今年金棕榈不行？其实这些“陪跑片”也值得期待
听说最近有不少人，放下手中的律师函、连夜速成韩语、乘着飞机赶往韩国，抢在买下《寄生虫》内地版权的发行方公布影片内地上映档期之前，看过了这部获得今年金棕榈奖座的韩国电影。
前面这段话纯属胡说八道，但最近一些针对《寄生虫》的差评，看起来倒是一本正经，甚至还有观点表示：“韩国首部获得金棕榈的电影《寄生虫》，不合格！” 
电影《寄生虫》海报
笔者个人很喜欢《寄生虫》，但今天这篇稿子，主旨不是为《寄生虫》申辩，也不是讨论该片是否过誉。毕竟，“最差”、“最好”这样的评断主观且标题党。而金棕榈的颁出是既成事实，在同一年份的竞逐片目中，获奖总有道理。尘埃落定，实至名归。按时间维度纵向来看，戛纳近两年对亚洲电影青眼有加。无论是去年是枝裕和的《小偷家族》，还是今年奉俊昊的《寄生虫》，从最初片单公布到获奖名单释出，亚洲电影媒体向普罗大众释放的情绪信号总是“我自信、我骄傲”。这或许也是导致不少观众抱持高期待观看《寄生虫》，最终却给予低反馈的原因之一。
今年将在8月28日至9月7日举行的第76届威尼斯国际电影节，开幕影片也是亚洲导演的作品——是枝裕和新作《真实》。
《真实》日版正式海报
每年威尼斯电影节的开幕片，几乎都会领跑当年的颁奖季，不少最终都获得了不俗的奥斯卡战绩，如《地心引力》《鸟人》《爱乐之城》。而今年，这部之前被说属于“戛纳系”却没能赶上戛纳电影节的《真实》，又会在今年的威尼斯电影节激起怎样的水花？你会因此而对今年的威尼斯电影节增加一份期待吗？因为是枝裕和，至少我会。
2019年的世界三大电影节，二月的柏林也无风雨也无晴，五月的戛纳又在争议中落幕。作为“三大”最后一站&颁奖季最前哨，已公布主竞赛片单的威尼斯电影节，今年是以怎样的姿态开局？各单元都有哪些值得关注的影片？入围主竞赛单元的影片，哪些极有冲奥气质？片单里还有哪些被视为“陪跑片”的欧洲电影值得期待？带着这些问题，我们以开幕片起头，再从影展单元设置、主竞赛单元影片两方面展开聊聊。
“老古董”有新作派
意大利是艺术电影发源地，这里孕育着世界上首个国际A类电影节——威尼斯国际电影节。自1990年代中后期开始，这个背靠好莱坞的“老古董”电影节，从入围片目到展映环节，相较于一直持守电影艺术“底线”和“自成一派的影展风格”的戛纳国际电影节，呈现出的却是充满活力、不断适应电影工业的发展潮流的状态。
威尼斯电影节最早设立VR电影单元、给予流媒体公司出品的影片以高度评价。这些看似“出格”的新派做法，很容易让人对标“三大”电影节中的另外两位。
在76届威尼斯国际电影节于7月25日官宣主竞赛单元片单之前，是枝裕和执导的新片《真实》将作为开幕影片亮相本届威尼斯电影节，且确定入围主竞赛单元的消息就已公布。
这部由伊桑·霍克、朱丽叶·比诺什、凯瑟琳·德纳芙主演的法语片，今年二月曾露出过一批剧照。就放出剧照这个动作，一度有媒体解读称：“片方这个时间公开物料，目标是参展今年戛纳。”
只是，《真实》并未出现在今年戛纳的任一单元。面对记者的追问，戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂给出的答复是：“纯属技术原因”——片单公布时，《真实》尚未完成制作。当然，也有“阴谋论”的记者报道称已获“小道消息”，《真实》与戛纳失之交臂是因为影片质量有失水准，且福茂不看好是枝裕和这部“讨好”戛纳的“非日本”电影。
戛纳国际电影节开始前公布的《真实》日版宣传海报
不管究竟哪种说法“真实”，也不论威尼斯电影节用《真实》开幕算不算捡漏，重要的是，喜欢枝裕和的影迷，肯定会为此而对今年的威尼斯多份好感。选在今年戛纳首映、为戛纳收官，且最初被视为今年戛纳金棕榈头号种子的《痛苦与荣耀》，最终也没能为陪跑37年的佩德罗·阿莫多瓦赢得那座金棕榈奖杯（阿莫多瓦六提金棕榈，仅凭《关于我母亲的一切》获得过戛纳电影节最佳导演、凭《回归》获得戛纳电影节最佳编剧）。
佩德罗·阿莫多瓦
威尼斯转身就在6月14号，把这届威尼斯终身成就奖授予了今年69岁的佩德罗·阿莫多瓦（同时获得该奖项的还有《音乐之声》女主茱莉·安德鲁）。另外值得玩味的是，在保守的戛纳连续两年将Netflix、亚马逊等流媒体平台出品的影片拒之门外之后，威尼斯电影节今年对待流媒体平台出品影片的选片姿态，依旧开放、包容。
继去年Netflix出品的《罗马》与戛纳失之交臂，却在水城捧得金狮奖座，且在奥斯卡斩获最佳外语片之后，今年同样落选戛纳却入围威尼斯主竞赛单元的Netflix作品——诺亚·鲍姆巴赫执导，亚当·德赖弗、斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》，也被视为今年的冲奥黑马。
《婚姻故事》海报
