年拍摄纽约室内一景的作品,有几分画家维米尔作品的味道。光线从左边的窗户射入,照亮了日常又神秘的家庭一角。背景里的玛丽·弗兰克(Mary Frank)在忙,若无其事地一边喝东西一边阅读。Robert Frank和Mary Frank。

美国,纽约,1949年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

罗伯特·弗兰克(Robert Frank)坐在前景里,他的面容藏在阴影中,看起来却像是在潜心思考。他虽然在向后靠,但仍显得紧绷,蓄势待发,仿佛下一秒便要说出或是去做急事。安逸与张力在一张照片里同时存在。美国,北卡罗来纳州,威明顿市,1950年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

在厄威特的作品中,我们可以看到一位乐善好施的窥探者身上的那种兴奋与激动。这指的不只是摄影师,还包括观众,往往也适用于拍摄对象。他对窗户的抓拍好比视觉诗歌,主题是看与被看。每天,投射在我们身上的扫视形成了无声的对话,体现着一种既定的永恒。匈牙利,布达佩斯,1964年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

对他来说,摄影没有什么高人一等的奥秘,技巧源自好奇心、充分的准备、足够的练习以及好运气。“跟随人群一段时间后,”他在《The Private Experience》(Crowell,1974年)中指出,“我会转身180度,向另一个方向探索。这对我来说一直有效,不过话说回来,我是很幸运的。”玻璃窗中的摄影师艾略特·厄威特。

匈牙利,布达佩斯,1964年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

在寻常的场景中找到不寻常的细节(以及在明星群聚的场合上捕捉平易近人的细节),这是厄威特摄影的一大特点。厄威特许多作品的标志性特色,却可能与他近距离观察的理念背道而驰。我们可以只从表面上欣赏他那些情调浪漫的经典照片,但你若进一步深究它们的拍摄方式,一些有趣的问题便会浮现。德国,卡尔斯鲁厄,1951年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

它们是秘密偷拍的,抑或是半摆拍的?

1964年,聚在菲德尔·卡斯特罗车窗外那些激动的年轻女孩,或许就像同时代追捧流行明星的粉丝一样。但是,想到同时期在车队中面临危险的其他政客,便不禁有了几分不安的感觉。

到了1986年,刚刚从一场未遂的谋杀中幸免于难的安迪·沃霍尔便选择缩在豪华轿车里,昏暗的车窗令人想起地下掩体。菲德尔·卡斯特罗。

古巴,哈瓦那,1964年

Elliott Erwitt | Magnum Photos艺术家安迪·沃霍尔。

美国,纽约,1986年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

窗户上突然出现一张脸,这或会带来噩梦般的危险气氛,但也可能宛若美梦。厄威特的照片可以充满奇妙的幽默感,比如他在1988年拍摄的梅西百货巡游。

画面中有孩子们看不到的大型卡通人物的全貌,因此那批作品便让人感到更加欢乐,有种超现实的感受。梅西百货的感恩节游行。

美国,纽约,1988年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

游行结束后,城市几乎回复正常,虽然这里一开始便与“正常”二字不太沾边。拔地而起的大楼有着错综复杂的结构,让人充满惊叹,仿佛非人力所能及。在底下的空荡街道上,在人造的沟壑中,单调乏味与巧夺天工并存。美国,纽约,1969年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

一张照片中,这三种状态甚至可能同时存在。路过的行人或渴望或窘迫地望进窗户。在一个日本市场上,小女孩和鱼透过鱼缸相互凝视。双方充满好奇地透过窗户注视彼此,以及另一个对自己有着致命危险的世界。市场里的鱼缸。

日本,歌山县,1998年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

照片是观察其他地方以及相应所属时代的窗户。1955年,科罗拉多州的小男孩透过破碎的车窗向外看去。那可能不过是飞来横石造成的意外,但是这一撞击的后果罩在他眼睛上,便让人联想到猛烈的暴力,仿佛警匪片中子弹横飞的一幕。然而照片是静止的,男孩也在沉思。在这里,美感大于恐惧。美国,科罗拉多州,1955年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

时间是理解这两个窗户之间区别的关键。相机不能展示当下,窗户则不能呈现过去。我们看到1949年米兰的行人投来的一瞥,知道这是对于一个时刻的忠实再现,照片中人可能早已离世。这让人瞬间有种生死攸关、无法忘怀之感。意大利,米兰,1949年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

1955年的纽约,火车驶离逐渐消失的尽头,男孩通过车窗向外看,这里面也有种类似的张力,既精确又虚幻。这张照片仿佛在动,但它当然是静止的。它所指向的是静止不动的千钧一发,而非所刻画的旅程与动态。美国,纽约,Third Avenue El车内,1955年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

在厄威特1953年摄于纽约一间卧室的作品中,窗户没有直接出现。捕捉下来的场景不过是时间中的一瞬。猫很快便会挪动。孩子总会长大。充满慈爱的母亲终将逝去。

但是,只要照片继续存在,1953年纽约卧室的这个瞬间便会一直存在,光线透过看不见的窗户洒进室内,看不见的相机捕捉下这一刻。这一刻不会真正地消失。美国,纽约,1953年

Elliott Erwitt | Magnum Photos

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