瓷器上的故事晚清粉彩鼻烟壶上的钟馗嫁妹故事
在我国丰富多彩的民间神话传说中，钟馗能斩妖除魔、捉鬼驱邪，是一位惩恶扬善的神仙，故一直以来深受百姓喜爱。
人们将他的画像张挂于中堂，张贴于门上，以求得镇宅除灾的效果。相传唐玄宗曾于出游途中梦见钟馗捉鬼，以其梦见钟馗之形象，命著名画家吴道子画出《钟馗捉鬼图》。其后，历代画家更是将他的形象多方描绘，除了千奇百怪的捉鬼题材，还有关于钟馗嫁妹、钟馗出行、钟馗醉酒等其它民间传说，亦是钟馗系列的创作素材。
本文要介绍的这件晚清粉彩钟馗嫁妹故事图连体鼻烟壶，为瓷质，高5厘米，瓶形连体，直口，长颈，圈足。瓶口均有盖，一为珊瑚料，一为翡翠料。连体鼻烟壶大小一致，腹部自上而下紧紧相连。
鼻烟壶上的图案为一组钟馗嫁妹故事，主要集中于连体壶身的两面。其中一面(图1)，左边壶身上画的是钟馗骑白马送亲的图案。只见群山险峻，空中五色祥云环绕，钟馗跨坐于一匹高大俊美的白马上，头戴幞头，袒袖露臂，手摇折扇。骏马扭身回头望着主人，马尾高高扬起。钟馗身后，一赤身小鬼紧紧跟随服侍。身着大红袍服的钟馗面庞丰腴，神态和谐，慈眉善目，向着下方的迎亲队伍频频颌首，面露微笑，呈现出一幅兄长嫁妹、手足情深的感人场景。右边壶身上有稀疏植被，路途之上，前来迎娶新娘的新郎身着绣花长袍，一脸喜色，正双手拱抱于胸前，侧身面对空中送亲的钟馗，顶礼作揖，态度极其谦恭。
图案依壶身画到另一面(图2)，左边壶身绘一赤裸上身、袒露小腿、骨瘦如柴的丑陋小鬼，正提着大红灯笼跟在送亲队伍之中。右边壶身上，一小鬼正推车而行，身着大红喜服的新娘坐在一辆二轮车上，发髻高耸，脸颊丰盈，面色红润，透露出一丝新婚的喜色。此刻，新娘跟前来迎娶的新郎一样双袖拱起，面庞微微仰起，似乎正在跟天空祥云中的兄长钟馗作揖道别。双体壶身，四面图案，组合成一幅完整的钟馗嫁妹场景，画面温馨吉祥，洋溢着一缕浓郁的民间婚俗喜气。粉彩瓷兴起于清康熙晚期，盛行于雍正，乾隆以后大量生产，晚清更是成为国内各窑口生产的主要品种。这件清晚期连体鼻烟壶通体施粉彩，釉质莹润，釉面光洁，浓淡分明，色泽淡雅明快。构图疏朗，故事画面感强烈，纹饰简练而不杂糅，线条纤细，刻画细腻，富有层次感。钟馗、新郎新娘、小鬼等一应人物各依身份，生动传神。整件器物器型端正完整，袖珍轻巧，盈盈一握，美观实用，充满美好寓意。
传说杜平为钟馗同乡好友，曾馈赠钟馗银两助其入京赴考。钟馗后来因面貌丑陋失去状元撞阶而死。成为鬼王后，为报答杜平恩情，于除夕率鬼卒返家，将妹妹嫁给了杜平，这就是钟馗嫁妹的传说。古代画家以“钟馗嫁妹”为题材的传世古画中，宋代画家苏汉臣的《钟馗嫁妹图》卷、龚开的《钟馗嫁妹图》轴(又名《中山出游图》)，都是这类题材中具有代表性的作品。此外，民间还有“嫁魅”之说，取“嫁妹”谐音，来寓意驱除鬼魅。
民间传说中钟馗面目丑陋，铁面虬髯，神态威肃，相貌奇异，被元代诗人萨都刺形容为“髯戟参差努双目”的一幅奇丑形象，清代画家高其佩更是称之“饥时啖鬼腹便便”。但在这件连体鼻烟壶上，作者对钟馗的形象进行了颠覆性的塑造，突出了钟馗嫁妹、手足情深的人性化的艺术处理效果，使画面呈现出一种浓厚的民俗文化氛围。据《收藏快报》
图1
图2
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