《乔家的儿女》展现平凡的中国家庭记事录
王彦
乔家一家子很不起眼。母亲生完第五个孩子后撒手人寰，父亲担了个养家的名却成天过着自己悠闲的浑噩日子。“长兄如父”模式下成长的兄弟姐妹们，算不上多么出类拔萃、卓尔不群，每一个都是你我生活里似曾相识的人。
这家人的日子也没什么轰轰烈烈、跌宕起伏。哭过痛过后，男人和孩子们的人生还要继续。年复一年的长大，化成了若干个细琐又平凡的365天，许多个瞬间都是人们记忆里真实的点点滴滴。
不够刺激，没有强情节，普通的人、平凡的中国家庭，烟火人生里的跌跌撞撞或希望满怀，无一不是观众熟悉的风景。当一群踏踏实实的创作者把生活本来的样子还原出来，把坚韧又美好的生命力展现出来，荧屏上，一部中国家庭记事录在碎金般的阳光里温情起笔，拨动了人心。
《乔家的儿女》改编自同名小说，以30年的社会发展变迁为背景，讲述了乔家孩子在艰苦岁月中彼此扶持着成长的故事。怎样用细节“浸透”画面，让仅仅发生在乔家的家长里短事抵达无数人的共情地带，考验着叙事者的功力。
比如开篇的一分钟，没有多余台词，几名小演员的开场戏已在不经意间提示了年代。那是1970年代末，人们对地震仍心有余悸，而社会生活的一切百废待兴。孩子们到家与火急火燎的二姨撞个满怀，随后两个场景进一步在故事的流淌中将时间、地点、主要人物、家庭关系、社会关系甚至是人物性格和盘托出。一场发生在麻将桌边，乔祖望躲在窗帘拉得严严实实的屋里赌钱，小姨子来报信姐姐已在医院待产，男人惦记着多打几圈，吧唧着嘴嘟囔“哪个女人不生小孩”。转场到了产房外，焦心的小姨子、送产的邻居、第五次当父亲的男人，三人你来我往间，一个因生于1977年而被父亲取名“七七”的新生儿降临，一成、二强、三丽、四美乔家的四兄妹没了母亲。
细节的描摹远不止于此。妻子的意外离世并未让乔祖望改变几分，打牌、喝酒依然是他的日常。12岁的乔一成被迫一夜长大，照顾弟弟妹妹的起居，给弟弟开家长会，带妹妹看病，喂养襁褓里的七七，都压在了少年肩头。时光随剧情流转，家里的第一台电视机、街边的时装店、少年人心动过的滑冰场、唱过的歌、中年人忧心的工厂改制等等，都严丝合缝地为时代变迁留下注脚。
从1977年开始的30年，社会各领域都在酝酿着剧变。其间，普通百姓作为社会变迁的重要参与者，他们的生活状态和精神面貌该如何呈现，是摆在创作者面前的又一道课题。对于这道题，《乔家的儿女》用一群鲜活而立体的“人”来作答。
乔祖望无疑是个自私的父亲，今天的观众称其为“渣爹”。而乔一成无疑是个有担当、重情义、善良又隐忍的大哥。可观众对他的心疼还没抒发完，人物被生活逼出的狭隘与偶尔因自卑牵出的冷漠，展现得透彻淋漓。典型的一场戏，一对衣着体面的教师夫妇选择领养四美，少年一成背着家人独自寻到他们。就在观众满心以为他会央求对方别带走妹妹、不忍分离时，乔一成掏出一沓奖状，恳求夫妇改为收养自己。被拒后，少年人在回家路上抛光了奖状，独享了蛋糕。原来，这个为弟弟妹妹付出了一切的大哥，内心也藏着想为自己而活的强烈念头。更典型的，剧中还为他设置了对照组人物、表哥齐唯民。从知书达理的父亲到白净的帆布鞋，从七七对表哥胜似亲哥的依赖到南京高考文科状元的荣誉，齐唯民拥有的，恰是乔一成向往的。得失之间，骨子里的倔强与挣扎，从年少到成年，导向了人物的复杂内心。
最大的“反派”有可理解之处，最大的“好人”有着不完美的人格，《乔家的儿女》里，所有人物都是丰富的多面体。热心帮忙照顾孩子的二姨，会在七七可能患有小儿麻痹症的状况前忙不迭甩手；敦厚善良的乔二强，会在车间师傅遭遇丈夫家暴后对她生出保护欲；向来温和稳重让人放心的乔三丽，因为少女时代的阴影而抗拒正常的两性交往；咋咋呼呼长大的乔四美，成了家里阳光般灿烂的一员……
正是每个人物都有这样的可爱、那样的缺点，平凡的乔家得以成为千万家的缩影、折射人情百态。也正是因为每个剧中人都是生活中人的真实写照，他们在直面生活艰难时流露出对彼此的真情，格外触动人心。比如小时候孩子们守着烟熏火燎小披屋，你一口我一口；比如四美因想家一个人混上火车偷跑回南京；比如一成到二姨家送七七的生活费，眼见齐家为表哥摆酒请客的热闹景象心里五味杂陈，却在转身离去时，接到了齐唯民抛来的食物，包装上稚嫩的笔迹写着“祝贺大哥”，落款“77”；又比如一成去电视台上班第一天，弟弟妹妹们送西服、送领带、送皮鞋，连父亲也送来一块手表……
中国人的处世哲学里，家人间或许吵吵闹闹，市井生活亦有诸多不如意，但家永远是每个人温暖的港湾，家人间永远有血浓于水的脉脉温情。就像乔家的儿女们，随剧情推进，他们的事业、婚姻、家庭都会行进到各自轨道上。如同五条伸向不同方向的枝丫，经历雨打风吹，也感受阳光滋养，但无论何时，他们扎在泥土里的根始终紧紧相连，这就是“家”的结构。（来源：文汇报 中国青年网）
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