残酷与爱的交融
初读王晓一《白狐 大雕和狼》，被它变幻莫测的情节吸引，作品跳出儿童文学常见的清浅，具有厚重感。再读，则惊讶艺术手法的奇巧，作者对那拉提（草地）广袤、苍凉的背景的铺垫，对情节发展的铺排，对不同角色出场的处理，以及视角转换的流畅自然，无不令人耳目一新。尤为令人感叹的，是作者对“残酷”与“爱”的解读，赋予其新的意义，引人深思。
一
小说集由六个中短篇构成，与书同名的首篇《白狐 大雕和狼》，讲述了一天中发生于白狐和大雕、苍狼和牧人之间的两场殊死搏斗。
按单一“时间线”来梳理，故事主线十分明晰：顽皮的小狐跑到牧羊人家周围，寻找令它“沉醉”的琥乳妲（奶酪），母狐惶恐不安地前去制止，却被大雕死死追捕；牧羊女因自身遭遇激发出的情感导致其对白狐母子援手相助，白狐母子躲入牧羊女放置的货鞍下侥幸逃脱。
在大雕一次次猛力俯冲的抓捕下，总算得以脱逃的白狐母子，却身处夜间将去突袭牧羊人家的狼群旁边，险象环生；为了小白狐的生存，趁群狼与牧人鏖战之际，白狐母子饱餐了被母狼安顿好的两只小狼后匆忙逃离；而此时，狼群袭击成功，逼走了牧羊人家，并俘获了整个羊群，“牟取了冬天里的第一个大捷”。
作者并没有用“全知全能”的视角去叙述故事的来龙去脉，而是分别从不同的角色切入，不断扭转时空，并以动物“自叙”的角度，从容地书写发生在它们身上的故事。作者要做的似乎只是将这些故事连接、组装，造成一个主线隐蔽、复线迭出的“大事件”。
这是这部中篇小说最有特点的地方。也正因如此，读者得以毫不费力地穿梭于一天之间的各时间点，仿佛拥有“快进”与“倒退”的进度条，打破时间的束缚和视角单一的局限，细腻地察看每个人物内心的焦灼、纠结、冲突，身临其境地去观照大自然中每一个“大人物”与“小人物”为生存而做出的种种努力、拼搏、挣扎，跳出作者的主观塑造，深入体味更客观、非单一化的形象。
在前后铺埋的几条线索中，故事从深夜狼群的突袭写起。透过母狼的视线——— 趁着大雪初霁、牧人沉睡之际，群狼开始了奔突夜袭。作者通过它紧张的双眸，透出了即将爆发的战斗其难度之大和风险之高。
画面倏然一变，转向了躲藏于母狼不远处的白狐母子。它们白天经历了一场与大雕惊心动魄的角斗，眼下又面临着随时被狼发现、吞噬的危难。
顺着母狐的思绪，读者来到了白天与大雕搏杀前的现场。发现小狐不见了的母狐惊慌失措，在追寻小狐的周折中，遭到了大雕强劲的袭击。正要到达高潮，作者却没有对搏击的经过做具体讲述，三言两语带过，便又牵引着读者绕回到了地窝中屏息凝神的母狐，以及旁侧那忧心忡忡的母狼身上。读者蓦然意识到，故事的主线还在行进。
母狼缘由太过担心突袭“前哨”的雄狼，将两只小狼安置在了白狐母子傍晚曾躲藏过的货鞍下，便前去参战支援混战中的雄狼。就在它走后不久，母狐为自己和小狐饱腹而撕裂了两只沉睡中圆滚滚的小狼；旋即逃离了这片充满血腥的那拉提，再也没有回来。
以白狐为视角的故事，铺陈到此处就结束了，随后的场景便很自然地由牧人和狼群的酣战接续。
群狼穷凶极恶、狼王狡狯凶猛，在群狼戮力围攻、狼王终于突破了由牧人和三条牧羊犬合力绷拉的防线后，牧人只得放弃羊群和家园而悲愤地离开。深夜中的搏杀总算结束，可白天母狐与大雕的搏斗，除了一笔带过的母狐些许回忆外，并没有详尽的展现，作者会如何引入呢？
二
“牧羊人家终于消失在了那拉提的尽头，但他们一直沉浸在震撼之中———这不仅仅是缘由昨夜与狼群的鏖战，同时还因为，昨天，他们眼睁睁地看着乌妮格和大雕在雪空中的搏击……蒙古高原上的人都知道，天狐是长生天的精灵，大雕是长生天的骄子……天狐和大雕在天宇中的搏杀，足以令巴雅尔一家永生难忘……”
原已听见了尾声的故事，又被作者折弯，时间骤然一下倒流于白天的那场“雪空搏击”中。虽然在此前母狐的回忆里，读者已略知了情势的来龙去脉，但作者在逶迤至此的描写中又增添了不少细节：牧羊女为何去营救白狐母子、大雕为何对它俩穷追不舍、白狐母子脱逃后又是怎样小心翼翼地消除雪地上的痕迹……这些细节的补充，使情节更加丰满、人物形象更为立体了。
不觉间，线索逻辑、情节脉络盘绕着又回到了“时间线”上，让匆匆返回的母狼在发现了两条带血的小毛皮后，那无可言喻的痛楚和无法自抑的癫狂澎湃激荡。直到这派景象在作者一而再、再而三地“插叙”与“回忆”中，这部升腾跌宕的大戏才真正落下了帷幕。