当然，除了竞赛单元、参展影片的选择，威尼斯电影节的开放和包容更体现在电影节的影展单元的设置上。就拿今年威尼斯电影节的“特别放映”单元来说，“特别放映”绝对可以改名叫“特别争议”单元了。该单元不仅再次允许剧集以分集形式在大银幕亮相（威尼斯电影节历史上此前仅展映过托德·海因斯《幻世浮生》、保罗·索伦蒂诺《年轻的教宗》两部剧集），更有加斯帕·诺2002年公映时备受争议的大尺度电影《不可撤销》的重剪版和斯坦利·库布里克《大开眼界》的纪录片献映。 
《零零零》由斯特法诺·索利马、巴勃罗·特拉佩罗、扬努斯·梅兹执导，安德丽亚·瑞斯波罗格、戴恩·德哈恩、加布里埃尔·伯恩主演
保罗·索伦蒂诺执导，裘德·洛、约翰·马尔科维奇主演的《新教宗》，HBO内容总裁卡西·布洛斯表示《新教宗》计划在2020年春季开播
蔡明亮的《不散》也会参展今年的威尼斯，并于“特别项目”环节献映。另外，自2007年开设的“酷儿狮奖”今年依然存在，可参选该奖项的影片同时出现在地平线单元、影评人周以及威尼斯日单元。参选影片包括吉塔姜利·饶执导的印度动画电影《孟买玫瑰》（Bombay Rose，影评人周），挪威、瑞典合拍的《谷仓》（Barn，影评人周），爱尔兰、英国合拍、彼特·麦基·本斯执导的《时日回光》（Rialto，地平线），南非、英国合拍、奥利弗·赫曼纽斯执导的《三色堇》（地平线）等。
酷儿狮奖入围影片
说到地平线单元，万玛才旦的藏语新片《气球》今年不仅会在威尼斯电影节首映，而且也入围了地平线单元的竞逐影片片单。小田切让原创剧本的导演处女作《一个船夫的故事》，也将在威尼斯日单元首映。
小田切让导演处女座《一个船夫的故事》
今年的VR竞赛单元，有两部国产片入围，一部是中国青年导演邵晴执导的《黑色皮包》、一部是戛纳短片金棕榈奖得主邱阳的VR短片《O》。
VR短片《黑色皮包》
VR短片《O》
再有今年出现在威尼斯经典单元的两部影片，一部是曼努埃尔·德·奥利维拉的《弗兰西斯卡》（1981）、一部是马丁·斯科塞斯的《纽约，纽约》（1977）。这两部电影不仅跟两位导演多数电影的风格大相径庭，同时也都曾被称为是被低估的作品。
在威尼斯首映？还是去多伦多？
跟老大哥威尼斯比起来，多伦多电影节的崛起其实也是15年内发生的事。因为两个电影节档期相接，许多媒体在威尼斯电影节刚过半程时就选择集体转投加拿大。又因为地理优势，很多好莱坞明星会选择出席离家更近的多伦多。于是这些年，在颁奖季真正拉开大幕之前，冲奥片究竟在威尼斯还是多伦多首映，几乎成了经久不变的议题。
所以在展开说这届威尼斯主竞赛片单中的片目之前，我打算先盘一下原本以为会来威尼斯，但最终没出现在这届威尼斯任何一个单元的电影。
首先是今年六月份，《Film update》曾报道说会在威尼斯首映的伍迪·艾伦新片《纽约的一个雨天》。本片最终没能在任何单元出现，同时本片目前也尚未出现在多伦多的片单上。尽管如此，本片男主“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，仍会因入围威尼斯非竞赛单元的新片《兰开斯特之王》而去往丽都。
Netflix出品的《兰开斯特之王》，由甜茶主演
另外，巴西导演费尔南多·梅里尔斯执导的《教皇》这个颁奖季可能会在演员奖大有作为。所以，片方选择让影片在特柳赖德首映，之后转战多伦多。
Netflix出品的《教皇》，由安东尼·霍普金斯与乔纳森·普雷斯共同出演
另外，华纳出品、爱尔兰导演约翰·克劳利的《金翅雀》已确定在多伦多首映。凯莉·雷查德的《第一头牛》会去特柳赖德、多伦多和纽约电影节。
塔伊加·维迪提的《乔乔兔》也选择多伦多首映。
福斯在收购尾声完成的二战喜剧《乔乔兔》，卡司中有斯嘉丽·约翰逊和山姆·洛克威尔
2003年凭影片《嫉妒》曾获提金狮的法国导演菲利普·加瑞尔，原本路透其新作《眼泪之盐》会参加今年威尼斯。但因制作周期原因，该片没能赶上今年的任何一个电影节。今年多伦多电影节目前公布的片单中，五月戛纳的两大热门《寄生虫》和《痛苦与荣耀》也双双入围。
主竞赛，片单华丽却非部部可期
入围今年威尼斯电影节主竞赛单元的影片共有21部。
好莱坞四部，包括詹姆斯·格雷的《星际探索》、史蒂文·索德伯格的《自助洗衣店》、诺亚·鲍姆巴赫的《婚姻故事》以及托德·菲利普斯的《小丑》。华语片是两部，有娄烨的《兰心大剧院》和杨凡的《继园台七号》。六部中，除了《星际探索》，其余均已预订颁奖季热门，且都会在威尼斯结束后亮相多伦多。 
娄烨执导，巩俐、赵又廷、小田切让主演的黑白惊悚片《兰心大剧院》，也入围了多伦多特别展映单元
杨帆执导、华丽幕后班底支持的华语动画电影《继园台七号》，同样会在威尼斯和多伦多亮相
《星际探索》的卡司包括布拉德·皮特、汤米·李·琼唐纳德·萨瑟兰和丽芙·泰勒?
