《人世间》导演李路： 反映时代是文艺工作者的使命
导演李路在剧中的“光字片”场景。
“生活苦吗？嚼嚼咽了。”一部讲述东北普通工人家庭生活故事的年代剧《人世间》在全国掀起观剧热潮，深深打动了各个年龄段的观众。这部剧用朴实无华的手法，描绘了在东北“吉春市”周家兄妹身上发生的故事，和围绕这几个人物发生的亲情、友情、爱情，充满了浓浓的烟火气。很多观众被这部剧击中了心灵中最柔软的部分，从这部剧里看见了自己和自己的父辈。有观点认为，这部剧不仅是一个中国家庭的“史诗”，更是中国近五十年来发展变化的缩影。
日前，导演兼总制片人李路接受了新华社记者的采访，畅谈《人世间》。
记者：在《人世间》之前，您有两部大火的剧，《人民的名义》和《巡回检察组》，许多人以为您会在反腐剧上继续发力，但您却选择了《人世间》这样时间跨度长、拍摄难度大的年代剧，为什么？
李路：《人民的名义》和《巡回检察组》反映的都是现实中的一个横断面，聚焦反腐，时间点集中，我也确实积累了一定的经验。但我这个人喜欢跟自己较劲，喜欢打破一些惯性。其实早在四年前《人世间》刚刚出版时，我就一眼相中。《人世间》的故事既有爱情，又有社会关系，又有对中国社会过去四五十年的纵深思考。我认为“当下”是单面的，只有“纵深”才是多面的，所以拍起来很过瘾。这部剧以工人作为切入口，实际上展现的是社会各个层面，这其中又以周秉昆为主要代表的平凡小人物作为主基调，任何时代都是以这些人为分母构成的，是他们真正地在用一砖一瓦建设我们的国家，我们应该去弘扬。
记者：我们看《人世间》中人物命运和结局走向，跟原著相比，改动还是比较大的，您对此是怎么考虑的？
李路：我的原则就是要更多地传递一些温暖的东西，让观众感觉到生活的希望，感觉到社会的温暖。包括结尾，我们对周秉义的处理做了若干次改动，才呈现出现在的状态。每个人都可以对《人世间》做出不同的解读，很高兴大部分观众接受了这种改编，大部分人是点赞的，这一点我还是很高兴的。
记者：看您的作品里一直有一种使命感，您还是会在现实主义题材这条路上继续走下去的，对吗？
李路：反映时代是文艺工作者的使命，但是使命感这东西，说起来很容易，做起来很难，如果没有对老百姓发自内心的关心，我不会选择《人世间》。我选择去做的，一定会关注人、关注社会、关注时代的发展和变迁，从时代变迁和人民实践中，描绘我们国家走过的路，展现新时代新征程的万千气象。
开拍不到一个月时，迪士尼就买走了《人世间》非中国地区的播映权。一收到消息，我就跟大家讲，我们的每一句台词、每一个镜头和画面都要有国际视野了，要讲好中国故事，要想想外国人怎么看我们这五十年的变迁。
记者：“吉春火车站”火了，秉昆家新房子经常被“偷窥”，《人世间》取景地也成旅游线路了。当初您为什么选在长春拍剧，与您是长春人的这种家乡情结有关吗？
李路：那是一定的，当然也是和梁晓声老师商量过的。我在长春出生，在长春生活了20多年，对那里非常熟悉。剧中“吉春火车站”是著名的地质宫，是我小时候玩耍过的地方，还有南湖宾馆、松苑宾馆、新民大街老建筑……在长春的取景一共200多处，我把长春最美的建筑和景色都放进去了，带大家来看看我的家乡。
记者：不少人看完《人世间》，都表示对东北有了更深的认识，从时代变迁中更加理解了东北和东北人，您怎么看？
李路：大家能这么理解，我很开心。12年前我拍《老大的幸福》是范伟老师主演，也是讲东北人的故事。电视剧播完，有一年我坐火车从北京回长春，列车员知道我是《老大的幸福》的导演，把自己的盒饭拿来给我吃，说特别感谢我为东北人正名，感谢我把东北人拍得很真实。
可能是二人转和小品看得比较多，很多人的潜意识里认为东北人很幽默，但是仅限于讲讲段子、贫贫嘴。实际上，东北人的幽默里有很多高级的幽默，《老大的幸福》里就有很多高级的包袱，从头到尾抛得淋漓尽致。《人世间》讲的也是东北人的故事，与《老大的幸福》是相呼应的，我们表现东北人的豪爽、大气、深沉和与生俱来的幽默感。这种幽默感的本质是什么呢？我理解，是一种豁达，一种面对困难的达观，以及与生活的和解。就像《人世间》表达的，“像种子一样，一生向阳”。真正的东北文化不仅仅是在田埂上唱二人转的乡土文化，还有更厚重的、更深层次的文化内涵。
记者：从剧里可以看出您有很深的东北情结，同时也对东北的未来有一些思考。您对家乡还有哪些期待？
李路：我对长春的印象是一座绿化好、大学多、安静又漂亮的城市，与我后来生活了20年的南京有很多相似之处，都很有文化底蕴。东北工业基础好，人文素质高，这些年的进步也是很大的。但也存在一些问题，我也在剧中借骆士宾与周秉义之口对“投资不过山海关”进行了一些探讨。我在思考，比如，如何把东北人骨子里的热情豪爽与市场经济的契约精神结合起来？我也时刻关注着东北的发展，虽然经济发展相对缓慢，老工业基地转型很难，但是在中央的支持下，东北一定有着光明的明天，希望通过这部剧，大家能更加理解东北、关注东北。据新华社
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