胭脂用尽荼蘼香
小时候家贫，一直不知胭脂为何物。想象中应该是指甲花洇染的那种颜色，像水洗过的嫣红。
高一时，住我上铺的女生窈窕而妩媚，她是不吃饭也要扮美的那种，买来当时流行的袋装紫罗兰香粉，给我们每个脸蛋抹得白白香香。抹完，她将我们端详半天，并不满意。“要是有胭脂就好了！”她说。可是，那时候除了她，我们这帮来自农村的女孩子买不起胭脂，所以这么一个小小的愿望也是到高三才实现。在毕业晚会上，不知是哪位女生偷拿来家长的胭脂给我们化妆。打开那小小的四方盒，竟有好多种深浅不一的颜色，大红、粉红、肉粉、浅粉……我说，“这不就是春天的颜色么！”由此，胭脂在我心里便与豆蔻年华的姑娘一样，泛着春气儿的梦幻和美好，喜气洋洋的，会让人不由自主生发出蓬勃和浪漫想法。
阳历三月一过，柳眉儿由黄变绿绒絮乱飞，汉江水开始欢腾了，随之而来的桃花、油菜花像是一夜之间忽然泼染的油彩，霸道而张扬，铺天盖地粉红、玄黄，那灿烂的气势将人从倒春寒的萎靡中一下子拽出来，随之而来的桃花节、油菜花节，人也跟着鲜亮，律动，张扬。芬芳的胭脂气弥漫在空气中，天地间的一切美好刚刚复苏，鲜花、绿叶和阳光里的人都一齐热烈着。至四月，秦岭南部的春天才到末梢。这时的山坡上，烂漫的桃花、明媚的杏花、白的李花和梨花都纷纷谢了，新生出娇嫩的绿叶和豆丁大小的果蒂。就连清雅温软的樱花和满是烟火气的桐花也近了尾声，但是，那一树树淡雅的粉紫和通俗的粉白都还在，阳光落山，微风一吹，花瓣雨零零落落地铺下一地，像是提醒人，胭脂用尽了。我每天下午顺着一条叫红花沟的溪谷慢跑，途径一个农家小院，每每会看到这一幕。那是一种让人心疼的美，就像旧时光里多情的姑娘终于狠下心丢下情人相赠的帕子。
这时候红花沟的溪谷两边，带刺的青藤一拢一拢缠绕在树枝上，密密匝匝的叶子上绽开一簇簇雪白的花朵。这是本地的七里香，花期长，清香悠远，清雅之气不输兰草。我忍不住拍了照片发到朋友圈，很快有朋友秒赞并留言，问我，“你知道这花在史书中叫什么名儿吗？”我有点懵。朋友说，这是《红楼梦》里的荼蘼花。她这样一说，我才想起，荼蘼花在《红楼梦》里出场的次数不多，却也弥久留香，饱含的意蕴值得回味。荼蘼花盛开之际，春天已经悄悄溜走了，它带走了曾经美艳动人的各色花卉。
“谢了荼蘼春事休”。荼蘼花，它带给人的伤感意向恰如它“末路之花”的花语。也正因为如此，古代文人墨客为荼蘼留下了不少诗篇。苏轼说：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。”苏辙说：“蜀中荼蘼生如枳，开落春风山寂寂。”赵孟坚说：“微风过处有清香，知是荼蘼隔短墙。”朱淑真说：“千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠”……每句诗不用细细品，都能从中感受到诗人赋予荼蘼的落寞、惋惜、爱怜。
李清照的词中明确吟诵的花就有九种，她借花反应自己不同时段的情感视点、人生追求、自我定位和价值取向。她也写荼蘼花，不过只是拿它与白菊作对比，“微风起，清芬酝藉，不减酴醾”，微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
以花为意向，赋予自己的空灵、忧愁与悲凄——李清照用词在花上烙下了自己心灵的轨迹。后来的人却用荼蘼花隐喻李清照跌宕起伏的一生。李清照曾是幸福的，她18岁与赵明诚结婚，情投意合又志趣一致，所以相互爱慕和敬重。那段时间她如胭脂妍红，坐在开满桃花的春天里，可谓人生惬意。可后来因为政治原因无辜受到牵连被迫与丈夫分开，中年寂寥，老年哀苦。画她与荼蘼相依的画作有两幅，一幅是元人所绘《荼蘼春去》，一幅是嘉庆年间顾涛所作《李清照荼蘼春晚图》，这两幅画的场景，应该都是在一个微雨过后的黄昏。荼蘼花落尽了，美人依窗而坐，孤独地以茶醒酒。这样的寂寥中，她情思翻涌不能自已，失去丈夫之痛、漂泊天涯之伤、年华尽逝之悲，都浸润在暮色的感伤里。窗外，白色花瓣铺了满地，那些风吹卷着的、那些污泥污损过的，恰如她不复洁白而破碎不堪的心。
独有她的词仍如荼蘼香，虽然洇染了淡淡的哀伤，却清新悠远，芬芳常驻。
□李思纯
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