新闻体，新文体
琼·迪迪翁（JoanDidion，1934—）居然出现在今年的诺贝尔文学奖候选人名单上，让我有些小小的意外。我注意她多年了，说实话谈不上太欣赏，或许是出身记者的缘故，她的文字比较写实，缺少文青们喜欢的曼妙，如果一定要做类比，更接近于2015年获奖的白俄罗斯女作家斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇，或者非虚构小说鼻祖杜鲁门·卡波蒂创造的文体，被评论界归为新新闻主义（NewJournalism）代表作家之一。
2013年我曾经写下这样一段文字：“连获诺奖的作家都有可能平庸，当下如日中天，又如何能确保日后史册留名？”前面提到的那个畅销书写手，名叫迪迪翁，是卡波蒂的热烈拥趸，写了大量非虚构小说，在全美拥有众多粉丝，是一个靠版税过富足日子的女作家，可是就像美国人未必都是美人一样，畅销书作家未必是大作家。
“迪迪翁会成为文学大师吗？或者反过来问，她会被历史遗忘吗，会被汹涌的文学巨浪推上滩头，变成一具死不瞑目的鱼干吗？不知道。迪迪翁写过不少悬疑小说，她的文学命运就像她的小说一样充满悬疑。”这是我六年前的疑问，而今这个美国女作家，虽然尚未获诺奖，但赢得诺奖提名并位列前茅，已经是一项很高的荣耀。
迪迪翁如今是个老太太了，但她年轻时很漂亮，有那种所谓的知性美，一张冷峻的脸，右手握笔左手拿烟，我最先是被她的玉照吸引，才开始关注她的，这样说有些浅薄，但确实也是事实，人家长得天姿国色，我却不瞅一眼，这样更不合情理。女人漂亮不是罪过，上天的恩赐她当然可以照单全收，好在她并未陶醉于这点虚荣，在与男人周旋的同时增长智慧，结果发现上天赐予她的除了颜值，还有文学的天分。美貌加才华，这组合太奢华了。
迪迪翁在西海岸的加州长大，这里社会宽松，最容易滋长散漫的个性。她从小爱写作，曾将海明威小说的句子，当作范文妙句抄在笔记簿上，在伯克利年念完大学后，像西尔维娅·普拉斯一样，她也进杂志做上了编辑，在嬉皮士运动如火如荼的年代，她专程前往旧金山，为报纸做采访，收集的材料如此之多，一时不知该如何剪裁，转念一想为何不写小说呢，这一转念就是一生，迄今写了十五部小说和电视电影剧本，代表作有《白色影集》《如此好友》《七月二十日杀死我》等。
欧美作家通常不会蜷缩在文学的象牙塔里，总要对各种社会问题发声，迪迪翁也不例外，她撰写了大量随笔，思想新颖而深邃，是其文学财富的重要组成部分，漫漫岁月带走了她的青春容颜和丈夫孩子，但这个孤老太太并不慌乱，前些年在沉静中写下回忆录《蓝色夜》，文笔自在从容，深受读书界好评，被公认为其最好的作品之一。新新闻主义之父托马斯·沃尔夫去年已去世，迪迪翁是硕果仅存者。
此流派也是一种文学风格，深得新一代读者的青睐，我们受够了现实主义文学的繁琐描写，看腻了现代主义作家的杂耍技巧，总想得到新鲜的阅读体验，这时候如果有谁脱颖而出，创造出崭新的叙述语言，是很容易一举成名的。迪迪翁已经拿过几乎所有的美国文学大奖，就缺诺贝尔奖了。她的写作是有新意的，但是不是新到足以征服今年的诺奖评委，我们不妨拭目以待，迪迪翁如获奖，也是对新新闻主义的认可和嘉奖。
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