詹姆斯·格雷的《星际探索》题材和卡司都不差，而且是福斯和迪士尼联手后的结晶，威尼斯首秀，一副冲奥面孔。不过，有报道认为这片可能会收获两极评价。因为在福斯被迪士尼收购前，福斯高层对格雷的初剪版并不太买账，且要求格雷补拍和重剪了，目前迪士尼也插手了影片宣发。
俗话说，梅姨在手，奥提就有。目前《自助洗衣店》的冲奥声望很高
史蒂文·索德伯格的《自助洗衣店》，根据杰克·伯恩斯坦的著作《隐秘世界》改编，卡司包括梅丽尔·斯特里普、加里·奥德曼、安东尼奥·班德拉斯。
纽约客诺亚·鲍姆巴赫掌镜，亚当·德赖弗和斯嘉丽·约翰逊主演，《婚姻故事》水准可期
今年Netflix出品、诺亚·鲍姆巴赫执导的《婚姻故事》很有可能是这届金狮的种子（不怕打脸的预测），日后在颁奖季的表现也被给予很高期望。从当前颁奖季参展形式来看，Netflix不仅成功将该片送选入威尼斯主竞赛和多伦多电影节，而且日前纽约电影节也宣布，鲍姆巴赫的《婚姻故事》成为本届纽约电影节的Centerpiece重点放映。
没在SDCC亮相，选择在颁奖季作为的《小丑》是华纳今年押的宝
最后说华纳的《小丑》。之前原以为会在圣地亚哥漫展首秀的《小丑》，竟然出现在了威尼斯的主竞赛单元，这挺出人意料。威尼斯电影节的总监阿尔贝托·巴贝拉接受采访的时候说，如果像去年的《一个明星的诞生》那样在非竞赛单元出现，《小丑》可能会更“安全”，但导演托德·菲利普斯坚持要进主竞赛，华纳又对导演及电影有足够信心。巴贝拉认为，即便《小丑》的内核黑暗又暴力，但它完美的野心和视角还是极具冲奥潜质的。也有媒体拿它和诺兰的《黑暗骑士》对标，作为一部质量过硬的商业片，这么对标没啥毛病。
罗曼·波兰斯基的《我控诉》目前法国定档今年12月4日，随着法国申奥新规的确立，本片仍有望申报今年的奥奖最佳外语片
其他地区的大牌导演作品，除了是枝裕和的开幕片《真实》，还包括罗曼·波兰斯基的《我控诉》、帕布罗·拉雷恩的《厄玛》、阿托姆·伊戈扬的《荣誉之客》、罗伊·安德森的《关于无尽》、罗贝尔·盖蒂吉昂的《世界的胜利》、马里奥·马尔托内的《阿德里尤尼萨尼塔市长》、奥利维耶·阿萨亚斯的《黄蜂网络》和西罗·格拉的《等待野蛮人》。这些影片中，已经确定会同时亮相今年多伦多的有《厄玛》、《荣誉之客》和《被涂污的鸟》，其中《厄玛》目前媒体造势很高。
《厄玛》男主盖尔·加西亚·贝纳尔在本片中也有不俗表现
不过这些在欧洲极富声望的导演，今年献映威尼斯的作品似乎并非部部可期。马尔托内这部新片的媒体口碑就不及他去年入选主竞赛的《卡普里革命》。
奥利维耶·阿萨亚斯新作《黄蜂网络》虽是西语电影，却走了商业传记片路线
西格·罗拉的《等候野蛮人》，虽有约翰尼·德普和罗伯特·帕丁森等明星撑场，但从制作周期和预告片质量来说，并不很被看好
另外，由本·门德尔森领衔，澳大利亚新人导演香农·墨菲的处女作《乳牙》，除了门德尔森这一员卡司，其他都需要放低预期
最后要说的是，虽然威尼斯电影节是意大利土产电影节，但这届入围主竞赛单元的21部影片中，只有三部意大利本土电影。而且目测，三部中只有皮耶特罗·马切罗的《马丁·伊登》值得期待。
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