小说以这片辽远、苍茫、沁满了“爱”与“恨”、饱含着血泪情仇的草地作结：
“群狼和牧人的铁血搏杀、牧羊犬的惨烈与悲壮、小狼悲惨的夭折、牧人家园的破碎、白狐母子的惊惶逃命、雪空中的搏击、大雕的惨痛、悲怆与轰然陨落、小雕的振翅高飞、母狼的嗥叫与哭笑，以及那令人惊心的浩瀚狼藉中的累累伤痕，无不让这片坚硬而厚重的那拉提，浸染着猩红的热血！
只不过，那浓郁的鲜血很快就会板结；进而，再被后面的大雪覆盖；然后，在春暖花开时，于冰消雪融中被消解得干干净净，似乎一时间从未发生过什么……”
至此，作者终于完成了对于填压在一天时间内的所有事件、情绪、矛盾而组成的“火雷”的爆破，那劲烈的战火硝烟由浓而淡，渐渐散漫成了时间的无尽，又因无尽的时间而成为了空间的永恒，使读者内心久久不能平静……
除了在有限的一天的时间内涌动着无限的“时间流”外，“残酷”与“爱”不仅在《白狐大雕和狼》这部中篇小说里，也贯穿于本书其他篇中。
一般儿童文学作品专注于写“爱”而少写“残酷”，或将“爱”与“残酷”割裂开来，好人充满了爱，而坏人则是残酷的。然而在这部小说集中，作者将二者集于一身，揭示了“残酷”与“爱”共存于一体的两面、又能够交融的现象。在作品铺展开来的视野里，没有绝对的“好人”、“坏人”，也没有僵固的是非善恶，从而体现出了大自然中的物竞天择。当然，其间点点闪耀着爱的光辉。
母狐为营救小狐迸发出了惊人的勇气和憾人的力量，与大雕殊死搏斗，是“为母则刚”的典范；而转眼却捕杀了出生不久、柔软可爱的两只小狼。那失去了小狼的狼群呢？趁着雪夜凶狠地袭击了牧羊人家，杀死了牧羊犬，逼迫牧人悲愤地离开了自己的家园。
牧羊女白天抛下的货鞍，成功解救了白狐母子，可却生生截断了大雕最后的希望；对白狐母子痛下杀手的大雕，为年幼丧母的小雕，不顾一切地殊死一搏，撞伤了自己的翅膀，又被母狐抠瞎了双眼，最后只能以死明志，为小雕指明迁徙的方向。
这一系列的生死纠葛中，谁对谁错？谁是“好人”，谁又是“坏人”？自然界本就是残酷的，作为食物链中的一环，无论谁每天都得面临其他动物侵掠带来的威胁，因此，为了自护和护卫自己的血脉，都要用同样的方式去针对其他的生命。
这就像作品中白狐对自己的定义一样：“白狐知道，群狼也是从宁静中出发，正在牧羊人的毡房前，搅动着血腥。牧羊人家的女主人救了它们母子，它自然很感激，可对于他们正在经受着的、凶烈的冲击，却无能为力；同时，它又很羡慕狼，敢于横冲直撞、悍烈拼杀。不过，它很明白，自己不是草莽中的强悍，只能机敏、灵巧地活着；然而，那机敏、灵巧，又必须倚靠着凶残。”
对于小狐，母狐是依靠、是奋不顾身的母亲，然而对于别的生命，它又是凶残冷血的猎捕者。这就是大自然中的“丛林法则”——弱肉强食。所以，但凡生存者，身上又怎能不迸溅上斑斑血迹？
令人欣慰的是，作为儿童文学作品，在真实反映自然界“丛林法则”的同时，作者用摧垮屏障的笔力，升华出超越本能、跨越物种区隔的大爱。
三
在短篇小说《狼》和《豺狗》中，母豺狗的孩子被四处猎食的母狼吞噬了，复仇的母豺狗总算找到了母狼和它的四只小狼儿。就在母豺狗要与母狼决斗之时，传来了猎人们的脚步声；母狼为了四只小狼儿，长嗥着引走猎人，枪声中倒在了自己撕碎小豺狗的地方，眼中悬着带血的泪；而母豺狗竟然成了四只小狼儿的妈妈，含辛茹苦地抚养着母狼的孩子。
这样的“事件”，在横行“丛林法则”的自然界中堪称奇迹。作者并没有为了展现残酷而漠视这些伟大的奇迹，而是在作品中抒发着爱、大爱的情怀，去消融斑斑血泪、去消解惨烈的冲突。
总之，《白狐 大雕和狼》这部小说集，勇猛地从自然界的凶狠和残酷的沼泽里穿越而出，将“残酷”与“爱”共存的生命界面，以及相互交融的激荡境界，呈现给了少年儿童，让他们随着不同阶段的成长和认知，能够于感性震撼、理性思考中去追问，进而拂摆起正视生命、重视生命伦理、悲悯弱小、大爱情怀的翩翩藤蔓。
“现实有多残酷，爱就有多温暖”，《白狐大雕和狼》这部小说集给出了最好的诠释。
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