戛纳手记3丨今年的竞赛片行不行？
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「本文转载自北京百老汇电影中心」
戛纳进行到现在，影片一一和大家见面，口碑也逐渐流出。我们最关心的，依然还是电影本身。
竞赛影片有不尽人意，也有不负众望，赶快来看Gary为我们带回的影片评价。
戛纳影展过了一半，竞赛电影也刚好放了一半。
影展开始时，不少评论都在吐糟，说看过的都不行。就个人而言，目前竞赛的片子要看也看过了，倒没有觉得这是不济的一年。我甚至觉得这将会是不错的一年，起码目前看到的都各有千秋，各具特色，各自在不同的领域上创作不一样的东西。
最多人诟病的是首两部电影，开幕片《人尽皆知》和《审判日》。
《人尽皆知》
其实前者整体还算工整扎实，演员出色，也有着导演法哈迪（《一次别离》）说故事的特色：通过一件事件，引发出伊朗社会的问题，只是这次通过绑架案带出了家庭的秘密、阶级的予盾，点到即止，没有挖掘更深层更复杂的社会矛盾。
后者《审判日》本身也不是烂片，只不过不属于竞赛片的常规选择。麻风孤儿长大后与黑人小孩的一段寻亲之旅，意识正确，充满正能量。
作为康城的竞赛片，它无疑是滥于温情，流于传统，但它来自埃及，正好平衡了影展一向的欧美重心，最终被选入竞赛单元，相信有不少是地域因素。
《审判日》
接下来，回归了影展的常规选举：
《江湖儿女》剧组入场
贾樟柯的《江湖儿女》延续了导演对小人物的关注，把儿女之情置放在江湖的洪流中，赵涛对爱情的坚执，将什么江湖大佬的兄弟情都比下去；她失落过后，对爱情的点点渴望，来得何等卑微、何等的有血有肉。
《江湖儿女》
终归这个江湖，是黑帮的江湖令到人心思变？还是经济发展下的巨轮，变成洪水猛兽将人心吞噬？《江湖儿女》算是贾导创作上的小总结，文本互涉，可堪玩味，《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》的映照，构成一幅更波澜壮阔的图象，一个变得更苍凉无力的江湖。
《江湖儿女》展映结束，全场鼓掌
今年的高潮之一，必定是戈达尔的《影像之书》。不管你看不看懂（相信没有人能完全明白），挂名影迷的你都一定会朝圣。
继续破格，利用大批的经典电影片段、电视新闻、广告、画作，大肆拼贴混剪，再加上多声道、左右移到的单声道，戈达尔喃喃自语、语焉不详的独白，用尽各种数码化年代的伎俩，拒绝传达单一清晰或连贯的信息，产生极度抽离的效果。
内容上，大体可分成五章，Remake（再造）、St Petersburg（圣彼得堡）、Travel（游历）、Spirit of Law（法律精神）和Central Area（中心区），但内容又绝不能清晰归纳出同一章节的主旨。
在过度曝光或脱色的影像上，大致可看到不少反复出现欺凌女性、战争、宗教等影象，但要重组它们，建构出完整的信息，肯定徒劳无功，这也是导演的用意。
戈达尔的FaceTime新片发布会现场
波兰的《冷战》是暂时评分最高的电影之一。导演保罗·帕夫利科夫斯基的前作《修女艾达》让他成为影展的新贵。
这部《冷战》沿用黑白摄影，同一女主角，片名双关，既指五十年代美苏冷战的背景，波兰艺术家争扎求存、颠沛流离的生活，同时亦指电影中的男女关系的忽冷忽热，若即若离。
电影横跨二三十年，导演大胆地剪掉大量时序的交代、情节上的连贯性，让剧情纯粹集中在二人的恋情，精练简洁，而女主角由波兰的民谣，唱到巴黎的爵士乐、流行曲，既凭歌寄意，也侧写了时代的变迁，二人在滚滚红尘中载浮载沉。
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